（香港）[蘋果日報]2010-2-3 from http://rubyurl.com/FASm 身處Web 2.0世代，每逢年頭年尾，總有大批網民在Blog或Xanga忽發雅興動筆回顧年度之 歌，甚或「Kai歌總選」都有人講。可踏入Twenty Ten該有的一整個十年唱片總結呢？似乎 又不大有人癲到花這工夫。不說白不說，專業點評回望千禧，找來903 DJ細So和資深樂評 人馮禮慈，聚焦香港製造中文專輯，也在這樂壇日益邊緣化的情況下，嘗試找出路。 馮禮慈 資深樂評人，辦過音樂雜誌《Top》，亦曾擔任《號外》及《豁達音樂誌向》總編輯，家中 一度擁有數千張唱片，對廣東歌發展瞭如指掌。 蘇耀宗（細So） 商台叱吒903 DJ，主持《903專業推介》倒數流行歌，結果足以影響每年叱吒樂壇流行榜 頒獎禮派發的成績單。 2005最得 談到香港樂壇，不少人都會想到「每況愈下」這四個字，然而馮禮慈坐下來，抬頭望向天 花板細想，指出過去十年出版數千張中文唱片，質素並非走下坡：「過去十年頭半段是差 的，論作品水準來說，2005年最好，很多勁o野，如陳奕迅《U87》，仲有好多新人出道， 謝安琪、方大同、王菀之、側田、衛蘭、Soler，全部都是實力派，李克勤又出《演奏廳》 、何韻詩就有《梁祝》……」 不過，眼見寶島巨星浪接浪殺到，難道我們還要騙自己粵語歌曲沒失勢？細So認為：「棒 棒堂你點會覺得佢地d歌好聽？對唔住，我真係接受唔到。」馮禮慈補充：「過去十年只有 一個周杰倫在香港紅，真正的威脅其實來自內地。」 是的，對比人家台下十年功，香港人的急功近利巿場導向，放諸音樂確實容易死得快。所 以十年過去，當美國還在聽Hip Hop、對上一代是聽Rock時，香港樂壇已經歷四大天王、 華星×英皇、Rap及唱作人四個年代，細So直言好恐怖！「好彩在o依家(現在)領導樂壇d人 ，係『外星人』，好似方大同、王菀之，唔係(不是)用香港人o既(的)思維去創作音樂。」 至於廣東歌會否沒落，言簡意賅的馮禮慈輕輕一句概括：「只要廣東話一日唔(不)消失， 就一直會有廣東歌！」 二人三Picks 怎說細So和馮禮慈都隔了一代，加上訪問分開進行，原以為是各自表述十大唱片，卻不約 而同選中了以下3張，音樂品味這回事，從來無分五六七八十後。 (A) 《大懶堂》LMF（2000） So：「好似每個社會底下都需要有一班人，唱歌好做藝術好，要同政府或憲制有少少抗衡 ，外國出現係Rockband，但香港則似乎係LMF既聲音最大，佢地原先玩Band Sound，但組成 LMF後就玩Hip Hop，講o既題目卻係Rock band應該要講o既，又影響之後好多人，例如農夫 。」 慈：「華語樂壇第一張Hip-hop Rap加有粗口o既Hardcore Rap唱片，令到粗口歌入屋，有 好大社會意義。」 (B) 《What Really Matters》何韻詩（2007） So：「由《千千萬萬個我》開始，好搖滾好Glam，又有少少似椎名林檎，不過好似入型未 入格，但去到《木紋》我開始搵到(找到)何韻詩自己那個Tone。」 慈：「本來想揀《Ten Days In The Madhouse》，係幾十年來全個華語樂壇近乎唯一真係 關注弱勢社群o既主流唱片，但阿詩唱得好吃力，d歌唔係咁(歌曲不是很)Accessible有少 少可惜。呢張都好深，但有《木紋》、《紅屋頂》呢d好聽o既歌，容易Reach到，平衡d講 覺得樣樣(每一樣)都比《Ten》好啲。」 (C) 《On Wings Of Time》王菀之（2009） So：「佢寫歌o既方法同其他市面上聽到o既流行歌唔同，我地平時先用樂器寫Chord後再譜 Melody，佢係寫Melody既人，而且似花慢慢咁開、似藤蔓慢慢咁延伸，十二首歌可聽到有 十二個王菀之。」 慈：「佢將香港主流樂壇，同獨立另類o既Cutie Pop拉埋一齊(結合一起)；作為創作歌手 ，優勝在個人風格，一聽就知係佢。」 其他十大 馮禮慈's Picks 《麥兜故事電影原聲大碟》群星（2001） 「整張唱片內容不符大眾對『熱賣唱片』o既準則，幾首古典歌改o既歌詞，唔知邊個細路 唱，但Hit到街知巷聞。」 《我的廿一世紀》黃耀明（2003） 「香港Chamber Pop終極典範，台灣、大陸都無人好得過佢。」 《天演論》盧巧音（2005） 「呢張係華語樂壇幾十年來，音樂、意識同歌詞最深奧o既一張，常說香港樂壇膚淺o既人 ，去大陸、台灣試試搵張咁深o既碟俾我睇吓吖！(去大陸、台灣找一張像這般深奧的碟 給我看吧!)」 《李克勤演奏廳》李克勤（2005） 「係首張主流唱片同時做HiFi發燒碟，嘗試將兩樣o既結合，強調即場演奏又用好新o既編 曲，有中樂有古典有New Age；採CD/DVD出版，所有o野加埋，開拓香港流行歌新一頁。」 《What's Going On？》陳奕迅（2006） 「幾乎係十年來最經典o既香港流行歌大碟。一張碟有五六首Hit歌，而且曲詞俱佳。」 《介乎法國與旺角的詩意》My Little Airport（2009） 「以往香港搖滾樂對社會的控訴係『呯拎彭欄』咁鬧(意思是很吵鬧地去罵)，但MLA就用一 種好柔和好Hea(慵懶)既方式，外國都好少見，帶少少搞笑又好直接咁去鬧，如《瓜分林瑞 麟三十萬薪金》、《邊一個發明了返工》等等直接針對人和事的控訴。」 《力量》夏韶聲（2009） 「回歸七八十年代的Classic Rock，由鼓、結他、Bass，錄完一個樂器再錄一個，香港近 十年都無人咁玩。用一個全面中立客觀豁達o既角度去講政治社會議題，其實好難，但一個 成熟社會，應該要多d咁o既o野！」 細So's Picks 《The Easy Ride》陳奕迅（2001） 「屬英皇年代，我唔知外界點解唔接受，但對我來講每首歌都有唔同風格，那年代陳奕迅 是最立體。」 《Swing Swang Swung新歌+精選》Swing（2002） 「Eric份人好重Melodic；Jerald卻是很Groovy的人，兩個人做出來的聲音，2000年之前沒 聽過，之後有很多人模仿！」 《絕響．我把聲音留在一九六九》羅文（2003） 「羅文在我心目中係比較娘(比較老土的意思,並非指女性化)，但一聽呢張唱片先發覺原來 我出生o既呢個年代，我唔認識羅文。」 《10號》梁漢文（2003） 「o個期好興(那時期很流行)Concept Album，喺梁漢文身上發揮得最好，有好多歌如《七 友》、《披頭四》，唔同數字底下都有唔同曲風，由音樂到幕後班底甚至宣傳，都同足球 同朋友有關，我覺得咁先係Concept Album。」 《三字頭》林海峰（2005） 「唔係誇張，試聽《男子組》真係聽到喊，平日林海峰喺我面前係『黑面人』，唔出聲， 但首歌居然能夠咁坦白去講一個人完結三字頭既心聲。」 《音樂大亨》農夫（2006） 「係呢個世代入面幾重要o既一張碟，Rap文化由軟硬數落去有LMF，之後就係農夫。」 《橙月》方大同（2008） 「行內人都覺得呢張唱片編曲、錄音、歌詞同唱法都做得好好，又出奇地街外(市面上)賣 得好好，係大眾入面認受性最高o既一隻碟。」 後記 或許是我自小缺乏安全感，幾乎所有事情都要有實物才覺踏實地「擁有」，所以很喜歡買 唱片，中學時代未過世的奶奶總會偶爾將一、兩百元往我手裏塞，我便立即飛奔到旺角信 和買唱片，就算自己生日，也著好友最好送我唱片；但傳聞家中有數千隻唱片的馮禮慈今 天也對我說，現在不會Keep唱片了，噢，或許將來有一天真的會「無CD買」，那時我該收 甚麼禮物呢？ -- http://www.facebook.com/KhalilFong --

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