下面是我看到的一篇寫的不錯的報導 這次的展期到七月三十號，上次開會完沒去成 我們再找時間一起去如何？ -- .... 清初三代書法鼎盛 在藝術文化層面，由於皇帝的身體力行和重視倡導，使整體社會氛圍散放 出深廣的藝文風氣，不但廟堂之上皇親貴胄乃至名臣大儒，擅長書畫藝術 者比比皆是，民間布衣、文人雅士，也是濟濟多才。書畫藝術風氣的大盛 ，也使藝術收藏由上而下成為「全民運動」，而清三代延續明代藝術風貌 再加以創新進境的名家也就不勝枚舉。 .... 康熙嚴整雍正俐落 展場最受矚目的，首推康熙、雍正、乾隆三位清帝的墨蹟。康熙在位逾60 年（1662～1722），在振興文學藝術上著力極深，如請顧炎武、萬斯同等 反清大儒編修《明史》；至今仍為學術寶用的《康熙字典》；還有《佩文 齋書畫譜》、《佩文韻府》等巨著。 康熙書法得力於沈荃（1624～1684）最多，康熙以沈荃書法名世，嘗召其 入殿論古今書法，而每當康熙下筆作書，沈荃即直指不妥之處，並分析理 由，康熙喜其忠益勤事，賞賜極多，曾說：「朕初學書，宗敬之父荃實侍 ，屢指陳得失，至今每作書，未嘗不思荃之勤也。」 由於沈荃書法學董其昌，康熙也雅愛董字，而董其昌書法源出米芾，康熙 自然勤學米、董，流風所及，影響當時書風而成董字天下，同時也穩固了 「帖學」基礎。 這次展出的康熙墨跡，是一件以龍紋黃綾裱裝的行書大條幅「臨米芾」， 用筆流暢中法度謹嚴，在黃綾烘托下，具有皇室雍容氣派，讀來神清氣爽 。康熙雖然在書法藝術上天份一般，但卻用功極勤，且重文事，所以在出 入米、董之間，也營造出優雅的書風。 雍正（1723～1735）在位13年，在整飭吏治財政上卓然有成，奠定乾隆盛 世的基礎，但也因宵衣旰食而英年早逝。在書法墨跡上傳世不多，此次展 出一件橫幅行草，仍屬董其昌一脈，但行筆飄逸剛毅，章法布局上渾然一 氣，連墨色黑白乾濕都宛若天成，可見天份極高。 乾隆藝事一頁燦爛 乾隆（1736～1795）在位60年，文治武功並盛，以中道為治，使清代統治 達於顛峰；也因此有餘力在藝術文化方面建樹，成果在歷代帝王中可算空 前；而且自身浸淫書畫文物及文章詩詞，82歲時撰《十全記》，號「十全 老人」，可見其志得意滿之心；晚年即因漸耽於政事，而使清朝走上盛極 而衰的千古定律。 乾隆文治極盛，除完成《明史》、《續文獻通考》外，更耗十年編成歷史 巨著《四庫全書》；除將內府秘藏書法名跡刻成《三希堂法帖》外，又重 刻《淳化閣帖》；更整理清點內府書畫經卷，以其優次著錄成《石渠寶笈》 、《天祿琳琅》，給予後世絕佳的資料彙整及研究上的便利。 由於天下承平，乾隆得以遊歷各地，寄情翰墨，也由於乾隆喜歡趙孟頫書 風，也影響及於書法風氣的轉變，由上而下皆由董字而轉習趙字，使清代 初期的飄逸書風，轉為圓潤遒麗；但也因為董、趙路線日趨疲軟無神，加 上乾隆後半期考據碑版金石之學興起，使得「帖學」漸趨式微，蒼勁古樸 的「碑學」也就順勢而起；也因此，乾隆後半期不少書法家因正逢此轉換 期而碑、帖皆通，而後至清代末期則篆隸名手輩出，又衍伸出清末民初的 金石書體。 碑學帖學齊放光芒 乾隆大概是歷史上最喜寫字的皇帝，寫詩題識數量龐大無匹，也練就一筆 獨特的書法。乾隆書法以趙字為底，線條柔軟，不露圭角，不見火氣；不 論行、楷，布局章法嚴謹，筆劃均勻，字字端正，從此次展出的橫幅作品 中，這些特色皆一覽無遺。 除了三位皇帝之外，大家耳熟能詳的「宰相劉羅鍋」劉墉，展出的一件「 碑記」長條幅，則以魏晉樸拙古意，展現貌豐骨勁，味厚神藏的韻味，寫 在灑金紅幅上，更顯氣度光華。 此外，鐵保「臨蘇軾三帖」手卷，神氣豐實；梁巘的行草中堂，勁健和平 ；錢陳群「論蘭亭序」立軸，遒勁高雅；王澍「如南山之壽」篆書，以畫 寓書；鄭板橋自創六分半書體，奇詭迭宕；錢大昕隸書金石筆力中帶有雅 逸韻味；王文治行草溫婉秀媚；汪由敦楷書「太極圖說‧西銘」，溫潤挺 拔……整個18世紀百年書風，都在此次展覽中一覽無遺。 此項「18世紀書法展──盛世英華：康雍乾的時代」，在何創時書法館展 至7月30日。電話：(02)23939899。 【2000/07/08/經濟日報 】 http://www.udn.com.tw/CULTURE/EXHIBITION/545430.htm -- Chen-hsiu Huang [email protected] --

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