※ 引述《Morisato (森里)》之銘言： : 東立的新少快與寶島也一直有國人的漫畫在連載， : 而尖端也有出過國產漫畫，而且時間點都在Go創意誌之前 : 要說找不到國產的商業漫畫，其實並不盡然，只是看各位 : 願不願意去注意。 : 有時候這些問題，直接去找第一線上的職業漫畫家對談， : 可能會比較容易瞭解他們的情況，我以前就這樣很熱血的 : 跑去找國內成名已久的漫畫家對談，譬如一位20年前紅透 : 半邊天的大師(其作品還動畫化、drama化甚至布袋戲化)、 : 你前面引用文章的作者洪先生、當時的台北市漫畫從業人員 : 職業工會理事長、漫畫雜誌的總編甚至某官辦劇情漫畫獎的評審等.. : 綜合這些人的說法，可能才比較容易勾勒出當時的國內漫畫生態 : 推 Kaken:但那段時間確實是國產漫畫出發至今最黑暗的日子… : 推 Kaken:自從2000年龍少年宣佈停刊之後… XD 但是那是可預期的，上一次的國產商業漫畫爆發期時大概是1992-1996 而且到1996時，那種疲態或著說是泡沫化已經開始顯現，到1998年就算 是不考慮市場只考慮自爽的讀者群，恐怕也有很多人都感覺到國產漫畫 的問題很大了，當時我曾寫過這樣的話(年輕氣盛的未爆彈?): "今日本土漫畫若不再掛上本土的招牌，各位有誰願意買嗎??? 一部好的作品不會因為他的作者是誰，而影響其銷路。全世界的人都會因為 米老鼠滑稽的動作而發笑，而不會去在意華特迪士尼是何許人也。 只要能拿得出夠好的作品來，一樣會是有市場的。無奈呼，之前的業界把 助手級的畫匠都趕鴨子上架變成了漫畫家。這樣的惡性循環，誰還敢對國 人的漫畫有信心???總之，拿出夠吸引人的商業誌來，讀者的眼睛是雪亮 的。能不能在市場上生存一試便知....." 果然又過了幾年後，那時業界的生態有點改變，我遇到一位職業漫畫家 那時他跟我說道:"如果在作者那邊把他的名字編排得像是複姓單名，有日 本味，那麼單行本的銷路就會變得更好orz" (反例就是 許斐 剛 ，如果把它排成 許 斐剛，恐怕會讓很多人以為這是台 灣人的漫畫，於是銷路便會變差...不過，網球王子現在已是當紅作品，應該 不會有這種困擾了XD) : → Kaken:至於寶島跟TOP還有國產漫畫這我是知道的，但在當時我聽到的 : → Kaken:謠傳是「週刊一定要有國產漫畫」所以才放上去的 : → Kaken:但你說的沒錯，真的要問現在有在畫漫畫的才比較清楚。 : → Kaken:我也是因為那天晚上有去我朋友家幫忙，才得到一些現況… : → Kaken:其實這個圈子很小，不小心都會遇到，跟台灣遊戲界差不多 :P : → Kaken:現在我個人是覺得沒有當時這麼悲觀啦。 XD 也許沒那麼慘，不過要進去熱血要夠.. -- ～我是一個地理學家 所以隨身帶一把地質鎚也是很合理的事～ ▁▁ ▕森里▏ ▕螢一▏ ￣￣ --

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