https://www.bbc.com/zhongwen/articles/cvgdqjvzv9go/trad 「人是幹不贏AI的」：中國短劇產業失業潮 楊采妮/BBC中文記者 2026年6月23日 「我好像可以拍一輩子短劇。」今年春節前，劉思思跟朋友這樣說。 這位00後表演系科班出身，經常擔任短劇女主角，流水式地演繹常見的橋段——某個雨天 ，女主角被扔出家門，她在雨裡哭泣、楚楚可憐。 以她的咖位，這兩年來都是劇組捧著片酬搶訂她的檔期，一個月拍六部戲是常態。 但就在春節後不久，她「一輩子」的演員生涯突然結束了，因為市場不再需要真人演戲。 AI可以生成資方想要的任何圖片和模樣，觀眾也看起來完全接受了這個市場轉向，這直接 衝擊短劇產業約200萬個就業崗位。 「為什麼第一個被AI取締的是我們行業呢？」這是短劇業界的共同疑問。 「這樣咖位的人」也無戲可拍 兩年來習慣飾演「大女主」的劉思思說，今年春節後她的片量腰斬，她起初以為大家看AI 只是看新鮮，真人觀眾總歸得看真人劇。 但4月的情況並沒有更好，5月更糟。 她第一次需要拿著自己的「演員卡」去投劇組，這是以往只有愣頭青新人演員才需要做的 事。她即使主動提出可以片酬減半，依然沒有回信。 5月底至今，她掰手指算自己已經待業十多天——但對此羞於啟齒，也要求BBC中文不用她 的任何正臉照片，因為她不想承認、也不希望粉絲看到自己「這樣咖位的人」會進入無戲 可拍的狀態。 劉思思所屬的中上游短劇公司在湖南長沙，這裡前有被稱為中國娛樂行業「黃埔軍校」的 湖南衛視，後靠選秀、直播和短劇依舊保持領跑位置。 三個月前，像她一樣的當紅短劇演員，片酬可以從日薪5000人民幣（738.63美元）起跳到 兩萬元人民幣（2954.52美元）不止，如今日薪降到1200元（177.27美元）都很難找到演 出機會，十幾封自推信和簡歷發出去依舊石沈大海。 「我現在看到AI產物就很難受，我很難不去想我竟然被這樣的東西取代了，」劉思思對 BBC中文說。 片場壓縮到一台電腦上 行業數據顯示，2026年1月，AI短劇在漫劇（AI短劇的鼻祖，如今AI短劇的一個細分門類 ）百強榜的佔比，從2025年的約7%急劇攀升至38%，上榜作品的總播放量高達25.48億次， 呈現翻倍式增長。 僅僅一年，AI內容就從邊緣佔據了近四成的頭部流量位置。 3月，抖音母公司字節跳動推出Seedance2.0，這是一個視頻生成的AI模型，它改寫了此前 欣欣向榮的短劇行業生產要素：真人演員不再被需要；編劇和導演的角色模糊了；佈景變 成了一台電腦半個小時就能搞定的產品，整個燈光、攝影、道具組全部下崗。 從此，片場從巨大的影棚壓縮到一台電腦上。完成一個劇，所需人手從四五十人減少到僅 需四五個人，製作時間從三個星期縮短到一個星期。 黎順明和趙承乾同樣是當紅短劇演員，前者所屬的湖南秦九網絡科技有限公司全部演員下 崗，100多人失去工作，後者的公司近500位演員也在一個月內即全部離職，即便不離職也 無戲可拍。 而這僅僅是中國數百家短劇公司中的一兩家而已，放眼整個產業，數以萬計從業員集體失 業。連帶著燈光、攝影等技術人員，也不再有組可進。 「我不再有聽到任何人說任何劇賣爆了，我開始隔三差五聽到有人扛不住壓力跳樓。壓力 ？失業或者和AI競速的壓力咯，」黎順明對BBC中文說。 「短劇本來就是靠賣情緒賺錢，情緒來自誇張的畫面和鏡頭，人類怎麼可能在誇張場景上 贏過AI？」 「真人感情賣不了錢」 在AI效率衝擊下，真人被放上天秤和電腦競爭生產效率，並徹底輸了。 對於整個短劇制作部門來說，短平低價的市場線依賴的是以「快」為整個行業的基調。 在真人劇組，最常見的模式就是「7+7+7」，即籌備7天，拍攝7天，整個後期的「投流」 也是7天。 去年，中國舉國上下陷入短劇狂熱，地方文旅局把這個產業視為地方經濟振興、旅遊推廣 的好手段，認為是「長廣告」，一邊推出大量創業激勵項目，一邊專門為短劇做影視基地 ——這一般意味著價值不菲的豪宅、大園林、古代城鎮街景等。 北京大學國家發展研究院發布《2025中國微短劇產業發展格局與就業拉動效應測算報告》 指出，短劇的興起拉動了203萬個就業崗位，僅2025年就直接吸引就業69萬人。 這些崗位大部分來自製作部分，也就是演員、製片、場記、燈光、攝影等。 短劇的活力依賴效率，而AI遠超人類。電腦不需要睡眠、食物，也沒有真人在負重、動作 、速度方面的生物限制。AI能輕鬆突破拍攝上的限制，讓觀眾快速感到「爽了」——劇裡 的「人」不再需要吊威亞或馴服動物，就可以飛、可以輕易扛起數百斤東西、可以和動物 對話。 「人類一敗塗地，」呂金對BBC中文說。「這些用直觀的視覺衝擊去調動情緒的東西，AI 完勝人類。」 呂金在劇組擔任製片，這是一個在製作團隊和投資方之間做平衡的職位。她需要將金錢數 字轉化為效率百分比，再轉化為收益百分比給投資人看到。 呂金說，就算整個行業都會說「內容為王」等漂亮話，落在實際轉化上就是要造就視覺奇 觀去讓觀眾停留，然後付費。在短劇裡，這些視覺奇觀就意味著毒藥、奇幻世界、水晶宮 殿、或者三萬斤白菜、一百克拉大鑽戒、十萬人馬——這些好萊塢大片團隊都要砸錢去做 的場景，AI算力幾百塊人民幣、半小時內就能生成。 「這些都是最快拉動觀眾情緒的東西，而不是需要時間鋪陳去感受的眼淚。」呂金說。 「眼淚、接吻，這些是很重要的人類情感，但在三萬斤大白菜的場景面前，這些感情賣不 了錢。」 泡沫爆破：匆匆入行、匆匆轉行 這幾年的短劇泡沫，許多人匆匆入行，但還沒有摸清行業風氣就被AI掃地出門。 27歲的趙承乾本身是平面模特，三年前目睹短劇行業的快速崛起，成為短劇演員。 今年春節前，他和太太才商量說短劇行情如此好，好好做就能快速在長沙安家。他當時首 次看到AI劇橫掃市場，他認為這不足為懼，「AI人的眼淚是沒有溫度的，為什麼觀眾會要 看這種東西？」。 僅半個月後，他改變立場：人是幹不贏AI的。 在這半個月裡，同時推出的真人劇播放量達不到AI短劇播放量的十分之一，這說明觀眾完 全接受AI，資方也接受了這件事，行業對於真人短劇的投入斷崖式降低。 他於是快速轉行，離開公司，積極找工作。但中國就業環境翻天覆地，跟他加入短劇產業 前完全不同。 「2019年的時候，我當時還是平面模特......以前如果我去活動走秀，800塊一天，我走 兩套衣服就好。現在看起來還是800塊，但是我要走起碼八套衣服，你明白嗎？它不會在 數字上讓你很過不去，但你就是要數倍給它幹活，而且你不幹有的是人幹。」 趙承乾已經是他公司500多位演員裡「跑路」最快的一批。 更多人抱著僥倖心理，以為觀眾會逐漸回歸真人劇，漫長的等待裡，市面上的職缺被快速 佔領。於是大部分人轉去做「團播」，那是一種每天工作12小時以上的直播形式，勞工剝 削和性剝削都相對嚴重，薪水還並無保證。另一些則選擇在下崗後投身醫美行業。 劉思思也不相信自己會真的「無戲可拍」。 哪怕片酬驟降、檔期不滿，她依然堅持拍真人劇，直到5月底完全無法開工，她終於決定 放棄，給自己放一個長假——這是她入行兩年以來第一次停下工作。 過去十幾天裡，她一直在短視頻平台抖音開直播和粉絲聊天，很多人關心她為何新片數量 驟減，她只好寬慰粉絲們「很快這個行業就會回歸正軌」。 劉思思長期活躍在「女頻」劇組，意思是女性向的劇作，一般有浪漫愛情故事、「大女主 劇本」，也就是女性用自己的聰明才智成為獨立成功的人。一般來說，女頻劇更吸引女性 粉絲，但劉思思相貌標緻，男性粉絲數量遠超過女粉。 根據中國娛樂行業潛規則，男粉經濟轉化能力遠不如女粉，消費力一般，在商業變現上的 表現更為一般。劉思思常想，如果女粉絲多一點，是不是就有戲可拍了。 「我看到同樣粉絲量的另外幾個頭部女演員，她們的女粉絲數量很高，女粉會主動幫她去 打榜、營業、幫她聯繫商務合作，哪怕在這種困難時期，在這些女粉絲的支持下，她們也 沒這麼難過。」 實際上，由於地方政府的反對、以及平台的政策扶持，真人劇還留有一點市場，但規模甚 小，小到對這個就業市場來說，真人演員保留進組機會的難度等於「通過高考直接上清華 大學」。 轉身做AI的人：打不過就加入 「你們真人能拍的東西，AI照樣能做、甚至做得更好，」去年就帶團隊轉型完全做AI短劇 的劉先生告訴BBC中文。 在下崗潮裡，只有劉先生這樣很早就轉向AI的公司沒有受到負面影響，在一些從業者眼裡 ，真人轉AI看起來只是時間問題。 劉先生經營一家規模可觀的短劇公司，早在去年下半年即帶著公司完全轉型做AI劇，在他 眼裡：「人工成本是固定的，但是算力成本可高可低，我們要扣精度、要做現象級好產品 ，那就是算力花得多，人工不是事。」 這樣的指標下，人是被消耗的「固定資產」，最小單位的人依賴最小金額的工資，盡力捆 綁在電腦旁工作、生產。 前演員黎順明也向現實低頭了，慢慢轉向AI。 現在，他是AI短劇導演，主營出海業務——僅僅兩個月，中國的AI劇市場已經趨於飽和， 他所在的公司已經在放眼海外。作為中國「211」頂尖高校的古漢語文學專業研究生，他 對文字的熟稔都盡數用於訓練AI。 黎順明2025年畢業時，短劇行業籠罩在巨大的狂熱裡，錢、流量、名氣如同夏季午後的陣 雨快速砸來。他不帶任何遲疑地投入了這個快速發酵的市場，成為一個頭部公司的演員部 成員，每個月休息兩天，其餘時間全部用來拍戲。 起初父母並不看好這份工作，更希望他考進編制當教師或公務員，但考慮到兩萬人民幣起 跳的月薪和豐厚的提成，黎順明的父母無話可說。 黎順明說：「什麼叫命運的捉弄？我以為畢業後要完全離開漢語言文學了，沒想到兜兜轉 轉現在來做AI劇，我每天就是給AI餵文字材料，希望它能理解，希望它聰明一點。我幹的 事情和我爸媽想讓我做的事情不謀而合了：又是老師，又是文職。」 他說從小就立志當網絡文學小說家，認為網絡文學提供了一個綺麗的世界，那個完全虛構 、但又貼合現代人心境而生的平行文學體系，並不比嚴肅傳統文學要差勁。 十幾年過去，黎順明說自己也算是實現了兒時夢想，只是它從文字跳轉成了視頻——短劇 的邏輯和網文高度重合，能做好網文的人才能做好短劇，賣座的短劇基本都脫胎於網文。 「只是我搞不明白，為什麼AI興起之後，我們要教會AI我們人類的情緒和文化，然後我們 人類還想去消費這種被AI吐出來的東西。我也想不明白，為什麼第一個被AI取代的會是我 們。」 洽點: 最近常看到仙劍的AI短劇,只是一個人就可拍完成度如此高的作品,難怪真人短劇沒搞頭 https://www.threads.com/@zz.fang/post/DZSoGdHjfT1/media 仙劍奇俠傳遊戲和AI短劇對比 --

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