會提到一部分電影內容，想避雷者請左轉離開 出處シネマスクエア vol.152 ●編劇櫻井訪談 ・2023年2月收到「希望寫長野縣警和降谷零的公安劇本」的offer 剛好不久前才剛接受完黑鐵的訪談，訪談中問說如果下次有稿約想寫誰，那時候回答是 長野縣警。沒想到採訪完過幾天就收到offer了很開心 ・由於一開始的要求是以高明和降谷為主角，所以想說應該是公安在暗部活躍的故事吧， 既然如此，表面上的殺人事件的刑事辦案部分沒有寫好的話，就表現不出公安的暗躍感 ・因為刑警部分的人際關係已經固定了，所以櫻井提議讓和刑警相性好的小五郎出場 小五郎在零執時是被捲入案件，所以這次變成他主動參與 之後的公安色彩變淡，故事也變成以敢助為主 ・小五郎雖然是吊兒郎當的角色，不過該帥時還是會帥 還有故事裡會把柯南當小孩對待的也只剩他了，所以也想描寫這部分 ・決定以長野縣警為主題後，青山說那就把敢助為什麼變獨眼+拐杖的過去當題材好了 之後把這部分具體化，也想了為什麼眼睛的傷是X的理由 ・對長野組的印象是有能。有些案子和警方的不祥事有關 警察的不祥事在相棒和科搜研之女中寫過一大堆，想說如果自己在名柯寫警察不祥事的 話，應該就是這樣吧 ・長野組的共通點是同時有熱情與冷靜。這次想把這中間的落差表現出來 ・高明的成語和典故請小學館一起幫忙想和查資料，相當艱難 直到快完成時都還在搞這部分，所以人生第一次參與配音用劇本的修改工作，配音員錄 音時也在場 ・本來想說雪崩在沉默15分鐘裡已經用過了，還是別用好了 不過很初期就決定不要迴避，就算都是以雪山為背景，寫的人不一樣的話，伏筆和道具 也不一樣 沉默的道具是水壩，這次是天文台 ・敢助由衣高明安室這些搜查方，以及嫌犯都曾失去過重要的人 喪失感是引發事件的契機，也是解決事件的原動力 失去什麼是很可怕很悲傷的事，但是也有人會因為失去而變堅強 ●導演重原訪談 ・一開始只決定是長野縣警的主場，在想劇情的過程中也拉進了小五郎。主要角色都是大 人，再加上櫻井劇本，所以有嚴肅又成人風的感覺 ・以敢助的過去事件為主幹是青山的提議 由於原作裡沒有提到太多詳情，所以自由發揮度很高。然後加上電影版的大場面以及戀 愛喜劇成分 自己認為這次敢高的戀愛喜劇和柯南的活躍都有好好顧到 ・櫻井想的故事大綱是很沉重的刑事故事，覺得應該拍成真人刑事劇。後來在討論時加了 很多戲劇性的部分及角色互動等等 櫻井對犯人的刑期還有緩刑、認罪協商之類的很熟，所以這部分的地基很穩，是統合性 很好的故事 ・沉默也是雪崩。雖然想避開雪崩，但是沒發生雪崩的話敢助的故事就掰不下去，所以在 這裡做了另一個動作場面 ・長野三人都有活躍的地方 小五郎也有，不過可能會讓觀眾等想說怎麼還沒活躍。有致敬水平線的部分，但是不容 易發現 ・敢助發生的事是真的，但是沒有留下記錄，只有當地人知到的事件。這次的敢助故事是 這樣 聲優訪談部分只挑有興趣的節譯 ●草尾(新安室) ・配音時得到「請不要學舊安室透」的指示，但是因為早就無意識地認為安室透就是那樣 的角色，「嚴格來說做不到(不學)」(笑) 以這為前提，演出了自己感受到的「安室透」 ●高山小山對談 ・導演很重視「不要跟過來，這不是在玩」這句，重錄了好幾遍。敢助最初的台詞也是導 演很重視的部分 ・對談時當然畫面還沒有完成 ・柯南和風見的對話很好玩 ●高田(敢助) ・這次的故事是警察內部的鬥爭 ●速水(高明) ・敢助高明由衣是很棒的三角關係哦，不過由衣可能會吃敢助高明那種默契十足的醋吧 你真懂得賣腐啊速水 ●飛田(風見) ・最後和安室的場面，雖然是事務性的報告，不過可以稍微窺視到安室內心 --

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