各位好，《影像的原則》為日本知名動畫鋼彈系列導演‧富野由悠季所著的影像技術書 ＆導讀書。 　本站的任務，就是一方面增進各位讀者對於「影像原則」的了解，一方面也帶給大家各 種有趣的知識與話題。希望大家不吝多多指教。 　那麼，繼上回的「日本動畫的必要之惡？漫談兼用卡」，今天的第5回，就讓我們來談 談劇本上的角色呈現吧。 （一回一圖：http://tinyurl.com/ojuuef6 參考書。動畫師也是要不斷鑽研上進的） 富野流「影像原則」第5回 好萊塢電影與翻譯問題 　日本的動畫主要源自於漫畫。不僅有許多改編作品，同時大部分創作者也都是看漫畫長 大後投身動畫界。也因此，動畫留下了許多漫畫式的特徵，例如帥氣的「決定性姿勢」、 角色說話口吻。 漫畫、小說角色的標準口吻 　關於口吻，最顯著的就是少年漫畫──例如某火影忍者的「xxってばよ」、某花枝娘的 「ゲソ」、某香料賢狼的「ありんす」（這是小說）等，都是大家熟悉的例子。《七龍珠 》的弗利沙平常變身前用有點娘的敬語，變身後則變成普通語，也是一個令人印象深刻的 例子。 　某種角度來說，對於包含台詞都以靜止圖畫呈現的漫畫，以及全部都以文字呈現的小說 來說，作為表現「角色聲音」的一種手法，在口吻上加強特徵或許是一種無可厚非的演出 手法吧。 動畫不需要「口吻」 　上述作品在改編為動畫時，也都忠實呈現了這些角色的口吻。不過，在《影像的原則》 之中，作為導演給劇本家的建議之一，富野導演提到了一句話： 碰上男性主角就使用「……咧」等口吻的作法十分陳腐，請務必避免。 　上面也提到，漫畫、小說等的口吻，可說是演出角色的一種手法。然而動畫有聲音也有 動態，表現出每個角色獨特性格的機會遠多於漫畫。也因此，刻意用很稚氣的口吻來表現 小孩、很嬌的口吻來表現女生等，單就「必要性」方面來看，其實是沒有必要的。 　為保留原作風味與精神，動畫保留了漫畫、小說角色口吻的特徵或許是無可厚非。但對 於原創動畫是否也要讓角色說話帶「なのだ（啦）」「ぜ（咧）」等，或許就有待商確了 。 　另外，針對另一個「劇本不應該做的事」，富野導演還舉出了「不要使用流行語」。詳 細內容請大家到時候閱讀《影像的原則》內文就會知道，不過，現在不少人在電影、小說 等創作中「火紅」「很潮」「粉絲」「牛」這些字眼用得理所當然，但到了10年後再看， 請問大家會感覺如何？ 　以台灣為例（抱歉，中國或香港的流行語我一概不知），當年「機車」「火星文」「小 白」等簡直用到爛掉，現在拿去問小朋友，哪一個不是覺得矬到要死？ 比台詞與聲音更重要的事 　從上面的話題，我們還可以延伸出來思考一個問題，那就是關於翻譯與配音。 　觀看外國影像作品者──特別是日本動畫的愛好者，在台灣看電視時，一定經常都會有 一個感受：「這中配怎麼配成這樣啊！」、「這翻譯有夠爛的！」 　估且不論翻譯與配音的水準，確實，要割捨那饒富趣味的台詞以及有如天籟的配音，著 實令人於心不忍。然而當一部電影或動畫到了國外時，為了讓不懂原創國家語言者也能夠 理解內容，則無論如何都必須經過翻譯與配音。 好萊塢的「無國境電影」 　在翻譯與配音方面徹底用心並且獲得最大成功者，無疑便是好萊塢電影。 　好萊塢電影在各個方面的「政治正確」，時常是大家詬病的一點。然而，對於劇本裡頭 角色口白的呈現，卻不能說沒有值得看齊之處。 　乍看之下，大多數的劇本或許看來四平八穩，卻也沒有任何出奇之處，然而如此劇本對 於翻譯與配音來說，卻是再好也不過的了。正因為劇本沒有刻意雕琢，所以在經過翻譯與 配音之後，內容也不會因為這種跨文化上的處理而有所遺漏。 　姑且不論是非好壞，但這一種「盡可能讓愈多觀眾了解」──或說是「觀眾極大化」， 無論是對於創作者或片商來說，絕對不會是一個壞事。 小結 　關於口吻在影像作品之中究竟重要與否，我想或許有許多不同的意見。然而，若以好萊 塢式的角度來看，則這些部分真的就只是一些無關緊要的細枝末節。 　在創作上，影像與台詞、聲音之間並沒有真正主從的問題。然而，一部影像作品在性質 上必然以影像作為主體。也因此在台詞與聲音上面妥協，也是不可避的。一部作品最重要 的終究是傳達故事，讓觀眾能夠好好觀賞。所以，若我們將台詞與聲音作為傳達故事的媒 介，則對於翻譯與配音本身或許也能夠更加包容吧。 　話說回來，真正一流的作家，會在創作時就意識到在翻譯與配音上的問題，因而創作出 能夠包容翻譯與配音的內容──其中當然也包括了富野導演。只不過，關於腳本與台本， 好萊塢往往有超乎想像的層層把關，所以並非是創作者一人的責任了。這一點，或許等我 們看到明年以後富野的好萊塢電影，就會更了解兩者之間是如何抗衡了吧。 　當然，平心而論，就盡可能呈現百分之百的意義上來說，富野作品的每一句台詞都包含 太多含意，在語言轉換以及文字數等限制之下，以中文來說，要完全表達原意可說幾乎是 辦不到的。以這點來說，或許富野在這方面並沒有如此成功。 　但話又說回來，由於富野經常一句台詞就是人家密度的2倍，所以即便翻譯只能表現出 其70％，翻譯後的台詞依然擁有一般140％的濃度（※數字只是一個舉例，沒有實質意義 ）。以這點來說，或許也是富野用來對應此問題的方法吧？ 預告 下一回，我們要談的話題是「可愛女生、香煙與無重力空間」，請大家盡請期待！ （本文原標題為「富野流「影像原則」第5回 好萊塢電影與翻譯問題」 發表自：http://tomino-eizo.blogspot.tw/2014/07/5.html 除此之外尚有許多有關「影像原則」與富野由悠季監督的內容，請大家多多捧場。） -- ○富野流「影像原則」第一回 日本動畫的獨特手法──「上手下手」 http://tomino-eizo.blogspot.tw/2014/07/blog-post.html PTT代碼：#1Jj0b06J ○富野流「影像原則」第二回 補色問題與動畫的社會責任 http://tomino-eizo.blogspot.tw/2014/07/blog-post_4.html PTT代碼：#1Jja4XND ○富野流「影像原則」第三回 創作故事的秘訣就有如生小孩？ http://tomino-eizo.blogspot.tw/2014/07/blog-post_7.html PTT代碼：#1JkdV7ph ○富野流「影像原則」第四回 日本動畫的必要之惡？漫談「兼用卡」 http://tomino-eizo.blogspot.tw/2014/07/blog-post_11.html PTT代碼：#1JlxbYq7 --

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