也許有些板友立志要成為小說作家，也許有些板友立志要成為小說評論者。 但是當你打開螢幕，也許腦中有一個故事、也許剛看完一個故事，卻不知道 要如何下筆創作或評論時，故事與小說的分析創作理論就能派上用場。 Plot & Structure 這樣寫出暢銷小說 How to Write a Damn Good Novel 超棒小說這樣寫 這兩本書都是美國Amazon暢銷榜上的書，評價高； 個人買了台譯版讀完後，確實也覺得不錯，但大體上主軸與概念相同， 所以這兩本書挑其一讀即可。 這兩本讀物算是入門級，內容也很直白。 他告訴了我們面對故事時，應該如何闡述給觀眾。 事實上我們每天都在聽故事，不只是自己的故事，新聞、哈拉閒扯到你手中 或螢幕上的輕小說，全部都是故事。 故事沒有好壞，但故事的說法有好壞。 換句話說，其實我們缺乏的是把故事說好的能力、而非缺乏一個好故事。 這兩本書告訴了我們劇情(Plot)是什麼？ 劇情是一連串角色的狀態變化所組成，沒有變化，就沒有劇情。 例如，沒有人想看大雄早餐吃了什麼、今天考試的題目是什麼、他在哪裡摔 倒。從哆啦Ａ夢/小叮噹來看，我們會發現每個人物的狀態都在劇情中產生了 變化。 大雄每天都被胖虎欺負，這只是一個開端，然而當大雄得到了小叮噹的道具後 他能夠向技安報仇，卻也因濫用道具而自食惡果……這一連串的事件，都代表 了變化。 有了劇情後，我們要決定如何演示劇情，這時對白與動作就登場了。 不管是漫畫、卡通、小說，都要有動作或對白，身為作家的職責就是如何在有 限的時空內讓讀者理解。 故事應該用「演」的而非「說」的。 就拿LoveLive! Sunshine!來說， 開頭不會有旁白告訴你：果南與鞠莉有段過去。 相反的，則是用一個鏡頭在果南看到鞠莉的直升機皺了下眉頭，這一個小動作 給予了觀眾們一個暗示，讓觀眾在內心有所期待。 靠對白與動作，可以不斷昇華衝突，最後得到了一個完美的結局； 人物的變化、衝突的昇華、收尾，構成了劇情的起承轉合。 有了這些知識後，還有一本書是不錯的： SELF－EDITING FOR FICTION WRITERS 故事造型師 這本書，可以說是前兩本書的集大成，然而他又更加地深入。 故事造型師聚焦在職業作家的寫作技巧上，這也是大多數作家在入門時遇到的瓶 頸：對白與動作。 是的，還是對白與動作； 畢竟不是人人都是富奸大師，可以在漫畫裡塞旁白，故事的表現最終應該聚焦在 演而非說，也因此對白與動作將會左右故事闡述的品質。 故事造型師透過經典案例分析，例如白鯨記那句耳熟能詳的： Call me Ishmael. 作者會告訴你，這些大師級的作家是如何產生出獨特的聲音。 也許你不想那麼聚焦在寫作技巧上，那麼好萊塢又如何呢？ STORY : Substance, Structure, Style and the Principles of Screenwriting 故事的解剖 本書可說是劇情學的進階，完完全全地聚焦在劇情結構的研磨上。 個人認為這本書更較為詳細、專業些，有些學術風格。 本書會告訴你：怎樣的故事會被好萊塢選用 對好萊塢而言，文筆並不是首當其要的條件，而是故事。 換句話說，故事的解剖不只要求把故事說好，還需要一個好故事。 至於什麼是好故事？ 本書透過各種經典電影作為案例，剖析出其結構給你聽。 - 話說這個差點變成我的碩士論文QQ --

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