‧Cheers 2009/03/05 做電視綜藝節目已經夠紅的王偉忠，近來竟將這股「賣力」一路延燒到舞台劇和電視劇， 他如何做到？又如何打造一個個以創意著稱的超級團隊？ 【文／王曉晴；攝影／杜志剛】 沒有人否認，在娛樂圈，現在是王偉忠的時代。舞台劇《寶島一村》場場爆滿，2009年加 演場次的門票全在開演前售罄；電視劇《光陰的故事》大獲好評，一下檔觀眾就迫不及待 追問：「什麼時候開拍續集？」舉凡《全民最大黨》、《超級星光大道》、《江湖.com》 ……，不管是節目、戲劇、還是書，只要是「王偉忠製作」，就是引爆話題、創造高收視 率與賣座的保證。 叫好又叫座，幾乎是所有人創作產品的最高理想，王偉忠高命中率的祕訣是什麼？ 有趣的是，明明是很敏銳的市場嗅覺，但當走訪王偉忠身邊好友，試圖從他們眼中釐清這 個「電視鬼才」的思考脈絡時，卻鮮少人從「市場」談起，反倒不約而同都用這句話：「 情懷」。 「他的節目從不是純粹娛樂。」與王偉忠相交多年，也是他自認最了解自己的老友之一、 東森電視新聞事業總部執行副總經理陳浩這麼說。 不甘於只提供娛樂，是王偉忠與時下電視製作人最大的不同，他做的節目都有獨特的「王 氏幽默」與「情懷」，也是王偉忠自己口中所謂「四年級的使命感」。「他的節目是他進 出時代的發言，」陳浩譬喻，「這是一種『直面』時代的能力。」 說來有點抽象，但追溯王偉忠很多創意或點子來源，確實都是來自於他對時代脈動、社會 變遷的掌握。看待事情，王偉忠總是有種獨特角度，能觀察到細微卻值得讓人深究的線索 ，再將它變成動人的節目。 直面時代的能力 像他之所以做《舞林大道》，是因為注意到很多年輕人在公共戶外空間練舞，深切感受到 他們的表演欲望。而《超級星光大道》的高收視率，也是他觀察觀眾的反應，修正做法而 來。 記錄星光二班比賽過程的《星光傳奇》紀錄片監製李崗談到，王偉忠起初設計《超級星光 大道》的節目型態，出發點以批判參賽者的表演能力為主，沒想到星光一班錄到一半，在 場評審、觀眾竟哭成一片，還因此創下高收視率。王偉忠立即發覺，真正扣人心弦的是參 賽者為了實現夢想的奮鬥過程。 於是，接下來他刻意放大這些部份，甚至記錄參賽者的家庭故事。李崗笑著說，他們確實 有很多有趣的故事，有八家將也來參加比賽，還有原住民參賽者來自家人必須用廣播才能 找到他的部落。所有故事都是真實的，才能催生出真實的情感連結。 王偉忠的觀察力與敏感度，跟他在嘉義眷村長大很有關係。雞犬相聞的眷村本來就是個大 千社會的縮影，各種形形色色、悲歡離合的故事都集合在一個小小的場域中，提早使人經 歷、成長。王偉忠曾說過：「眷村記憶是我最大的創作資產。」他好幾次強調：「一個人 最重要的就是自己的成長過程，其他你穿的衣服、用品都可能跟別人一樣，所以一個人一 定要珍惜自己跟自己的家族。」「一個人最好的方式就是認識你自己，把你自己搞通。」 而父母從小教育他的態度，也在王偉忠身上留下深刻的痕跡。「我有對非常好玩的父母， 我是在快樂家庭長大的。」樂觀又自由的父母不用嚴厲的管教束縛他，讓王偉忠從小就有 天馬行空的各種想法，甚至也不怕去做。 他笑著說，有個小時候的故事，沒有放在《寶島一村》劇本裡。「我媽有段時間很喜歡打 麻將，我回到家最怕門鎖住，一看到門被鎖就很氣，到處找我媽。有一次我媽在人家家裡 打麻將，紗門一打開，4個人坐在那裡。我說：『媽』，我媽說：『回來啦！家裡門打開 ，裡面有東西吃。』我點了個大龍炮，就把大龍炮丟進去。」講完還忍不住調侃自己一句 ：「我要是在中東長大，現在不得了。」 講話說學逗唱十足，王偉忠是標準的冷面笑匠。知名導演吳念真乾脆這麼形容：「他的瞎 掰能力很強。」每個朋友談到他，都會提到他講故事時，口沫橫飛、表情活靈活現的樣子 。 不過，工作時，嚴肅的王偉忠其實非常嚇人，罵起人來尤其兇。但很多子弟兵也因為在他 嚴格要求下，後來都能獨當一面。吳念真記得他問過知名電視製作人侯文燕：「聽說王偉 忠很會罵人，為什麼你還要跟著他做事？」侯文燕的回答：「是啊，他很會罵人，但我要 做到換我來罵他。」 這是在個人魅力以外，王偉忠另一個成功不可或缺的理由：極為徹底的執行力，以及對於 專業的極致要求。 王偉忠不是沒有做失敗的節目，像他和工作團隊製作的《星期天晚上的黃金夢》，最近因 收視率差被喊停，參賽者氣得要提告；很多點子甚至在發想初期就被腰斬。... 【全文未完，完整內容請見Cheers雜誌102期】 http://mag.udn.com/mag/newsstand/storypage.jsp?f_ART_ID=181209 --

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