竟然只有個老頭子來發心得文... 不過話說我的記憶力急速退化中,很多當天想到的東西都忘了. 事前的籌備工作我沒有參與,而且大家也檢討過了,這我就不多說啦. 宣傳幾乎是每次活動最缺又最難的工作,而且這工作只會越來越難做, 大家加油吧. 從頭講起, 燈光音響當然不用說了,這種等級的設備連區域性熱音大賽都不一定有... 場地的話, 雖然辦在大禮堂有冷氣沒蚊子又有個很棒的舞台,可是那個音場實在是... 其實我是比較喜歡在微風或實一的, 那裡雖然沒有站在大舞台上當明星的feel, 但相對地也拉近了表演者和觀眾之間的距離,且在人少時也比較不會尷尬. 再來說到活動的部份,這就真的有待加強了,因為這一直都是熱音社的弱點. 我們都只會表演,但是主持,串場,帶動觀眾,和新生的互動等都非常... 大部份的時間我們都只是在"看",但是卻沒有"參與"的感覺, 這對以招生為主旨的活動是很大的殺傷力. 當然,面對冷靜的觀眾,尤其是完全沒交集的新生, 要怎麼去帶起他們對活動的參與感,就是大家在辦活動前要去想的問題了. 說到表演的部份,我覺得這次的團水準都還不錯的. 但是我們都只注重在唱歌跟樂器演奏的部份,卻沒做到"表演"的工作. 這裡不是小客廳,不是同樂會,而是大舞台! 站上了舞台,不只是音樂,台風也是一個團要練習的重點. 團員的站位要考慮,不能太開又不能太擠,一來影響視覺感受,二來影響拍照. 主唱要站前面,團員之間又要有層次,不能都站一排, 要不然景深沒拉出來,舞台就會變扁變深,感覺觀眾跟表演者的距離就更遠. 視覺效果就會受影響. 主唱是一個樂團的靈魂,不只是唱歌,他也須要做好主持人的工作. 他要想好怎樣把兩首歌串起來,要什麼時候,怎麼介紹團員,要什麼時間點下歌, 甚至也要先想好什麼時候要講什麼話. 這樣表演才會順,才不會歌與歌之間都卡卡的,一聽完歌氣氛又冷掉了. 最好是可以練幾個冷笑話,來幾個後空翻,拉近一點觀眾跟你的距離. 畢竟喜歡你音樂的人只會成為粉絲,而喜歡你的人會成為忠實粉絲! 最後一定要說的是,我覺得這次的團都還不錯, Super987的"我的甜小孩"的吉他solo彈得還不錯, 是自從柔情硬漢YU大走後我在中山聽過極少數對味的, (當然,跟傳說中的學長比起來,還是差了一截) 但是,恕我直言,你們的主唱實在不對我的味... Cornor是我覺得扣掉最後一團後的當晚第一名. 一來創作團本來就有優勢,二來他們做得也蠻好的, 但是團員站位不對,舞台效果幾乎只能得2分... 暴走的話因為有利益衝突,我就不便評論啦. EAT是我心中當晚的第二名, 因為距離我上一次聽到他們的時候進步很多,雖然最後一首歌突槌太明顯又太多... 但是至少是持續成長中的樂團,就值得鼓勵. 最後的最後,有一句話請大家一定要聽起去 "舞台是讓你展現優點的地方,而不是暴露缺點的地方" 如果平時就算沒上台也能以這種心態來練團跟要求自己, 我想大家的進步一定很快,表演也可以更賞心悅目. -- 突然想到的零碎記憶: 1) 你認為吉他手最須要的一台效果器是什麼? 不是EQ,破音,Delay,Revard,Wah,而是音踏! 吉他手幾乎每一首歌都不可能以同一個音量彈完, 你也不可能要求soundman知道你什麼時候要solo,什麼時候要幫你推大音量, 唯一的方法就是自己把音踏踩下去! solo卻沒有加大音量,不就像表演卻沒有觀眾一樣... 不要輕看音踏的重要性! 2) 選對歌就是成功的一半! 至少大家就能避免在台上暴露缺點. 但是,難道為了怕暴露缺點,就永遠都挑簡單的歌來練嗎? 當然不! 有挑戰性的歌是一定要練的,這樣才會有進步. 但是記得,表演是讓人看你練完練好的成果,而不是你練不起來的結果! 所以,如果練不好,考慮一下下次再上吧. 3) 要了解自己的缺點,不然永遠只能沾沾自喜地展露缺點. 怎麼做? 錄音,找個會聽的人幫忙都是好方法. 聽過自己的錄音後才會知道自己彈得多難聽... 4) 要記得站在台上是在表演,而不是只是點唱機. 要帶給觀眾連貫性的演出,要跟觀眾互動,歌與歌間要更緊湊,不要斷斷續續地, 也絕對不要呆在台上想到什麼才什麼講什麼, 你又不是什麼大明星,觀眾對你的注意力是很容易分散的. 5) 要維持固定練團的習慣,不要為了表演才練團, 這樣的進步是非常非常慢地,不管是對個人或團體而言. 6) 在舞台上,台風跟音樂同樣重要! 該你秀的時候就盡情地秀,不是你的時候就讓出舞台,不管是音樂上或表演時都是如此. solo時就勇敢地把音踏踩到底,站到監聽那裡去,大家才知道你在solo. 不要都低著頭看指版solo,又不是在玩shoegaze... 7) 過程比結果重要. 活動辦不好,表演突槌,唱歌走音都是允許的事, 但是活動不好好辦,練習隨便練就是天大的罪惡. 每樣事都是學習的好機會,結果的好壞有時不是自己能控制的, 但態度卻是掌握在自己手裡的! --

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