南韓電影 坎城in起來 　■焦雄屏╱坎城傳真 　幾年前，韓國人在世界影壇毫無地位。那時的坎城，只偶爾出現一、兩張韓國面孔。韓 國人崇拜港星，也豔羨中國電影及台灣電影在坎城的實力，加上政府向美國電影教父傑克 瓦倫帝投降，取消了電影院保障韓片的「銀幕配額制」，使韓國電影幾乎抬不起頭來。 　本土派大團結　找回電影春天 　然而，這個民族慓悍，他們悄悄地立了志。先是辦了釜山影展，把全世界可結盟及投資 的人花大錢請到國內，聯合國外勢力及本土抗爭，由法國總理親自出面，讓韓國總理理解 保護文化的重要性。加上本土電影界團結，大家剃了光頭靜坐或吶喊，終於喊回了配額制 。 　你別以為配額制是唯一的法寶，他們的政府主管單位真是人才，從根本上改進產業結構 ︰增加放映銀幕、提出各種投資方案（貸款、融資），以及大量減稅。於是，韓國電影復 甦了！他們的市場占有率從最低潮二十％左右，一直爬升到過了五十％，今年更飆到新高 七十三％。不僅在國內振興，他們也忙著向鄰近的國家傾銷。七年前，他們影視產品外銷 總值只有五十萬美金；到去年為止，每年已達三千萬美元出口。尤其電視劇，竟然可以做 到七十七％出口（其中又以台灣為消化大宗占四分之一，中國十八％）。 十年前，韓國人做夢也不敢想進坎城。他們有好多年輕導演拚命模仿楊德昌、王家衛，一 點兒自信也無。三年前，他們首次入圍競賽，韓國代表團頓時來了一百人，陣仗嚇人一跳 。那一年，韓國鎩羽西歸，啥獎也沒領到。去年，捲土重來，「醉畫仙」終於揚眉吐氣， 導演林權澤拿了最佳導演大獎。 　成績拚過華人　神氣前進坎城 　今年，他們更神氣了，兩部風格截然不同的作品「Old Boy」和「女人是男人的未來」 同時入圍；反觀中國人只有王家衛的「二○四六」入選競賽片，杜琪峰的「大事件」和張 藝謀的「十面埋伏」都只是「非競賽」。 　其中，「Old Boy」導演朴贊旭宣稱自己受希區考克影響最大，但他的殘忍暴力剝削風 格無寧更像塔倫提諾、或徐克、或美國Ｂ級片。所以有人說，他的入圍是為了讓幾個評委 有認同感、高興。朴贊旭坦言自己好像做夢，謙稱韓國電影「表面進步」，實際卻拍不出 如黑澤明和小津的渾厚電影，更無法與中國第五代的「黃土地」、「紅高粱」氣勢相比！ 電影雖形式暴力，卻強調自己的哲學背景，動輒引述莎士比亞，卡夫卡，杜斯妥也夫斯基 、巴爾札克、左拉、史丹達爾和馮內果的名言。彷彿提了這些大名，他的作品便有了意境 ？ 　「女人是男人的未來」也是吊書袋的產品，導演洪常秀說片名來自法國詩人小說家路易 阿拉崗的句子。如果說朴贊旭節奏快，影像具爆炸力，心態近藍領的顛覆美學；那麼洪常 秀便是精緻、緩慢、具內省風格，採日常生活的寫實和運鏡，心態則不外是男人的軟弱、 虛無和都市幻滅，完全是中產階級懷舊、哀怨、生活失去理想及未來的消沈。 　官員深謀遠慮　業界攻城掠地 兩部片子入圍坎城，韓國政府自然又大肆宣傳。重要的兩份產業雜誌都分別做了詳盡的宣 傳。當然，街上的韓國人已多得數不清啦！他們的政府更適時宣布鼓勵產業政策︰如三○ 九○利潤免繳稅法案（用作下部電影的籌拍金和五年內的虧損平衡），研擬銀行貸款的立 法保障投資權益，戲院銀幕由五百家擴張到一千家，還有九百家在營建中…。 　甫得威尼斯最佳導演的李滄東更當上了文化╱觀光部長，大力支持韓國的大片強勢作風 。 　在坎城看到這些升遷實令人感慨！過去，我常善意地在影展中幫釜山影展的主席金東虎 介紹各種不同的主席和媒體，如今他走在街上更像個大亨。過去，韓國那些小製片常常擠 到我旁邊，熱忱地要與我合作，如今他們都是動輒談數百萬美金大片的投資者。過去我一 去韓國，總有一堆媒體和KOFIC電影署派人成群結隊問我怎麼推動國際市場和電影節，如 今他們個個身手不凡，用國家的力量在做大規模的國際行銷。 　華語電影的確在坎城引領風騷十年，三十年風水輪流轉，如今韓國的氣勢唯有「意氣風 發」可以形容。他們真是深謀遠慮，不但長期在坎城租用大型韓國亭，訓練賣片及行銷人 才；而且直接攻城掠地，在北京和東京都設了發行公司，準備搶食中國和日本的市場大餅 了！ 　而我，今天在路上偶遇希臘大導安哲羅普洛斯，他以一貫憂傷的臉孔詢問台灣市場的衰 落原因，以搖頭和不解看台灣影界的敗亡。 　在坎城擁擠及益形商業和觀光化的街道上談這些，似乎格外不合時宜。其實他看看周圍 ，就知道為什麼韓國「in」了！繁榮、年輕、成功、企業化…我還可以想一堆名詞。 --

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