※ 引述《reader (讀者)》之銘言： : 推 susushi:電影不是每個人都在拍 但別忘了寫作幾乎是識字的人都在做 11/19 08:35 : → susushi:的事啊 的確專業性會影響到娛樂事業的品質 但是說真的 就 11/19 08:36 : → susushi:連說頻自己出的書裡 也有泰半是大陸人寫的書 如果你實際比 11/19 08:38 : → susushi:較過臺灣和大陸書的寫作風格 就會知道幾乎是無法相容的兩 11/19 08:38 : → susushi:風格 也因此在點閱數上 對岸光是湧個十分之一的人來點 就ꠠ 11/19 08:39 : → susushi:足以把那本書推上排行榜 君不見近來就算說頻排行榜 也充斥 11/19 08:39 : → susushi:著對岸人的書籍? 我覺得這是很大的一個原因 下游的出版業 11/19 08:40 : → susushi:電影業 或者什麼ACG周邊商品娛樂事業好不好我不懂 但是如 11/19 08:41 : → susushi:連"有人看"這一步都走不出去 臺灣的小說怎麼也不用談 既然 11/19 08:41 產業的上中下游是一個開放體系，自限在台灣作者、台灣出版、台灣網站和 台灣行銷是不行的。 也不過兩三年前，台灣的小說網站還是佔據半邊天，那時候如果就好好地做 現在起點在做的事情，哪有不成功的道理? 若不是台灣網站怎麼都連不上、 文章發佈限制一大堆，電子書昂貴且不即時，管理沒有制度，這東西一定是 大者恆大的。 台灣作者有文化資源豐富的優勢，對於商業化的概念遠遠地強過中國作者， 早年當紅的小說，由於受到日系動漫的影響很強，個個都有開發衍生商品的 潛力，但出版社根本沒做，只是催稿出書，可惜了過去在沒有廣告就能夠有 近萬本的銷量，那明顯是很大的潛力。 台灣的出版社手上有著強勢作者和強勢網站，資金也比起中國的窮網站相對 雄厚，再不濟收購網站也成，結果卻是死命地想要綁死作者限制網站發展， 行銷一點也不做，異業結合沒個影子，到最後會輸別人都是自己找的。 還記得起點剛開時，我的第一個念頭就是它值得收購，因為它有想要做事， 只可惜那時已經變窮了。 : → susushi:談到九把刀 那就來說一說 我覺得他早期的作品 一來篇幅短 11/19 08:42 : → susushi:二來充斥著很多明顯嘩眾取寵(雖然很多人跟我說是夠味 黑暗 11/19 08:42 : → susushi:)的情色羶腥 我不認為 以這種方式就代表臺灣小說的成功 九 11/19 08:43 : → susushi:把刀後期的文越來越穩 深度和內容也很有看頭 但試問他如果 11/19 08:43 : → susushi:一開始不用那種手段出頭 不搞陰莖不搞乳房不搞偷窺 在這速 11/19 08:44 : → susushi:食麵當道的臺灣市場 又那裡能夠出頭天? 其實 玄幻在臺灣的 11/19 08:44 : → susushi:圈子本來就很小 光是在臺大裡 我能找到的知音就有限 這小뀠 11/19 08:45 : → susushi:圈子再縮幅到臺灣的人口 可以想見他的弱勢. 這幾年在作者ꤠ 11/19 08:46 : → susushi:和許多出版業者的環繞下 我真的覺得 不是臺灣人的作品不好 11/19 08:46 : → susushi:而是接觸他的人少 而人氣少本身就是一種莫大的無力.. 11/19 08:47 玄幻小說的市場並不小，想想天魔神壇當紅的時候，每月萬本銷量，即使是 所有書籍銷售拿來比較都能排上前幾名。那時五千本以上銷量的小說，應該 也有五部之多，而當時的租書店對玄幻小說的接受程度並不高，購買比率是 相當高的。 當時的玄幻小說很明顯地具有巨大的青少年市場開發潛力，與動漫迷之間有 相當的共通性，怎麼看都是前景看好的市場，華文市場與日本市場畢竟有著 語言障礙，若能以玄幻小說為基礎開發，未嘗沒有建立起不依附日本的獨立 青少年文化娛樂市場的可能。 這可是一個大生意啊。 我在做電腦書出版時，台灣的電腦書市場慘到在討論要求政府補助的地步， 平均一本電腦書只有六百本銷量，因為要大量擠貨架，每月大量出書，一本 暢銷書竟要補貼二十本爛書的成本，結果我一入場，這些聲音都沒有了，而 那樣的經營型態被揚棄，還有某人成天到我公司那裡偷學，自己也開出版社 也賺錢，結果因為是做翻譯書，造成國外書商直接來台，然後在我退出後， 就是詹宏志看好這個市場，搞出 PC Home, 雜誌月銷八萬本，出書平均銷量 五千本，再建立網站，轉型為網站經營，再轉型為電子商務，而現在人家的 股票上市了。 這就是會不會經營的差別。如果看好市場，沒錢也應該找錢投資，而如果是 不看好市場，早早收了就是，把出版事業當作就是編輯排版印刷而已，像是 雜貨店坐等顧客上門，卻不知道定位自己是物流業，不知道可以開連鎖店， 不知道雜貨店也可以專業化，當然就是坐吃等死市場萎縮。 人人都會寫字，但說故事的能力是一種才華，只要能好好培養維護，當市場 平均水準愈來愈高時，專業的門檻自然就出來了，就像會畫畫的人也是數以 萬計，但是漫畫家和同仁誌作者之間，就是有差距，好的同仁誌作者，或是 漫畫家助手，才比較容易成為商業漫畫家，形成兩種等級的市場，而不是說 大家都會畫畫，所以怎樣怎樣的。有好的同仁誌市場，才有漫畫人才的源源 不絕，漫畫市場可以衍生動畫、遊戲、模型市場，才能讓好的漫畫家的收入 遠高於同仁誌作者，也支撐著許多人的奮鬥動力，而這就是健全產業結構的 好處，不是人多就好的，市場的經營者對此是責無旁貸的。 今天台灣的好作者沒有足夠報酬，他們的收入竟遠遠不及那個人均收入只有 台灣十分之一的地方的中等水準的作者，一年五十萬人民幣的收入，一半是 來自網站收入，真的就是人口的問題嗎? 那幾年前排行榜上一半都是台灣的 作者又是怎麼來的? 更何況在商業市場佔有率上，台灣曾經有著完全獨佔的 地位，現在為什麼又變成這樣? --

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