耳機 因為耳機壞了，又不想花太多錢，於是就買了一副不怎麼樣的耳機。 所謂的不怎麼樣，也沒有很差，就是低頻略顯薄弱，中高頻有個地方相當尖銳、刺耳， 音樂編曲的厚度跟細膩的地方，都聽不太出來。但是我聽著聽著，突然就意識到：「這就 是多數人習慣聽到的聲音吧。」那個特別尖銳的地方，大概就在主旋律常坐落的頻率附近 。 我突然想到曾經看到的一篇文章，作者是台灣著名的音樂人，但我忘了是哪一位。他說 他在日本的便利商店聽到小室哲哉的東西，就突然領悟到為什麼人家的唱片可以賣得這麼 好。因為他把高頻混得特別突出，在吵雜的逛街環境中，還能讓主旋律穿透出來，讓路過 的人聽得一清二楚，都被這個旋律洗腦，進而他們就會記得住，然後就會去買唱片。 但是有一個點非常奇妙。有另外一篇文章這樣說，作者是外過學者，但我又忘了是哪一 位了。他說，二十世紀的流行、搖滾、爵士、電子音樂裡面， 低音的聲部之所以會扮演 重要的角色，乃是工業化社會的產物。這些二十世紀的通俗音樂纇型，時常會有強烈反覆 的bass line和穩定的低音節拍，這是不同於古典音樂或是前工業社會的民間音樂的。前 工業時期的音樂一向是以高音樂器為主體。這一點我可以理解，管弦樂團裡的低音大提琴 的地位，遠不及爵士樂團裡的bass那麼吃重。國樂團則是一直到接受西化之後才真正加入 低音旋律樂器的聲部。人纇亙古以來都習慣於接受趨近或高過於自己講話聲音的旋律。 然而在工業化以後，生活的環境改變了。每天不論到哪裡，都聽到持續不斷的低頻。只 要你住在城市裡，每一個角落都是車水馬龍，走近一棟大樓又有冷氣的聲音，所有生活上 使用的機具都會發出一個低頻的聲音。於是人的耳朵慢慢地習慣低頻的存在，等到終於可 以安靜地在家放唱盤的時候，突然覺得沒有低頻好空虛，於是音樂的型態也慢慢地改變， 希望能有個穩定的低音聲部，來彌補那個空缺，或者是搶過環境裡吵雜的低頻，於是bass 和大鼓變成當代通俗音樂固定不變的規則。 妙的地方在這裡，因為工業社會的聲響，使得流行音樂擁有吃重的低頻，卻又因為工業 環境的聲響，使得低頻聽不太清楚，以致於小室哲哉需要把高頻搞得很尖，唱片才能賣出 去；以致於有人必需要發明我手中的這副耳機，讓大家走在街上可以只聽到主旋律就好。 這是一項人纇聽覺文化的自我矛盾。 我想，這跟隨身聽的發明有很大的關係。隨身聽的發明，使得人纇「聽音樂」的活動， 絕大多數時間發生在具有其他聲響的情況之下。於是我們都邊走路邊聽音樂、邊坐捷運邊 聽音樂，聽著尖銳的主旋律和公車引擎之間若有似無的和聲。然而錄音品質的要求卻越來 越高，bass有沒有punch、balance夠不夠好，但到頭來，消費者只會聽到那一點點而已。 -- http://raventao.blogspot.com/ --

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