同樣的天水圍， 　兩部電影卻拍出了兩個不同的世界。 　這是我看過許鞍華導演技法最閒熟的一次， 　她其實是想拍獨居老人和單親家庭的， 　然而她不動聲色、婉轉圓融地， 　收起了猛烈砲火凝視著香港的現在與過去。 　整部電影除了那幕『一對金手鐲』之外， 　幾乎每個場景都不是無中生有的， 　每一個鏡頭絕對都有它的意義。 　我非常喜歡的還有另外兩幕， 　一幕是特寫屋村公園裡的老人， 　一幕是六○年代工廠女工的老照片。 　特寫屋村公園裡的老人， 　就是這一幕讓我發現， 　許鞍華絕對不只是在講一個故事而已， 　她絕對不只想要拍出天水圍的另一面， 　而是在一個極其溫暖的故事背後， 　還是要暗渡陳倉她對社會現象的控訴。 　這一幕公園老人表面上看來沒有什麼， 　實際上卻是對香港現狀的嚴重批判。 　不只有天水圍這個地方而已， 　幾乎整個香港屋村的公園， 　每天下午都可以看到許多老人， 　坐在公園的長凳上流眼淚。 　香港的房子因為小， 　一打開大門就可以把整間屋子看光光， 　上一代與下一代成天擠在一處， 　大眼瞪小眼之下特別容易生齟齬， 　因此婆媳、母子不合的問題特別多。 　於是就常常會有老人家， 　受了兒子或媳婦的氣之後無處可去， 　最後只好來到屋村的公園閒坐一整天， 　為的就是避開家裡面的兒媳， 　等待晚飯時間才回家吃飯， 　然後早早上床睡覺。 　公園成了老人們的聚集處， 　大家常常坐在一起互訴衷腸， 　講到傷心處不禁留下了眼淚， 　把這些不吐不快的心事和陌生人說完之後， 　彼此安慰勸解一番又得回到家裡面， 　繼續和兒子媳婦長期抗戰下去。 　平常日的公園裡沒有小孩， 　全都是上了年紀的老人家， 　這是香港非常奇特的現象。 　許鞍華就透過這一個鏡頭， 　緩步徐行地揪出這個問題， 　就像阻止阿婆看外孫的羅太太， 　正是這成千上萬的婆媳問題中的一樁。 　另外一幕讓我很感動的地方， 　就是回顧六○年代工廠女工的老照片。 　電影裡的貴姐， 　從十四歲就退學出外當學徒， 　為的是要供兩個弟弟上學讀書。 　這是那個年代香港人共同的記憶， 　我們家也是這樣走過來的。 　香港人還是重男輕女， 　那時候絕大多數的家庭， 　為了讓兒子受到良好教育， 　多半讓女兒輟學出去工作。 　不只是姊姊要工作讓弟弟讀書， 　甚至連妹妹都要工作讓哥哥讀書。 　電影裡的這個畫面， 　是作為許家安和貴姐的母子關係的重要轉折。 　當外婆告訴安仔媽媽小時候有多辛苦， 　講到這段必須輟學供舅舅讀書的往事， 　那一張張黑白照片投影在畫面裡， 　我彷彿看到了我的三個姑媽， 　看到了香港六○年代的歷史。 　於是， 　有一幕是大舅和安仔獨處， 　大舅問安仔會考考得如何， 　安仔說如果考不上就找工作做， 　大舅說考不上就出國讀書吧， 　錢的問題不用擔心， 　他和二舅會替他想辦法的。 　這時候我又對這家人感到很感動， 　小時候姊姊當工廠女工供我讀書， 　現在我反過來幫忙姊姊的孩子出國讀書。 　就算是在天水圍這樣的角落， 　也是會發生這樣一來一往的溫情的。 　 -- 《西遊記‧八十一回》： 妖精不精者不靈。一定會騰雲駕霧，一定會出幽入冥。 古人道得好：莫信直中直，須防人不仁。 --

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