http://goo.gl/ZaZptv 2015-05-26 聯合報 塗翔文（影評人） 最佳導演獎，已經很不容易了。 距離上回台灣片得獎，已是十四年前杜篤之憑「你那邊幾點」與「千禧曼波」所獲的高等 技術大獎。從一九九三年侯孝賢「戲夢人生」首度在坎城影展正式競賽入圍、得獎迄今， 期間歷經新電影的盛衰、最艱困的世紀末，到新世代的躍進，台灣電影幾番起落。 但坎城確實是最高規格的競技場，二十餘年來，始終只有侯孝賢、蔡明亮、楊德昌擠得進 去；更不用說要在全世界佼佼者中爭雄稱霸，絕非易事。侯孝賢在美學上的成就，是早已 寫入各國電影教科書的等級，不在於這座獎的留名與否。看看他這一次接受訪問時的淡定 ，談起競賽本質、創作真諦的泰然一致，以及批評媒體無中生有的那股率真，其實我們最 該感動的，是侯導的始終如一。 十多年前在一場與電影無關的記者會上，他與我私下聊起武俠片，侯導便難得地話匣子大 開，侃侃而談他的武林世界和「聶隱娘」，眼中閃爍著耀眼光芒。這個題材確實在他心中 醞釀多年，沒有超凡的堅持與毅力，怎會有今天大家高喊「台灣之光」的這部作品完成。 面對任何藝術形式，「獎」不是真理，但有時卻又像陣及時雨。看看影帝得主文森林登， 孜孜矻矻演了二十多年的戲，從不是偶像派，數度入圍自家法國凱撒獎也都鎩羽而歸，坎 城遲來的肯定，感動完全寫在他臉上。同時間，年輕的匈牙利導演拉斯洛倪米也以處女作 獲評審團大獎，何其幸運，但或許這座獎就從此指引了一名電影新銳，讓他繼續朝向創作 之路踽踽獨行。 國際影展是電影美學的殿堂，它最重要的不是星光大道，也不是烏龍花邊，最後永遠都該 歸諸於電影本身。我們常常太愛抓緊著眼前一時的煙花燦爛，卻習慣忘記剝開內裡的本質 所在。侯導的卓然有成，從來不等於台灣電影的全貌，可能更殘酷地反映出台灣電影放在 國際平台上的尷尬處境。坎城近十年來除了侯孝賢、蔡明亮，勉強只有鍾孟宏「停車」， 曾闖進「一種注目」，時光悠悠，十年後的台灣影壇卻還是僅有侯孝賢頭角崢嶸。我們是 否該想一想問題究竟出在哪裡？「聶隱娘」應被掀起的話題與討論，絕非一日榮光，更不 該只是純然的欣喜而已。 --

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