【聯合報／項貽斐】 2006.11.05 04:23 am 又到了金鐘、金馬等「金字輩」獎項的季節，誰贏誰輸也成為觀眾矚目的焦點。 得獎人人愛，但有些人一輩子與大獎無緣、也有些人即使得獎也不領獎，因為作 品的好壞與獎勵的大小其實是兩回事。 托爾斯泰、卡夫卡的文學成就堪稱近代作家代表，但人們只覺得諾貝爾文學獎的 評審諸公看不到他們，從不為他們沒得獎感到遺憾。大導演希區考克、勞勃阿特 曼在電影界最多觀眾注意的奧斯卡金像獎中，曾分別入圍了 6 次和 5 次，卻從 來沒贏得最佳導演，可是他們的電影造詣無人懷疑。 藝術創作者希望掌聲肯定，競賽獎項提供掌聲，但掌聲出自何人之手，往往比掌 聲的大小更重要。也因此法國作家沙特向諾貝爾文學獎說「不」，日本作家山本 周五郎拒領直木賞，他們這些動作固然可能涉及某些私人情結，但也不影響其作 品的藝術地位。 比賽的意義通常是在一分高下，但藝術創作不是跑步、跳高，難以客觀丈量，只 有評審心中的一把尺，而這把尺的刻度，端賴專業素養與品味。如果這把尺失去 準則、漫無章法，不但無法衡量，更沒辦法讓人信服。氣度決定人的高度，評審 則決定獎項的程度。此一道理，除了主辦單位、評審之外，參賽者也應該了解。 大拜拜也好、業界盛事也罷，金鐘、金馬獎的本質不過就是錦上添花，如果作品 已如織錦般燦爛，又何必在意有沒有花團裝飾？ 【2006/11/05 聯合報】@ http://udn.com/ http://www.udn.com/2006/11/5/NEWS/ENTERTAINMENT/ENT3/3588962.shtml --

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