現在說這些電影是不是有點晚了 主要是本人在昨天才正式看完鬼子來了 當年對於此三部片 只有花樣年華院線有上 其餘多年後有機會因為網路上拍賣的發達而購買 鬼子來了慶幸是買到140分鐘導演版本 花樣年華 鬼子來了 一一 兩岸三地風格迥異的電影 也展現了三地的風采以及文化性質 花樣年華 故事不說 畢竟王家衛的版應該是討論無數 花樣年華展現了香港的在60年代過去的美好風貌 如果大家有注意到邵氏電影 那時候應該是林黛樂蒂的年代 那時的美好風貌卻是保守壓抑 如同香港的殖民文化 大批的沒落貴族 棲身在香港此彈丸之地 同樣是上海人的貴氣 禮貌 均在小環境裡 一般而言 香港人的大格局電影不多 說得好的也不多 但是市井小民的故事卻說的很漂亮 花樣年華展現了 殖民地文化的無奈 以及對於過去的緬懷 因此人們的虛華展現在壁紙 寢具 服裝 王家衛的風格 其實與香港本身還是有些落差 而他的電影最能跟香港貼近是明星制度 其實花樣年華也展現了香港歷史的一面 漂浮無根 回歸之後 香港這地方似乎迷思到只能回頭看過去 但是過了這幾年 香港人知道振作 此電影可以說是結束了上世紀香港的迷惘 一一 如果你不用太多心思去想 平常心去看到電影 他是台北人生活的縮影 這些年過去了 除了電影裡面的一些科技產業配備落伍之外 故事卻一再上演 電影裡面沒有過多美麗的畫面 卻是你我所見的台北場景 凌亂的機車停放 大樓後面的垃圾堆 中產居家格局 人們態度 對話 感情觀念 煩惱 相較過去楊德昌電影說教 本片卻一反 少了說教 多了生活無奈 電影的共鳴 其實是大都市人的體會 在一一裡面 洋洋的對話 才是我們所要正視的 我們是不是只能看到一半的事情 而忽略了另一半的事情 這麼多年來楊德昌導演關注台北人的點點滴滴 多年前 我們如此 多年後 我們亦是如此 台北人的壓抑 只能透過朋友間的聚會 出一張嘴 各自表述 夜店 PUB 政治性的批判少了 文化性的批判也好了 台北人的無奈 透過許多方面的發洩 卻只是表面的 多年過去了 台北人 開始浮華了 因為沒有確定性 鬼子來了 電影風貌 不同過去第五代導演 詼諧 誇張 有趣 沒有過多的包袱 電影裡 鮮少看到的日軍侵華故事裡 卻是中日和平相處 只是相處卻是充滿危機 電影裡 黑白的畫面 似乎是明顯的對比 象徵著這世界是不是如此單純 或是人民不知道所謂真正的黑白 否則馬大三的抉擇 怎會導致全村的滅亡 攝影機的搖晃 嘲笑的村民的觀念 說反省不知反省 對日軍表面恭敬不如從命 私下卻是痛罵 而村民照料兩位突如其來的日軍以及翻譯官 卻又展現大中華意識 明明只是村民卻裝登縣老爺審判 故事結束前 才說些為時已晚 早知如此 中國人的毛病終究不改 最有趣的是國民政府接收 我們所看到的日軍戰俘 始終有軍紀 就算心理不見的接受 否則怎會痛快的大屠殺 國民政府後面兩位美國人 態度輕浮 民族性質 表露無疑 結尾前的仇恨 算是諷刺 先前槍殺了所謂的漢奸 事後又斬首了因為國際協定鬧事民眾 馬大三最後的視覺 模糊看清世界的真相荒謬 只能說 中國人不到大難臨頭 不知悔改 這只是小小的見解 --

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