孫孟晉：那一拍的達明——獻給達明一派 那一拍的達明 80年代，我們這邊在復蘇。陽光曬在年輕人身上的，除了溫暖就是開放的吸納。但我們 並不知道香港這個曾被貶為文化沙漠的城市，那裏的陽光是有寒意的。移民潮流和末世 情懷，就像《石頭記》的頭尾曲名：《離》和《棄》。加在一起，是世界在浮華過後的 逃離？達明一派的痛感，至今都令我不敢沉湎，但牽動的又是一絲絲失戀後而天地相連 的銘記。 後來，看《去年煙花特別多》的回歸主題，一時醒悟而回首於那對敏感得在體溫裏踏著 舞步的達和明。而有人將香港比作《玻璃之城》，無論那場煙火是那樣淒冷，也不比當 年達明曾經的陷得更深。 即使達明最輝煌的曲子，也有人盛裝出發時的內心表情：離棄不了而強顏歡笑。如果沒 有這個母題，達明一派的那種飄忽感就失去了一張產下新生兒的床。當我今天重溫達明 專輯《我等著你回來》，聽到開首的去溫哥華的空姐廣播聲，以及片尾的來自廣州飛機 的空姐廣播。這個去那個來，我的心依然抽緊，仿佛回到一張80年代的搖籃，一雙命運 的大手在搖動著它，達明一派體會過搖搖欲墜的危機感。 “誰是你？/我真的不懂！/在昨天高呼東邊的風/到今天實在又吹了西風！”， 和香港新 浪潮某部電影同名的《同黨》聽起來有種連續發問的感覺，但散落的電子節拍怎麼也是 疏稀的。這張《你還愛我嗎？》專輯的同名曲子，尋問的中心其實是——“我愛你嗎？ ” 一個遺落的孩子將要回到幾十年不見的親生父親的身邊，總要心裏面問：你還愛我嗎？ 半生緣，其實就是末世情。他倆緊捱著，很迷惑人的。我每次聽到《半生緣》 裏那句 ——“樂意等候/把心鎖重修”，整個身體總要輕輕地浮起，似是什麼東西堵塞住了血 管，一種被變更的徜徉。這首歌裏的民歌小調有探源的風範， 你也可以歸之為同志意 味，並和《禁色》、《愛煞》形成二拍與三拍， 但那是達明少有的在幻境裏帶有幾分 暖意的。 達明一派的玲瓏透剔的特點，在歌詞的隱喻無比的反襯下， 更顯幾分孤傲與涼意。無 論如何，達明一派是不醉的，它有獨醒於世的寂寥感。他們是古典的， 只是冷冽而非 冷漠，只是枯瘦而不是枯敗，只是憐愛悠悠，而不是那種劈山般的身軀相許。 達明一派，從表達內容的走向來看，也是有明顯痕跡的，從青蔥歲月的“溜冰滾族”， 到意亂情迷的“禁色”，再到末世壓抑的“皇后大盜”。我不把《神經》以後的作品， 完全看作是我們心裏面的那個達明的。男兒分離不是絕情使然，就像你最多也是把林夕 當作後達明的詞人。 回想80年代，喇叭褲、小分頭、墨鏡一副，多愁善感到死還要裝作瀟灑。那年頭轟轟烈 烈的事也就盯一個純潔小姑娘了。自己是這樣過來的，再看那時候的港片，開始有古惑 仔，開始多有粵語裏把“滾”字念出混混感覺的那群迷惘青年，我們和他們當為時代動 盪的身處兩端的青果子。比起吳宇森讓白鴿替英雄的豪情悲歌的樣板，達明更是香港的 ，因為那種痛感是骨頭裏的。 我們曾經喜歡這樣迷惘，而不是那樣迷惘：在異處紮根，在此處飄蕩；始終在尋找自己 的身份，又始終在原地轉圈裏獲得幾分灰色的浪漫。達明的味道就在乎飄飄零零的美感 ，你也能找到達明的文藝，但那樣的文藝又是情緒。 同樣是青春舞曲，《馬路天使》從曲風到歌詞， 激越裏面有幾分迴旋：“讓每刻青春/ 與街燈每晚重逢”。而同類題材的《迷惘夜車》一路撞到底：“理智已失了自控/ 我碰 亂碰亂碰亂碰亂碰亂碰卻一空。”有一層斷絕於社會的黑暗心理，和英倫的電子流行遙 相對應。但達明的青春樣式總是有忘情於樂園的感覺，在EP《達明一派1》 和大碟《達 明一派2》中，再無根也是迷惑一場，矛盾之中的尋尋覓覓才是那時的傾向。 達明一派的詞作人陳少琪、潘源良諸人取的歌名裏很多是書名，或者電影名。如《馬路 天使》、《石頭記》、《後窗》、《諸神的黃昏》等等，往往隱喻、轉折錯疊，其中柳 暗花明般的埋伏更是一絕。從希區庫克的《後窗》到達明的《後窗》，懸疑的窗戶轉變 為愛戀的窗戶，同為偷窺，此偷窺實屬一樁美好的事兒：“每個晚上/你是我的想像"。 喜歡達明一派的歌迷裏面，有不少女歌迷的。這肯定不是古風詩詞在作怪，而是黃耀明 的贏弱與飄忽牽人饑腸，那是氣質使然，明知道那副嗓子的背後，會慢慢開出一朵花， 但那花的嬌豔不分男女，唯美得透明了。 讓我們從花瓣的合攏樣子，來看一下意亂情迷。相惜，是男人間的情懷，剛的相惜如源 自於同一個湖的兩條河流，終分道而下；柔的相惜如匯入湖的兩條溪流，情懷便是一種 相吸相容。《禁色》一唱一歎的，是漸漸迷醉的感覺。而《愛煞》16個字——“情迷意 亂/露冷衾暖/浪語傾訴/無盡愛慕。”乃非常蕭瑟的一首，也是很大膽的一首。 那麼《 忘記他是她》呢？分外鄉謠的一首，也格外的癡迷而專注，凸現男人的柔腸到了淋漓盡 致的地步，春風的沉醉是那樣不自覺。達明把人間異情表達得如此美好，為陰陽合璧的 華麗樂章。 達明一派的意亂情迷男女皆愛，是因為乾淨。 後來，黃耀明也顯示了不俗的創作能力，劉以達也不得不在《排名不分先後左右忠奸》 裏“裝瘋弄傻”，達明中後期涉及很多社會題材，尤其《意難平》和《神經》。達明的 “政治”並非為了“政治”，它是體驗在前，意義在後的，世紀末情緒是棄兒情結的反射 。要救救棄，在它迫近的時候，達明喊出了“萬歲萬歲萬萬歲”。達明也成為了歷史， 誰都要成為歷史的。 所有喜歡《石頭記》的朋友且慢，人生如夢，你我未必看破紅塵，“真真假假/ 悉悲歡 恩怨原是詐”的妙是構築於湖光水色般的輕巧樂句，避重就輕，虛虛實實，這是人生嗎 ？還是禪意，還是禪意。 我愛達明的那一拍是前拍，還是後拍？如果說達明的身是前拍，影是後拍，那麼前後拍 是不可分的。夢想也不分前後拍，智慧更不分。 深愛，是不回首的。 --

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