舊聞...... ----------------------------------------------------------- 我的八十年代：今天應該很“達明” 2004年12月20日10時58分国国來源:南方都市報 2004年12月9日，一個20年的情結在這裏畫了個休止符。 陪伴我們一代人成長的達明一派 ，在紅館舉行了有史以來最燦爛的演唱會，這個演唱會不只屬於香港，而是屬於整個在上 世紀80年代“青春殘酷物語”氛圍下長大的“達明一代”！與其說這是一場演唱會，倒不 如說是一場“向青春致敬”的懷舊派對，從20歲到40歲的歌迷，“排名不分先後左右忠奸 ”，“音樂面前人人平等”！或許，這就是達明一派半生追尋的音樂夢想吧！ 　　 達明一派產生的80年代，是香港樂壇最繁榮的時代，也是最“浪漫”的一個年代。因為經 濟的發展，前途的光明，心靈的寬裕，人們在享受情歌浪漫的同時，並不拒絕接受一些人 文的啟蒙，像寶麗金這樣的大唱片公司，只靠一個譚詠麟已經可以把公司養得很好，他們 也很樂意培養一個“達明一派”來作為他們回報音樂的旗幟。 　　 達明一派的音樂，我覺得可以用幾個比喻來概括，第一是“浮世繪”(日本的一種畫風)， 就是達明的音樂幾乎涵蓋了所有社會人生，很多是如繪畫般的寫實，雖然這寫實蘊涵無盡 的殘酷和落寞，但卻像刀子般刺穿心靈，像觸及邊緣青少年問題的《崩裂》、《今夜星光 燦爛》，諷刺骯髒政治交易的《四季交易會》，反映移民現象的《今天應該很高興》等； 第二是“末世情”(達明的一首歌名)，達明歌中的愛情，多數充滿了憂鬱、壓抑、幻滅、 破碎甚至不倫的成分，如《禁色》、《忘記他是她》、《那個下午我在舊居燒信》等，一 方面是旋律的極端優美，一方面是意識的極端分裂，惟有《Kiss　Me　Goodbye》 等個別 作品充滿情愛的執著，但也是非常苦澀的； 　　 第三是“新浪漫”(80年代盛行于英倫的音樂潮流)，這主要是因為達明將80年代英倫電子 音樂的外殼和中國古典詩詞的內涵結合起來，產生一種“新浪漫”的化學反應，既歐化也 中式，既典雅也現代，代表作有《石頭記》、《傷逝》、《半生緣》等。達明的音樂成就 在《意難平》(1989)和《神經》(1990)兩張專輯中達到了巔峰，因而他們也決意在這巔峰 的時刻退出，留給歌迷們“不一樣的記憶”，因為，記憶總比現實更永恆…… 　　 很不幸的是，在達明一派退出的10多年內，香港歌壇也一下子跌到了最低谷。所幸的是， 達明和擁戴他們的忠實歌迷並未失去信心，黃耀明和劉以達分開發展，各自以異端的方式 繼續締造尖端的音樂。而1995年，他們完成了“萬歲萬歲萬萬歲”的第一次重組；2004年 ，他們則借20周年紀念的時機，重新回歸樂壇救市，正如他們在這次的《為人民服務》演 唱會上最後唱到的那樣，“請阿SAM開騷百場救香江”， 香港粵語歌的開山功臣許冠傑的 確通過接近1億的票房在信心上拯救香港歌壇， 那麼將粵語歌帶到空前人文之巔的達明一 派，則將是從信仰上拯救香港歌壇。 因為，四萬人的鼎沸現場，讓我們仿佛看到一個偉大的音樂靈魂在複生——今天應該很高 興，今天應該很“達明”！ --

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