一張完美的弧，周耀輝談與達明合作的經驗 1990年3月《TOP純音樂》 《香港詞人詞話》（黃志華 著） “這一句是什麼意思呢？” “這裏唱三個音好像比唱兩個音好聽呢？” “這裏的用字是否陳舊了一點呢？” 那是黃耀明。每當我把寫好的詞交給他的時候，他總會認真地看一遍，唱一遍，然後輕 輕地，帶點歉意地說上一兩句那樣的評語。雖然我得承認，像所有的創作人一樣，我不 喜歡別人批評我的作品，但冷靜過後，我又不得不承認我是慶倖的。無論他的評語是對 是錯。 我想我是懶惰的。也許懶惰不是貼切的形容，那是希望儘快把詞弄妥，瞭解一樁心事， 生活也就可以輕快一點的焦急。倘若三天之內寫不出什麼來，我會非常厭惡我自己，那 是我不容許發生的事。況且，那些詞是我寫出來的。對著久了，也跟自己唱了好幾遍， 人便盲目了，失了應有的鑒賞力，總以為寫的是好詞。 黃耀明卻是不饒人的：他是極其挑剔的一個人。好像《愛彌留》，我在初稿裏寫了這樣 的一句：“寧靜看這藹霧彌留”。寫的時候其實已經覺得有點不妥，“藹霧彌留”，人 家明白嗎？但我實在難以放棄這四個字，我太沉溺自於自己的文字裏。果然，一如我故 意隱瞞著的憂慮，黃耀明說唱起來很難令人聽得明白。終於我把這歌的詞全部重新寫過 。 當然，我也有我的堅持。好像《天問》裏的“眾生”、“千秋”等詞，黃耀明說“有點 老套”，我卻堅持了。我有我的理由，我完全沒有憂慮過。每當我同意修改我的詞，其 實都是由於自己也不太肯定，而他往往肯定了我的不肯定。“你也不用太掛心他說的話 ，你已知道他一定有話說的。”我一位已熟悉黃耀明的朋友曾經這樣跟我說。我答她： “他是一部好厲害的榨汁機。” 寫詞跟寫其他文字最大的分別，大抵在於詞必須緊隨已有的韻律。“這邊彈高一點會不 會更好聽呢？”“少一點電子的感覺好嗎？”錄音室裏黃耀明常常會跟劉以達說這樣的 話，就像跟我說我的詞一樣。每當我看著他們三番四次演奏著同一段樂章，試了喇叭再 試吹色士風，我便益發感到，我的詞不僅僅是我個人任性的抒發，我已不可辜負他們盡 心創造出來的韻律。 倘若這裏唱三個音果然好聽一點，倘若那一句果然比較不協調，那便改吧。我希望我的 詞跟他們的曲和唱能夠成為蕩起來的一隻秋千。從這邊到那邊，輕巧流麗，是一張完美 的弧，卻總是“一”只秋千。 有時我又的確是一個蕩秋千的頑童。達明可愛的地方正正是他們跟我一樣的頑皮。就說 《不分左右中間（忠奸）冇大冇細昭》吧，開始的時候不過是我和黃耀明的一段戲言。 當時我們笑說今日平凡老百姓如何受著眾多明星的牽引，鄭君綿先生的明星歌實在需要 另寫新版本了。終於，成真了。 再說《你情我願》終結的一句：“兩心齊和國歌”。定稿之前，我試探地問：“‘齊和 國歌’會不會太厲害呢？”結果不單用了，再談之下，我們傻起來甚至在之後加了一段 英國國歌。我喜歡跟他們一起的自由和寬廣。 有朝一日，當我把我的詞交出來的時候，收到的人只是禮貌地笑一笑，卻默然不語，然 後忽然在某個下午扭開收音機，便聽到有某位歌手把我的詞唱出來，我會怎樣呢？也許 我會天真地以為自己真的好，但沾沾自喜過後，我想我會覺得自己不過是個送外賣的人 。 我看歌詞在香港的地位就像襯衫的紐扣，是必需的，但賣不賣錢都跟它無甚關係？且都 是圓圓的，呈半透明狀，千篇一律的那種。誰會因為一顆紐扣去買一件襯衫呢？我不知 道別人怎樣看我的詞，但我知道至少有達明這兩個人曾經認認真真接觸過，感受過我寫 的文字。對於一個鍾情於文字的人來說，有人如此珍重過他親手寫下的東西便是他莫大 的喜悅。 --

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