東方網11月20日評論：從以前的“演而優則唱”，到現在的“影視明星頻頻出專輯”，“ 流行歌手來回換劇組”，演藝圈這種“串門”現象大有愈演愈烈之勢，由此也引來了不少的 議論。贊同者以劉德華、梅艷芳、張國榮等一批成功的“多棲者”為例說明多棲的好處；批 評者則以不少明星嘗試新的領域卻曇花一現來印證心有旁騖、“食多不消化”的害處。 　　究竟應該是“多棲”還是“一棲”，每個演員各有不同的條件，評價的結果也不一樣 。但有兩條標準應該是最基本的：一是市場是否有需求；二是對演員的自身發展是否有利。 　　有公司願意為影視明星包裝出專輯，有劇組邀請當紅歌星演影視劇，看中的無非是這 些明星的市場號召力。在社會效益不受影響的前提下，追求經濟效益的最大化無可厚非，對 於繁榮文化市場也很有好處。事實上，利用明星原有的影響力開拓新的領域，能取得事半功 倍的效果，陸毅便是一個很好的例子。他剛出了第一張專輯，就獲得了投票評選的“年度最 佳歌壇新人獎”。他的獲獎未必說明他有多強的唱功實力，更多的是反映了“影視明星出專 輯”這樣的市場運作，是有著廣泛的需求作為支撐的。至於有的明星在開拓“副業”上曇花 一現，這更說明在市場運作中是沒有“免費的午餐”，想“多棲”還是“一棲”，並不能隨 心所欲，它必然要受到市場需求這只“無形的手”的控制。 　　而從演員自身發展的角度看，我主張演員應當“多棲”。自己在表演上還有哪些潛質 ，演員自己未必知道，不去嘗試，如何能發現？更何況，藝術是相通的，嘗試不同的藝術領 域，接觸不同的藝術創作方式，對提高演員自身的藝術素養，豐富演員的藝術閱歷，都有很 大的幫助。即使有的演員“多棲”不成，至少這些經歷會為他提供很多養料和心靈體驗，最 終讓他的“一棲”受益。我倒認為現在的一些演員，“棲息地”還不夠多，還可以再開拓。 比如影視演員不妨去演演話劇，流行歌手可以去演演音樂劇。如果還能拿起筆來練練書法、 畫畫，或者學習著寫寫文章，那麼這樣的“多棲”演員，便離藝術家不遠了。 -- 誰喜愛一人，跟她歌聲共老。 --

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