參考原文 : http://www.cgtimes.com.cn/show.aspx?id=4913&cid=111 2004年可說是日本動畫的豐年，因為除了宮崎駿的《移動城堡》深受期待之外， 新銳動畫導演所執導的電影也陸續上映，其中押井守的《攻殼機動隊2》、大友克洋的 《蒸汽男孩》等都備受國際矚目。 這些動畫大片不僅在日本國內熱映，還參賽國際各大電影節，與其他大片一爭高低。 而另一部長盛不衰的動畫片《火影忍者》的電影版《雪姬忍法帖》更是來勢兇猛， 上映一周，便已經成功將《哈利·波特3》擠下票房榜冠軍寶座。 人本主義 優秀的日本動畫片、日本電影的靈魂是人本主義，黑澤明的《七武士》打遍天下靠 人本主義；宮崎駿《神隱少女》通吃四方也靠的是人本主義，沒有這種以人為本的靈魂， 動畫片就不會有神采。在人本的基礎上，從孩子的視野中來，到孩子的心靈中去，發現 兒童的關注點、興奮點和焦慮點，尊重它、認同它、呼應它，用童真趣味的手法塑造人物 、表現事物、達到豐富的性格化並展開相當的人性深度，在打動孩子的同時也引起了 仍具有童心的成年人共鳴。這一共鳴是結合著成人複雜經驗的、更深刻的感動，是在 更高層次上對童年的回味與反思。日本動畫以此接通了感受物件的心，這是它贏得觀眾的 第一條經驗。 再者民族風格更是日本動畫制勝的銳利武器。日本動畫由模仿起步，以民族風格立足， 遠師迪士尼，近學中國，但始終以自古相傳的和制漫畫、浮世繪、東洋畫為根本，加以 變通和發展，形成了一套東西合璧的動畫技法。 作家性和高妙技術 其次，作家性是動畫號召力的一大來源。日本有成就的動畫人物不勝數，僅大師級的 也不下十位，手塚治蟲、松本零土、川本喜八郎、久裏洋二、宮崎駿、高勳、押井守、 大友克洋等，或重人情哲思，或重技術形象，或枯淡抽象，或華麗寫實，均自成一家， 作品的個人風格決不雷同，並且他們的創作能量驚人活躍。像宮崎駿從不重複自己， 沒有拍過一次續集，體現著強烈的進取精神。 還有，嫺熟運用電影的技巧和表現手段，是日本動畫具有強烈動感的源泉。日本動畫界 充分利用了動畫電影的複動律，用加工電影的匠心來經營動畫片每一秒鐘廿四格的空間， 把動作、形象按電影的構圖和剪輯規則分解，精確細緻地劃分畫格、角度、時長，定格、 慢鏡、特寫、過度曝光、急速推拉、突兀切換等手法，賦予了動畫形象以流暢的運動美 和特殊的韻律感，保證了它在激烈的競爭中立於不敗之地。 2D與3D對壘 今年的日本動畫，除了耗資巨大--像《蒸汽男孩》前後耗時九年的時間製作，製作費用 高達廿四億日元之外，依舊保持了日本動畫的傳統：那就是人物和其他角色都採用傳統的 2D--不管背景是否採用3D技術。與好萊塢各3D動畫中著力刻畫主角的立體真實性相反， 日本動畫電影仍然堅持用相對簡單的筆劃勾勒角色形象。從觀看的整體效果來說，優秀的 日本2D動畫和美國3D動畫在角色的傳神性上是旗鼓相當的。那些角色的設計看似簡單， 但是和整個畫面相配合，寥寥幾筆就能讓觀眾感受到劇情想要傳達的感受。 -- ※ 編輯: filmwalker 來自: 211.23.74.220 (10/06 10:46)