【聯合晚報╱聞天祥】 2009.10.11 李安的「胡士托風波」雖然選擇了一個美國流行音樂文化史上的著名事件為題材，但影片 的重心並非演唱會。 以「胡士托」為名，卻不拍演唱會內容，尤其是在四十周年這個特別的年份，恐怕搖滾迷 會無所適從。但好玩的地方也在這裡。我記得坎城首映後，有些人說他的「預期心理」沒 被滿足；而我卻正好相反，因為我期待看到的正是：李安個人印記要如何蓋在這部往事如 煙又全然美式文化的電影之上？ 而事實也證明了，這部描述「胡士托音樂節」如何在無心插柳、從零到有的電影，其目的 仍是在凸顯促成這個里程碑活動的主人翁的內在轉折。而他自我認同的主要困難，正是對 原生家庭的愛恨交織卻又不忍離棄；而他說不出口的同志身分，也在在加強了李安風格對 本片內涵的影響。 因此，我們無須意外「胡士托風波」除了透過美國電影體制的專業分工，很有說服力地重 建了整個事件的背景與氛圍（而不必像「色戒」如此辛苦而痛苦），最精彩的部分還是男 主角狄米崔馬丁（Demetri Martin）與飾演父母的亨利古德曼（Henry Goodman）、伊美 黛史道頓（Imelda Staunton）的對手戲；細膩複雜、哭笑不得，讓人不禁聯想起李安舊 作「喜宴」的趙文瑄、郎雄與歸亞蕾的親子圖像。 尤其是和李安合作過「理性與感性」、後來憑「天使薇拉卓克」在威尼斯影展封后、又在 「哈利波特：鳳凰會的密令」把粉紅惡魔恩不理居教授演得令人牙癢癢的伊美黛史道頓， 在片中老是把過去悲苦經歷拿來解釋自己小氣行為的咄咄逼人，表現得有夠搶眼。這家子 才是本片真正著力最深的部分。 而【聖戰家園】、【X戰警：金鋼狼】的第二男主角李佛薛伯（Live Schreiber）的「扮 裝」演出，也頗具「笑」果卻又不亢不卑。【阿拉斯加之死】與【自由大道】的艾米爾赫 許（Emile Hirsh）則飾演男主角的兒時玩伴，帶著越戰創傷返鄉，也在胡士托的解放中 找到療癒。他們像是本片為了避免單調的和弦效果，除了帶出胡士托與戰爭的反調以外， 也引出更開明、多元的意識型態。 但李安的主人翁還是一步步卸下心防與枷鎖的。他在片中對性愛、藥物的嘗試，幸好都沒 被簡單的負面化，顯見李安溫和卻不迂腐。當所有人都把「胡士托」的意義放大成和平、 自由、革命的宣示時，李安則把焦距拉回到一個原本不敢在父母面前出櫃的男人，既藉此 挽救了雙親岌岌可危的事業（如果那家破旅館稱得上的話）與尊嚴（再度彰顯他對倫理的 重視），也在這個基礎上，踏出忠於自己的那一步。外在的大事件，引爆了個人的內、外 在革命；即使重點不是音樂，誰說「胡士托」效應對這個角色和他的故事而言，不重要、 不動聽呢？ --

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