http://blog.sina.com.cn/chenchong http://blog.sina.com.cn/s/blog_48fbb60e01000bkw.html 跟李安拍色戒 去年回上海探親時﹐在一個晚會上偶然地遇見了李安。雖然我認識他二十多年了﹐因為不 住同一個城市﹐卻也有近十年沒見面了。晚會結束時﹐我們一同下了電梯。在電梯裡他老 盯著我看﹐弄得我挺尷尬的。告別的時候他擁抱了我一下﹐跟我說﹐“我有個角色想請你 演。”我正要高興得不知如何是好的時候﹐他抱歉地加了一句﹐“主角是一位年輕的女孩 子﹐你的角色是易太太。這是張愛玲小說改編的﹐我明天讓人給你送去。”回家的車上我 想起二十多年前﹐李安的《喜筵》是為我寫的。後來他很長時間找不到錢﹐等台灣的中影 給她投資時﹐他不能用大陸的演員了。我是命中注定當不了他的女主角。 張愛玲的書我看過很多﹐但當時並沒有讀過《色、戒》。我媽媽是個徹頭徹尾的張迷﹐我 回家跟她說起這事﹐她說﹐“噢﹐我想起來了﹐易太太是一個極小的角色﹐毫無意義。” 她勸我不要去演﹐我說﹐“可這是李安啊。”我覺得能在現場觀摩他工作已經是有意義的 了﹐更何況為他的電影做出任何一種貢獻。 第二天﹐李安的助理把小說送了過來﹐讀完後我發現我媽是對的﹐易太太似乎是一個太小 的角色。李安來電話跟我說﹐易太太對他來說很重要﹐她是電影的一個秤砣﹐壓陣的。李 安要我身上的一種風度和氣質。易太太在一個很不利於她的情況下﹐駕馭著她和他的家﹐ 還有她身邊的人-那些大多數都是和她丈夫有一腿或曾經有過一腿的女人。掛了電話我就 義不容辭地答應去演易太太了。 李安在現場的思想非常集中﹐很少跟任何人聊戲外的事。他十分熟練、自信﹐但又永遠保 持著謙卑。我到上海後演的第一場戲就是全片的最後一場戲﹐易先生一個人坐在那張曾經 發生了驚天動地性愛的床上﹐易太太一下什麼都明白了。拍完後李安就哭了起來。後來聊 起來﹐他告訴我他拍西片的時候從來沒有這樣情緒沖動過﹐總是跟題材有一定的距離﹐隻 有國片才讓他感覺如此切膚。他說不過情感的投入並不一定代表作品最終會是成功的﹐隻 是一種不同的工作狀態。 《色、戒》的現場很有意思﹐有各種不同的人種和語言。各部門人員互相學習和適應不同 的文化和工作方法﹐現場卻又極其協調。燈光師跟攝影助理是三位來自香港的攝影師﹐他 們自己都拍過很成功的影片﹐現在卻來協助李安的攝影拍《色、戒》。拍了一輩子戲﹐我 很少見過這麼有創意的燈光、攝影組。 李安就是這樣穿梭在中西文化之間﹐把好萊塢學到的系統的工作方法和嚴謹的體系帶到國 語片的拍攝中﹐又把中國片拍攝的的靈活機動性、隨意性和一些不用花太多錢又能起到特 別效果的聰明伎倆帶到西片的拍攝中。這也許是他成長弧度直線上升的重要原因之一吧﹖ 易太太的許多戲都是在麻將桌上﹐四方桌周圍坐四個人一般是挺難拍得有意思的﹐李安卻 花了差不多一星期的時間拍著第一圈麻將。人的體態、手的動作、臉的表情、機器的運作 、光的變化渾然一體﹐一場麻將拍神了﹐拍精了。 我以前對麻將毫無興趣﹐為拍《色、誡》終於學會了﹐打燈光的時候我就跟另外的三個演 員打牌。從來沒有覺得等待的時間過得如此之快、如此之快樂。 ※ 編輯: newline 來自: 122.100.92.116 (10/10 22:55)