最愛的電影，往往寫不出心得。愛不釋手的橋段和鏡頭不勝枚舉， 不管什麼時候提起來就是一陣激動，所有的想法都爭先恐後地搶話，非 把整個作品從頭到尾重述一次再添加感想不可，再加上自己資質駑鈍、 無法達意的部份，形成一大塊令人敬畏的閒人勿進區。既然無法用八十 萬字來稍稍表達我內心的仰慕，那就只好擱筆不寫啦。 　　《色，戒》就是這樣一部電影。 　　人性之曲折，一秒鐘能轉多少心思，恐怕連自己都不見得能察覺。 表情、對話都不只一種解讀，愈挖掘，愈豐富。 　　張愛玲擅長抹除一切冠冕堂皇，一切英雄神話，捕捉人性幽微，呈 現底下那不堪的真實，李安的影像更把這些呈現得淋漓盡致；大學生勇 敢是因為不知天高地厚，易先生也不見其叱吒風雲，側重描寫他的陰狠 和隨之而來的孤絕、性命隨時不保的恐懼，怕黑，隨時都在抓人、審問 、殺人……好讓自己活下來。原作沒有什麼人性美好面，以令人坐立難 安為主，李安的再創作添了溫情。 　聽王力宏的〈落葉歸根〉，想電影中的大時代。 　想起從前歷史課本上一句不由分說的話：「在日本扶植下成立汪偽 政權」，就把汪精衛給強迫蓋棺論定，成王敗寇，無從深入了解，討論 空間一手抹去。 　　想起老吳，不是自己上前線，所以勇敢得很。王佳芝爆發出身心遭 入侵的痛苦和可能漸漸變節的恐懼，老吳責備屬下同志無法忍受成功前 的犧牲，其中分明摻入了對女人竟敢敘述不堪入耳細節的嫌惡不齒。 　　想起歐陽靈文扮麥先生四不像，嚇出一頭冷汗；想起梁潤生和王佳 芝發生關係前藉酒壯膽；這幼稚的愛國任務只讓黃磊的零用錢白白花光 ，還被家人以為不務正業包養舞女；讓活潑爽快的賴秀金一肚子不可說 也說不清的兒女情長。 　　愛國話劇社的鄺裕民沒有意識到，他一直活在自編自導自演的愛國 劇裡，連平日說話都充滿了主義課本的句子，主張、駁斥，正氣凜然， 卻沒什麼執行的力道；王佳芝入戲太深，直接當自己是麥太太，除了演 好這個角色，她根本沒有生活可言，麥太太的時間愈來愈多，王佳芝被 壓縮得欲來愈少，到最後，哪個才是真正的自己？ 　　這回，粉墨豋場的他們沒有換來滿場觀眾「中國不能亡！」的吶喊 ，專業特務早袖手等著一網打盡，他們零零落落或跪或仆坐在懸崖邊， 鏡頭拉高、俯瞰──他們將會往前倒下，墜入深不見底的黑暗中，正如 易先生所批示，在無人得知的情況下處理掉，失蹤了，沒有人知道他們 在哪，沒人知道他們做過什麼，一個暑期課外活動，一場破綻百出的愛 國劇，劇終，演員出場，散戲了。 　　曾有多少爭議多少冤屈多少歷史的可能性，就這樣落下礦坑，葬身 得不明不白、無影無蹤。鄺裕民的愛國夢，王佳芝的抉擇，其他四個同 學的哭天搶地，如此缺乏理念、缺乏謀略又缺乏實際影響力，不過是其 中最不見經傳的一點塵埃。 　　想起易太太不斷打牌、說笑，談論著逛街、餐廳和衣料，最後，在 樓下麻將清脆的磕碰中，心神不定的她上樓來，看見了易先生再也無法 掩飾的心情。她明白，雖然臉上表情尚未回復，她還是立刻離開。可以 想像她下樓去繼續執行重要任務，粉飾太平，打牌說笑，穿衣吃飯。 　　想起老曹，被一群顫抖哭泣的大學生一刀一刀捅，最後被鄺裕民扭 了脖子，那不甘瞑目的眼神，好像在說：你跟我稱兄道弟，沾親帶故要 我提攜你，現在我也不過想撈點油水，大家都要過日子嘛，你憑什麼咒 罵我、了結我，憑什麼？憑什麼？ 　　真的有人知道該認同誰、相信誰、愛誰嗎？人人都想保住小命，擁 有家園，和親愛之人待在一起，有一個心靈的歸宿。 　　忘不了易先生要王佳芝戴著鑽戒，對她說：「沒關係，你跟我在一 起。」他是她的護花使者。卻落得張秘書在晦暗冷清的辦公室將鑽戒放 在桌上，那是房間裡唯一有亮度和熱度的東西，被人命澆灌過似的有了 魂魄，一段愛情鮮豔而殘忍的證明。張秘書頗堪玩味，暗中穩操一切， 然而談到王佳芝時，臉上彷彿略過一絲不忍，似乎能體諒老闆這一關不 好過。也許只是我的想像。 　　忘不了鄺裕民被槍斃前最後一個望向王佳芝的眼神，複雜，動人， 淒涼無解。 　　忘不了王佳芝坐上黃包車，往福開森路前進。紙風車轉啊轉，車夫 問：「回家？」王佳芝百味雜陳地回答：「欸。」 　　故事裡誰不是家破人亡或妻離子散，誰不是得過且過、暫時棲身？ 沒有家的王佳芝選擇回去易先生給她的公寓，傷害她、佔有她、愛上她 的那個人所給的，是對她來說最像家的地方。 　　〈落葉歸根〉令我心碎，因為是對《色，戒》的回味。「……遠離 家鄉，不勝唏噓，幻化成秋葉，而我卻像落葉歸根，墜在你心間，幾分 憂鬱，幾分孤單，都心甘情願，我的愛像落葉歸根，家，惟獨在‧你‧ 身‧邊──。」 -- 遲疑地伸出觸角，渴望絕對溝通：http://blog.pixnet.net/bayata --

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