原文網址：http://www.bnext.com.tw/LocalityView_4455 發文時間：2007/2 節錄部分： 詹：試著問你一個比較狂想一點的問題，如果現在你有機會幫張惠妹製作一張專輯， 　　你會用怎麼樣的方式？她最近應該有碰到一些問題，漸漸找不到特色。 林：我想最重要還是讓她原本wild的部份要跑出來，因為她算是從雲端掉下來，本來 　　在最高峰，因為市場對她的錯誤印象，以為她的聲音不行了，這幾年她一直在fight 　　這件事。我覺得她需要繼續唱感人的歌，讓人家被她的聲音感動，她的聲音是長 　　大而不是變沙啞，一個人長大變成熟所唱的歌，一定會有一些滄桑的感覺，可是 　　媒體把她寫成聲音壞了，這個印象深植人心，這不是事實，但這是大眾印象，流 　　行音樂的大眾印象非常重要，張惠妹必須有一張專輯，重新定義她的大眾印象， 　　上張專輯慢慢有這樣在做。 　　我相信有七、八成以上的台灣音樂製作人，還是認為張惠妹是國寶級的歌手，就 　　算我覺得蘇打綠的主唱吳青峯超會唱，但碰到張惠妹還是得鞠躬。把張惠妹放到 　　國際上，絕對是台灣的驕傲，但大家卻沒有用疼惜她的態度來做她的專輯，把她 　　當成一般的歌手。她應該像蔡琴的模式，試著先做幾張未必馬上在市場上討喜的 　　作品，可是會慢慢grow一個新的形象出來，她以前的歌迷慢慢會回來，因為這些 　　人也長大了，他們需要一個更成熟的張惠妹。畢竟，張惠妹還是一個流行歌手， 　　U2（來自愛爾蘭的知名搖滾樂團）為什麼會大到現在這種程度，因為他們在年輕 　　時，就在關心社會議題，越走越solid，隨著年紀累積他的影響力就越來越大， 　　張惠妹在這部份就做的很不好。張惠妹和蔡依林要比什麼？根本是不同的比較， 　　就像酷玩樂團（Coldplay，英國新一代的知名搖滾樂團）再怎麼紅，看到Bono 　　（U2樂團主唱，二○○五年曾入選時代雜誌年代風雲人物）還是要鞠躬。這東西 　　是有傳承的意味，越矩是台灣音樂界我最痛恨的事情，在我眼中就是沒大沒小， 　　什麼事情就是「青春無敵」，只要年輕就萬歲，現在台灣最紅的就是「黑澀會美 　　眉」，越年輕就越好這是非常病態的。 　　張惠妹就完全不同，她到了四十歲、五十歲，都還是有可能成為很好的歌手。像 　　去年滾石合唱團（Rolling Stones，從六○年代出道至今的老牌搖滾樂團）的全 　　球巡迴演唱會，收入比U2、Coldplay還高，一群六十幾歲的老Rockers還能賺這麼 　　多錢，這些例子太多了，一而再再而三的告訴我們，張惠妹是可以被這樣期待的， 　　她可能不是靠CD銷售，而是讓更多人回來去聽她的演唱會。 　　大家對CD銷售下滑的恐慌度太高了，原本賣一百萬張的現在只能賣十萬張甚至兩、 　　三萬張，你沒有辦法改變這個趨勢。但如果從income面來看，如果繼續做音樂， 　　是可以產生其他的profit。我覺得最重要的，是張惠妹沒有張雨生的之後，那個 　　spirit是什麼？我有跟張惠妹講過：「阿妹，妳現在最重要的，是不需要再變成 　　一個假洋鬼子，再唱一堆假R&B的歌，我們需要是台灣的天后，唱有folk的歌， 　　這folk要有台灣原住民的味道。」她一聽我這麼講，她就直接坐在我對面唱起她 　　們卑南族的歌，我當場雞皮疙瘩就起來，為什麼這樣的她沒有被做出來？那才是 　　最感人的張惠妹，我當場聽了都快哭出來了，她缺的是可以發揮她這些特質的歌。 　　所以我這幾年才開始一直看經營管理的書，因為台灣音樂產業現在不缺talent， 　　而是缺talent manager。 ＝＝ 這篇在2007受訪的內容，在2009，阿密特破繭而出。 2005年，是阿妹到波士頓留學之後回來在華納最後一張專輯「我要快樂？」 從那之後我就看到她一直在突破自己 2006做了一個毀譽參半的音樂劇「卡門」 她去爭取一個百老匯音樂劇「貓」的某個角色 之後2008年到日本去演了三個半月的「杜蘭朵」 再到2009，阿妹她說她要做阿密特。 我覺得阿妹曾經迷失自己，卻也一直想做自己 很期待這次阿密特專輯 專輯大賣當然很開心，但是不該只用專輯賣不賣來衡量阿妹才對 哪個明星的演唱會有如此票房保證？ 我想等阿妹唱到五六十歲我還是會一直追隨著她:) --

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