--王祖壽 張惠妹 2002 台北演唱會再一次告訴我們，驗證歌手全方位級數唯一的管道，就是舞台 表演。而台上的排場與台下的觀眾儘管是烘托舞台表演不可或缺的部份，但歌手演出的 完熟度與幕後製作的構想乃至執行能力，才是決定演唱會成敗的關鍵。 就舞台表演的完熟度而言，繼 1998 「妹力四射」演唱會之後，展現在國人眼前的張惠妹 ，快歌操控的節奏、力度，慢歌掌握的聲韻、情感，輔以肢體語言，傳遞的是渾然一體的 視聽之娛，像張惠妹這樣具有全方位能力的歌手，以台灣歌壇目前開發投資的倒退景況， 可以說五年之內都難再覓接班人。 選歌，是決定演唱會精彩與否的敲門磚，張惠妹今次台北演唱會開場的「 Bad boy 」、 「站在高崗上」選得好，一開始就炒熱全場，快歌與「妹式情歌」輪番登場，情緒轉換調 配也有板有眼，使得間雜出現的新歌不致冷場，也完成打歌的任務。 選唱別人的歌，就像請特別來賓，都是一場演唱會營造驚喜氣氛的橋段。前者更充份反映 歌手對聽眾心理與自身品味的理解度，阿妹今次選唱的「一無所有」、「鼓聲若響」、「 我的未來不是夢」，格調、市場、人情三者兼顧。而王力宏冒充工作人員現身的方式符合 營造驚喜的趣味。 演出橋段較富爭議的是，阿妹退場換裝的時刻，舞台上的螢幕出現跟拍畫面，所有阿妹脫 衣、脫褲、補妝的私密，都一覽無遺。其實，這種讓觀眾「跟到後台」的想法是在營造驚 喜度，出發點不錯，但問題在手法，把歌手予人的美感與幻想給「剝削」了。 同樣的念頭，歐陽菲菲早期舞台表演早有經典示範，更前衛直接在舞台上換裝，使用的手 法是將 spotlight 強光聚攏在歐陽菲菲的臉部，其他全場是漆黑一片，歐陽菲菲一面講 話，同一時間舞群分工動手為她換裝，話音剛落，spotlight 拉開，下一首歌的前奏響起 ，全場發出驚嘆，幾乎是一氣呵成。 具有舞台魅力的歌手可遇不可求，如果說歐陽菲菲的舞台演出如同「神話經典」，而張惠 妹就近期的唱片歌手而言，已臻於流行歌手全方位之林。今次的台北演唱會，讓人過癮的 地方更在於en-core，曲目設計、全新造型、古箏彈奏，在在顯得飽滿豐厚，阿妹在國人 面前，打造出「A級娛樂」。 【 2002-10-22/民生報/C2版/影劇最前線 】 -- 阿妹國際歌友會 http://tw.club.yahoo.com/clubs/andaysss --

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