http://goo.gl/MU8aBI 留住「黑房」中消失的工藝　菲林藝術攝影師：感覺如初戀 發佈日期： 2016-07-29 15:00 撰文： 伍進權 攝影在1990年代末數碼化，拍攝變得方便快捷。只要有一台相機、電腦、圖像處理軟件、 打印機和相紙，由拍攝到印出相片的過程亦不過數小時。菲林相機與相關技術亦早被市場 淘汰，變得不合時宜。攝影公共平台兼工作室—黑點創辦人尹子聰（Simon）跨越菲林和 數碼攝影的時代交界，由從事新聞記錄式攝影轉變成藝術攝影師，他至今仍堅持使用菲林 攝影的關鍵原因，為其獨特的攝製和傳閱習慣。Simon從傳統沖曬菲林的技術過程中，一 說究竟。 攝影：江智騫 追求紀實的工藝　菲林拍攝技術 「我鍾愛攝影的原因，在於它總能站在最客觀的位置，記錄某時某地的畫面。」原來 Simon追求紀實的態度，可追溯至1990年代初，他於英國留學，報考攝影會考科的讀書時 期。當時初次學習沖曬底片，影像在顯影劑內浮現的過程，叫Simon讚嘆不已。他更形容 那次經驗宛如初戀。「手曬」相片的快感，令他曾立志以攝影作職業技能，成為如 Eugene Smith般的紀實新聞工作者，藉實地攝影揭發各種社會問題。畢業過後，Simon曾 擔任海外報社的新聞編輯及相片代理人。但現實卻不似理想。在海外工作的日子，他深深 體會到西方主流媒體都有既定的立場與觀點。記者的工作亦只是湊合現實片段，按照既定 立場編寫「肥皂劇」，有違他個人追求寫實的主張，淪為喉舌。於是他在2000年回流香港 ，望以獨立攝影師身分拍攝作品，尋求更自主的工作空間。 當時數碼攝影正值急速發展時期，不消幾年，數碼攝影技術就將菲林拍攝完全取代。單靠 數碼相機、圖像處理軟件和打印機，便能在極短時間內生產各式相片，叫費時費工的菲林 拍攝和沖曬技術毫無用武之地。連同專精於菲林拍攝的攝影師和圖像處理技術人員亦被市 場淘汰。與菲林攝影比較之下，數碼攝影門檻低、成本相宜、速度快、可塑性高和產量龐 大，都是其優勝之處。當被問及至今仍然堅持使用菲林攝影的原因，他說：「我喜歡使用 菲林相機拍攝，製作底片，於黑房內沖曬影像於相紙上的過程。即使拍攝時無法預料相片 效果，全靠累積多年的經驗作判斷，但由一手一腳調配化學劑，控制曝光時間，和選擇各 式菲林、相紙與濾鏡的配搭，感覺卻非常實在，成為我創作其中方法。」 Simon坦言數碼攝影發展速度之快，雖叫他意料不及，但他從不反對數碼攝影，更認為數 碼攝影早已超越菲林攝影。讓他最為感觸的，卻是影像內容變得相對淺白，攝影師亦無法 從繁複的影像處理過程之中，養成獨到的觀點與視角。攝影作品流於表面，影像內容失去 深度，就是伴隨而來的結果。菲林拍攝能如何養成攝影師的觀點，令作品內容富有深度？ Simon先從菲林拍攝的限制說起。 借限制發揮　培養獨到的拍攝視覺 「使用菲林相機，按門的次數都有限制，而且你亦不能立即看到成果。」換而言之，在按 快門之前，就得仔細觀察景物的內容和構圖，引用拍攝經驗，調節菲林相機的快門速度、 白平衡、光圈、與感光度等等設定，才能將影像準確記錄於菲林之上。基於以上限制，攝 影師自然會細心思索，詮釋眼前景像，清楚每次按下快門的用意和目的，培養出獨有的個 人觀點。這亦是拍攝與攝影的最大分別。 Simon亦有學習運用數碼技術，處理圖像。如從技術上分析，他認為以菲林記憶影像，加 以「手曬」出來的相片，勝在貼近現實。菲林的記憶方式有別數碼記憶。簡單而言，當光 影傳入相機的一刻，菲林上化學物受光過後，產生改變，形成層次豐富的灰階，定影過後 成為底片。底片影像經過曝光、顯影、停影、定影和沖洗等過程，沖印於相紙之上，一幀 相片從此誕生。數碼攝影可經圖像處理軟件大幅修改色調、相片線條與內容，相比之下， 菲林攝影更見寫實。「即使菲林拍攝可經手工繪畫底片，藉多種技巧修飾相片細節，但限 制依然繁多，未能大副修改菲林相片內容，數碼相片則不然。如要比喻修改菲林底片和數 碼改圖，就似是化妝與整容的分別：化妝，在於修飾臉容；整容，就能將五官改頭換面。 」 在菲林攝製過程之中，沖曬亦是修飾影像效果的其中一環。如何有效呈現出相片中的故事 ，便靠菲林的特性與尺寸、相紙材質、製作底片時的溫度、放大倍數和濾鏡選取等決定， 是菲林攝影中重要的技術考量。攝影師要日以繼夜於黑房沖曬相片，累積經驗，才能養成 專業判斷，準確調節配方，塑造出各款影像效果，突出主題。Simon形容手曬相片之所以 是一門工藝，過程全靠豐富的個人經驗和知識，才能挑選出適合的配方，沖印出理想的畫 面，工多藝熟，全無捷徑，「菲林攝製圖像，限制極多。由拍攝到沖印底片的過程都不能 出錯。單是這一點，反而教我回到攝影的根本，在基本構圖和主體上着力，建構相片故事 。」 網有時限的相　延續細閱相片的習慣 從菲林攝影時代出身，再涉足數碼攝影，使Simon明白攝影技術轉變，令每天都有如恆河 沙數的影像出產，迅速流動，從根本改變影像的傳閱方式。攝影數碼化不單帶來更方便的 技術，更徹底改變影像的傳閱方式，扭轉人探索世界的閱讀模式。「菲林攝影以紙媒為主 。紙媒的限制就是傳閱速度慢，相紙上的影像更會隨時間而揮發，設有一定傳閱時限。沖 印於相紙上的影像，亦相對變得相當矜貴。反觀數碼攝影的產量極高，經過大幅改圖，拼 湊各種圖像而來，為博讀者一下讚嘆，就算完事，如要追溯相片的本源，可謂無從入手。 」相片失真，原創性不足，用之即棄，就是伴隨數碼攝影而來的結果。在「速讀習慣」流 行的時代，拍攝模式講求方便快捷，不單令攝影師失去對寫實的追求，更無助養成獨特的 個人觀點，培養更深的攝影情操。 Simon不時強調：「攝影沒有優劣對錯之分，運用什麼技術攝影，處理影像，全在乎個人 對攝影的追求。」而他開設黑點沖印工作室，除了能讓自己獲得更多創作空間外，更可保 存這消失中的工藝，藉限制多多的菲林攝影，讓有志成為攝影師的人，培養出獨有的攝影 視角與觀點，將菲林沖印技術帶回生活之中。如要Simon形容今天自己的角色，他便以藝 術攝影師自居，「藝術沒有限制。但我卻不是為求名利，亦從不主張提高作品價格。我的 目的，就是希望將來更多公眾參與，享受『慢讀』相片的趣味。」 黑點 於2006年由尹子聰（Simon）創立，堅持使用菲林拍攝藝術照，認為菲林攝製影像的過程 更加實在之餘，亦能培養出攝影師仔細詮釋實境的習慣，和延續「慢讀」習慣。除了黑房 菲林沖曬外，黑點還舉辦攝影課程，讓市民大眾可親身體驗攝影的樂趣；其後擴建，劃出 部分空間作影廊之用，定期展覽本地和海外攝影師作品。 -- ██￣￣ ██ ██ ██￣￣ ╱￣██ ██▕▕ ╱￣█◣ ██╱￣ ╱￣██ ████ ▏ ██ ██▕▕ ╱￣██ ██ ▏ ██ ██ˍˍ ╲ˍ██ ◥█ˍ╱ ╲ˍ██ ██ ╲ˍ██ --

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