正版戏剧线上收看 TW｜12+｜(c)｜PTS+｜4K画质｜戏剧正片：https://bit.ly/3JzY6kD TW｜12+｜(c)｜PTS+｜幕後纪实：https://bit.ly/3Hr4EQB TW｜12+｜(c)｜PTS+｜HD画质｜仅EP1、EP2免费体验：https://bit.ly/3AqvUMT 海外｜12+｜(c)｜PTS WORLD TW｜戏剧正片｜ZH、ENG｜4K：https://bit.ly/3M05t64 TW｜0+｜MyVideo：https://www.myvideo.net.tw/details/3/17025 TW｜6+｜Hami Video｜2025/02/21止：https://bit.ly/3nMxALA TW｜CHT MOD｜2022/12/29止：https://bit.ly/33yLWsk TW｜LINE TV｜戏剧正片：https://www.linetv.tw/drama/12549 TW｜LINE TV｜幕後纪实：https://www.linetv.tw/drama/12720 TW｜16+｜网飞｜ZH：https://www.netflix.com/tw/title/81493001 TW｜16+｜网飞｜ENG：https://www.netflix.com/tw-en/title/81493001 World｜Taiwanplus｜ZH、ENG：https://bit.ly/3ueWS8g 社顶的孩子　Historical Background of SEQALU: Formosa 1867 ｜The Koalut’s Son｜纪录片 TW｜PTS+｜纪录片｜普：https://bit.ly/3MryHet 注：因批万系统本就无法呈现部分文字(如：艹煖、王乔、毛灬、艹雯等）， 　　且非「批踢踢歧视冷僻字」云云。在此，以[王乔]呈现该字。 [王乔]：https://xiaoxue.iis.sinica.edu.tw/?kaiOrder=70511 《斯卡罗》懒人包（《斯卡罗》故事大纲、昔今对照地图、角色地图、角色关系图） 20210816相簿版：https://bit.ly/2XEhz0h｜20210828释出版：https://bit.ly/3zleiRg https://i.imgur.com/Dyal6T9.png ●斯卡罗主要发生场域介绍（昔今对照地图）20210630发表：https://bit.ly/3kvagjc 　图床：https://i.imgur.com/W6JdWcQ.jpg ○《斯卡罗》正版管道追剧攻略（图卡）　2021/08/14发表：https://bit.ly/3yjlR9O ●《斯卡罗》角色关系图 2021/08/14 发表：https://bit.ly/3BixAap 　　图床：https://i.imgur.com/YpMHEiO.jpg ○斯卡罗角色地图(徽章型) 2021/08/14 发表 https://bit.ly/3mH5Vfw ●曹瑞原导演的话：https://fb.com/SEQALUFormosa1867/posts/6111562388884234 ○来源：《斯卡罗》官方脸书粉专 琅王乔十八社：https://bit.ly/3Bj5dJh｜权力抗衡：https://bit.ly/3ku1aDm 　　　蓝眼人：https://bit.ly/3jkwJQy｜各据一方：https://bit.ly/3mFDHll 　　外来势力：https://bit.ly/3sXCcA6｜原客族裔：https://bit.ly/3kq023i 《斯卡罗》主要角色综合图卡：https://i.imgur.com/WQR56G2.jpg 纪录片《社顶的孩子　The Koalut's Son》 PTS+OTT 免费看：https://bit.ly/2VZ1CRw 温贞菱 周厚安《36题爱上你2》宣传本剧 PTS+OTT 免费看：https://bit.ly/3j2NKi4 温贞菱、法比欧到广播节目《夜光家族》宣传本剧：https://bit.ly/3D33gCt 公视戏剧《斯卡罗　SEQALU：Formosa 1867》｜首播中｜ 原名：傀儡花 Lady the Butterfly ｜公视主频（☑有线电视、MOD：13ch　☑数位无线电视：5ch）　　辅12｜ ｜✕没有[公视主频YouTube直播频道　ptslivestream]的网路播映权✕　｜ 首播：2021/08/14～2021/09/18每周六21:00~23:00，每周首播两集，共六周，共12集。 重播：周日凌晨不固定。 　　　EP1、2：2021/08/15(日)01:30｜　EP3、4：2021/08/22(日)01:00｜ 　　　EP5、6：2021/08/29(日)02:30｜　EP7、8：2021/09/05(日)01:20｜ 　　 EP9、10：2021/09/12(日)01:10｜EP11、12：2021/09/19(日)00:00｜ 节目分级：辅R12(公视主频、公视+、PTS WORLD Taiwan)；R16+(网飞台湾)； 　　　　　护R6+(CHTMOD、Hami Video)；普R0+(MyVideo)。 公视史诗旗舰戏《斯卡罗　SEQALU：Formosa 1867》本剧改编自陈耀昌小说《傀儡花》 ，故事取材自真实历史「罗妹号事件」，交织真实和虚构的人物，除了撼动人心的剧情， 并带领观众回到19世纪，呈现福尔摩沙之美，以及这片岛屿上动人的生命故事与灵魂。 　《斯卡罗》本片取材自真实历史事件，为使故事内容更具戏剧性与张力，对部分人物 　及事件进行改编，内容与称谓亦还原当时时代样貌，无不敬与冒犯之意。　　　　　 　《斯卡罗》本剧所出现「番」字为特定时代用法，今已正名为「原住民族群」。 This series is based on real historical events. To enrich the story with stronger dramatic tension, some characters and incidents have been reconstructed. Content and designations reflect said period. There is no intention to show disrespect or disparagement. 取材自真实历史事件，交织真实和虚构的人物，带领观众回到19世纪，呈现福尔摩沙之美 ，以及这片岛屿上动人的生命故事与灵魂。1867年3月12日，美国商船「罗妹号」在台湾 恒春半岛南端发生船难，登岛求生时因误闯原住民领地遭馘首，造成「罗妹号事件」。6 月13日，美国海军派出两艘军舰攻打恒春半岛原住民族。在热带岛屿特殊的高位珊瑚礁丛 林里，他们遍寻不着部落敌人身影，带队少校反遭击毙，美国南北战争之後的第一次海外 出兵，以失败作收。 美国驻厦门暨福尔摩沙领事李仙得奉命抵台调查，遇见了原汉混血 的神秘少女蝶妹，让他对这片土地更感好奇；法裔美籍的身分，让李仙得终其一生都在寻 求认同，这也让他对蝶妹的身分多了些理解。不同族群(包含琅王乔十八社原住民部落、 平埔族、移垦的闽客聚落)汇聚的恒春半岛，本就局势诡谲、彼此间关系复杂，身为在地 部落领导者的琅王乔十八社大股头卓杞笃，如何以其过人智慧与勇气，整合在地各族群 力量，共同对抗西洋炮舰、清朝大军等外敌入侵，保护部落族人生存…。最後李仙得与 卓杞笃签下台湾第一份国际和平盟约「南岬之盟」，纷争始告落幕。这段150多年前的 历史，鲜为人知，却影响深远，改变了台湾的未来。 标语│ 集数｜每集60分钟，共12集。 演员│温贞菱/法比欧/周厚安/余竺儒/查马克・法拉屋乐/雷斌・金碌儿 　　｜吴慷仁/黄健玮/雷洪/夏靖庭/黄远/张玮帆/郭芷芸/吴朋奉/程苡雅 SNS ｜https://fb.com/SEQALUFormosa1867 　　｜https://www.instagram.com/seqalu_formosa1867.official 　　｜斯卡罗官方YouTube帐号（宣传影片）： 　　｜https://www.youtube.com/channel/UC-tmlJA8F4VJFp7vmrZO2JQ 　《公视 PTS 台湾》官方YouTube频道上的《斯卡罗》宣传影片播放清单： https://www.youtube.com/playlist?list=PLLhKX7btG59fUmH4Gc5aj_cS4GFH0qQCK 　　　　　　　　　　　官方授权活动、授权行销宣传区　　　　　　　　　　 《斯卡罗：後来的南方》沉浸式剧本游戏，即将推出：https://bit.ly/37DgDKY 《斯卡罗：後来的南方》沉浸式剧本游戏　一分钟影音解说：https://bit.ly/3tFcGQj 斯卡罗 X 清原全球加盟总部/Taro Boba 联名杯身：https://bit.ly/37yfq7V 斯卡罗 X WasangShow 花生骚 联名商品 正式开放预购：https://bit.ly/3lXfJS3 《斯卡罗》影像实录，2021/08/12起开始预购：https://bit.ly/3sgwtow 屏东县立图书馆总馆四楼 举办斯卡罗戏剧影像展：https://bit.ly/3jVPA3j 台南岸内糖厂影视园区（目前暂不开放散客参观）：https://bit.ly/3nowkz2 Readmoo读墨电子书｜策展：https://readmoo.com/campaign/2021/8/seqalu/index 《斯卡罗　 SEQALU：Formosa 1867》筹备拍摄记事 　｜2019/07/08 本剧首波人物公布； 　｜2019/07/29 於国立台湾博物馆举行增资募资暨前导影片发布记者会； 　｜曹瑞原导演带领制作团队耗时3年筹备； 　｜2019/08/23 屏东县主场景开镜， 　｜历经屏东、台南、新北、苗栗等地长达135天的拍摄，动用演员6千人次以上， 　｜2020/01/04 全剧拍摄杀青； 　｜2020/02/10 公视史诗旗舰戏剧更名计划正式启动， 　｜2020/04/20~2020/05/08 更名计画第二阶段开放网路投票； 　｜2020/06/11 举办定名记者会。 　｜https://fb.com/SEQALUFormosa1867/posts/3886391708067991 　｜近两年的後制时间。 　｜2021/07/29 举行《斯卡罗》线上分享会，导演曹瑞原、温贞菱、黄远、程苡雅。 　｜2021/08/10 举行公视史诗旗舰戏剧《斯卡罗》全球首映记者会。 　｜ 　｜2021/08/11(三)19:00 温贞菱、法比欧、黄健玮到节目《虾皮娱乐县》宣传斯卡罗。 　｜2021/08/11(三) 温贞菱、黄远到节目《型男大主厨》(节目播出)宣传《斯卡罗》。 　｜在屏东县立图书馆总馆（屏东市大连路69号）四楼， 　｜举办【《斯卡罗》戏剧影像展】（观赏精选剧照影像与戏服道具）， 　｜https://fb.com/SEQALUFormosa1867/posts/6111262628914210 　　｜在屏东县立图书馆总馆的见面会(参与：曹瑞原导演/雷斌・金碌儿/黄远/程苡雅) 　　｜活动时间：2021/09/11(六) 15:00~17:00 (因台风璨树，改期至09/18 16:00) 　　｜报名时间：2021/08/25(三) 中午12:00起，开放线上报名。 上档│2021/08/14起 每周六21:00~23:00，公视主频首播。 详情│公视节目采购资讯：https://about.pts.org.tw/pr/program_tender/article/20 　　｜专访曹瑞原：2020/08/26/文策院官方频道https://youtu.be/axbMhaxXLQM?t=748 类型｜改编自陈耀昌同名着作，以1867年「罗妹号事件」为背景，美国领事和台湾原住民 　　｜少女发生的动人爱情故事；以及还原1867年西方列强环伺、多种族与多族群碰撞下 　　｜的南台湾。 　公视史诗旗舰戏《斯卡罗 SEQALU：Formosa 1867》剧情简介：故事取材自真实历史， 美国商船「罗妹号」（Rover）在恒春半岛南端琅王乔地区发生船难，船员因误闯排湾族 领地遭馘首，造成「罗妹号事件」，引发美国出兵攻打台湾，清廷亦派出五百大军南下， 各种外来势力对在地原住民部落、平埔聚落及移垦的闽、客庄人带来冲突与震荡，并让 台湾跃上国际舞台；最後由美国驻厦门领事李仙得与斯卡罗大股头卓杞笃（Tokitok） 正式签订「南岬之盟」书面协议後，始告落幕。这段让台湾跃上国际舞台，开始浮现在 世界地图的一段故事，即将被看见。 公视旗舰历史剧《斯卡罗》故事大纲： 　　原文：https://fb.com/SEQALUFormosa1867/posts/5648195871887557　 　 ※本文所出现「番」字为特定时代用法，今已正名为「原住民族群」。　 　 　　Formosa 1867年，婆娑之洋美丽之岛，恒春半岛上族群汇聚。数百年前，一批洋人 为淘金行经琅王乔，因纷争引发杀戮，岛上的龟仔甪社族人，被杀至仅剩五人。至此伤害 与恐惧就像百步蛇毒液，渗进部落血液，誓言向洋人报复。 　　然而时光流淌，在山林之外的世界早已不一样……。前来传教行医、经商牟利乃至 探险猎奇的英美人士从府城、打狗到琅王乔；从唐山来此移垦蹲点的闽人、客家人依着 各自的本领紮根半岛，还有在夹缝中生存的土生仔（闽南移民与琅王乔马卡道族所生之 後代，在当时被称为「土生仔」），他们和部落族人都在学习适应与相处。 　　在多元族群各种势力角力下，保力客家庄维持孤傲姿态，守住最後的家园；柴城闽籍 垦庄头人老谋深算计量着得失，在险恶环境中，保护聚落利益与安全为先。社寮港口流通 是土生仔为生存周旋的唯一资源，只求族群能安稳活着。混血者身上拥有两种血液、混着 不同族群语言，始终在寻求认同与建立生存的能力。清廷与西洋势力凭藉丰富资源，胁迫 部落谈判，设隘阻番，谈判不成直接清剿。面对山下汉人的繁荣以及外来洋人、清军的侵 袭，斯卡罗族群为了扞卫领土，必须消弭外来势力侵略、化解部落纷争与对立。 　　从历史上看来，只要姓氏不同，宗族不同，祖祠不同，就可能引发械斗，更何况是不 同族群？随着「罗妹号事件」的发生、洋人为丧命船员讨公道，在闽、客和外来军队包围 部落之时，被迫选边站为通婚混血带来了认同困惑。 　　半岛上的族群多元，身为原住民母亲、客家人父亲的孩子，说着洋人语言、客家话、 闽南语、排湾族语……，究竟自己是客家人还是属於部落？是汉人、斯卡罗人还是背叛者 ？ 　　蝶妹为了促成和平，成为洋人和部落、闽客间的翻译；阿杰选择回到部落，在矛盾与 对立中，姊弟两人在部落的尊严和族群的认同中找寻着自己的定位。李仙得和蝶妹、阿杰 一样，身上有两种血液，法国出生，之後入籍美国，坚持自己是美国人，在美国无惧赔上 性命带兵参与南北战争却仍被称为法国佬，归属的问题一直困扰着他……。 　　置身於战争、权力冲突中，为了生存，他们都必须化危机为转机，在原生和世代交替 的後航海时代，无论从海的背面来的洋人、生於山林的斯卡罗族群、在平地讨生活的闽、 客、马卡道族……，他们需要一个跨越部落、族群与文化历史和解的契机！ 《斯卡罗 SEQALU：Formosa 1867》 原文：https://fb.com/SEQALUFormosa1867/posts/5443797878994025 　　“SEQALU: Formosa 1867” is adapted from a historic event with a mixture of historical figures and fictional characters. It brings the audience back to Formosa, Taiwan in the 19th century, and reconstructs the ancient stories and beautiful souls on this island. 　 　　On March 12, 1867, the American merchant ship - Rover was shipwrecked at the southern end of Liangkiau, the present Hengchun Peninsula in Taiwan. Survivors who made on shore were beheaded for they broke into the territory of Taiwanese indigenous peoples. This was known as “The Rover Incident”. On June 13, the American Navy sent two military vessels to Liangkiau, and attacked the indigenous community. Inside the uplifted coral reef woods found on this tropical island, the American sailors were unable to locate the enemies. One Lieutenant Commander, who led the troop into the woods was shot and killed. This was a first time that the US initiated an overseas military operation following the American Civil War, and it ended up with a defeat. 　 　　Charles W. Le Gendre, American consul at Amoy and Formosa was ordered to conduct investigation on the Rover Incident in Taiwan. There he met Tiap-moe, a mysterious girl who is a mix of the indigenous and Han Taiwanese. The encounter triggered Le Gendre’s curiosity over the island. As a French-born American, Le Gendre spent his whole life searching for his own identity. This experience made him more empathetic to Tiap-moe’s origin. 　 　　In Liangkiau, different ethnic groups (including the Paiwan, Amis, Makatao, Seqalu Peoples, Hokkien and Hakka clusters) spread across, making the situation and multilateral relations complicated. Tokitok, Chief of the Liangkiau 18 Community consolidated forces of different ethnic groups with his wisdom and courage to confront western cannons and vessels, as well as armies of the Qing government, so to secure the survival of his community. 　 　　The disputes between the Taiwanese indigenous peoples and the foreign power came to an end after Le Gendre and Tokitok signed the first international peace treaty in Taiwan, the Treaty of South Cape. This is the history dated back over 150 years ago. It was rarely known, yet profoundly influential, and further changed the future of Taiwan. 　 　　This TV series is adapted from “Lady Butterfly of Formosa”, a novel by Yao-Chang Chen, M.D.　　2021.08.14 on PTS Taiwan SEQALU: Formosa 1867｜Official Trailer 1｜PTS Taiwan： 　　https://fb.com/SEQALUFormosa1867/posts/5443797878994025 　　https://youtu.be/419bwZJLMgo 《斯卡罗　SEQALU: Formosa 1867》关系图｜1867年「罗妹号事件」20210731(六)0119 　　　　　　　　　斯卡罗族群｜琅王乔下十八社 　　　　┌──────┴─┬──────┬─────────┐ 　　　猪朥束社[里德]　　射麻里社[永靖]　猫仔社[猫仔坑]　灵銮社[南湾] ┌────────┴┐　　　　　　　｜ 龟仔甪社[社顶]　领袖　　　大股头　　首领　二股头 首领引爆者　　　卓杞笃　　　　　　　伊沙　　　　 巴耶林　　　　┌查马克．法拉屋乐┐　雷斌．金碌儿 　　余竺儒　　｜　｜父女　　　侄↓ 　　　　　　　｜猪朥束社　　接班人 　　　　　　　兄乌米娜16岁　朱雷　 　　　　　　　妹13岁程苡雅　张玮帆 　　　　　　　｜ 　　客家人　　猪朥束社 　　林老实-夫-玛祖卡　 　　徐灏翔 妻 　郭芷芸 　　　　　　　　｜亲子 　　蝶妹　18岁-姊-阿杰16岁 　　26岁温贞菱 弟 30岁黄远 　　↓翻译向导 　　法裔美籍领事　谘询顾问兼向导 　　李仙得　　　　必麒麟 　　　法比欧　　　周厚安 ┌─社寮[射寮]───┐　　　　┌─清朝台湾府┐ ｜　　　　　　　　　｜　　　　｜　　　　　　｜ ｜闽南移民　马卡道族｜　　　　｜镇总兵　　　｜ ｜父亲　　　母亲　　｜　　　　｜刘明灯　　　｜ ｜　　　　　　　　　｜　　　　｜　黄健玮　　｜ ｜　　　　　　　　　｜　　　　└──────┘ ｜社寮土生仔　　　　｜　　　　┌柴城汉人聚落┐　┌客家保力庄┐ ｜水仔调解人　　　　｜　　　　｜　　　　　　｜　｜　　　　　｜ ｜　　吴慷仁　　　　｜　　　　｜头人　　　　｜　｜头人　　　｜ └─────────┘　　　　｜朱一丙　　　｜　｜林阿九　　｜ 　　　　　　　　　　　　　　　｜　雷洪　　　｜　｜夏靖庭　　｜ 　　　　　　　　　　　　　　　└──────┘　└─────┘ 　　《斯卡罗 SEQALU：Formosa 1867》演职员表　 演员 Cast 卓杞笃　To-ki-tok　　　　　　　　　：查马克・法拉屋乐　Camake Valaule 　伊沙　Isa　　　　　　　　　　　　：雷斌・金碌儿　　　Msiswagger Zingrur 　水仔　Sui　　　　　　　　　　　　：吴慷仁　　　　　　WU Kang-Ren 　蝶妹　Tiap-moe Butterfly　　　　 ：温贞菱　　　　　　WEN Chen-Ling 李仙得　Charles W. Le Gendre　　　 ：法比欧　　　　　　Fabio Grangeon 必麒麟　William Alexander Pickering：周厚安　　　　　　Andrew CHAU Hou-An 刘明灯　LIU Ming-Deng　　　　　　　：黄健玮　　　　　　Jag HUANG Chien-Wei 　阿杰　Jie　　　　　　　　　　　　：黄远　　　　　　　Sean HUANG Yuan 朱一丙　ZHU Yi-Bing　　　　　　　　：雷洪　　　　　　　LEI Hung 林阿九　LIN A-Jiu　　　　　　　　　：夏靖庭　　　　　　HSIA Ching-Ting 乌米娜　Umi　　　　　　　　　　　　：程苡雅　　　　　　Selep Ljivangraw 　朱雷　Cudjuy　　　　　　　　　　 ：张玮帆　　　　　　Wei-Van CHANG Wei-Fan 巴耶林　Paljaljim　　　　　　　　　：余竺儒　　　　　　YU Zhuru 风祭司　High Priestess of Wind　　 ：曾美珍 万巴德　Doctor Manson　　　　　　　：谷无为 　蓝仔　　　　　　　　　　　　　　 ：许辰安 　贝尔　　　　　　　　　　　　　　 ：王柏瑞 麦肯吉　　　　　　　　　　　　　　 ：阳昊恩 林老实　　　　　　　　　　　　　　 ：徐灏翔　　　　　　HSU Hao-Hsiang 参将　　　　　　　　　　　　　　　 ：李信恩 阿[女乌]　　　　　　　　　　　　　 ：吴湘纯 玛祖卡　Macuka　　　　　　　　　　 ：郭芷芸 　亚碌　　　　　　　　　　　　　　 ：许望生 　司降　　　　　　　　　　　　　　 ：林志祥 吴大廷　　　　　　　　　　　　　　 ：王振全 阿劳楚　Aljaucus　　　　　　　　　 ：法爱 船老大　　　　　　　　　　　　　　 ：吴朋奉　　　　　Pong-Fong WU Peng-Fong 林阿九的母亲　　　　　　　　　　　 ：梅芳(廖春梅) MEI Fang 黄寡妇(必麒麟的女朋友)　　　　　　 ：萧淑慎 杭特船长　　　　　　　　　　　　　 ：Gary Gitchel 杭特船长的夫人　　　　　　　　　　 ：Erin Adele Clark 德光　　　　　　　　　　　　　　　 ：张鹤腾 朱一丙的助手　　　　　　　　　　　 ：罗能华 小蝶妹：Apuy kalauz 小阿杰：方致亮 加惹：Vuu Avalite 加别：曾玮中 龚红虾：谢宇熙 理番通译：陈冠豪 大副：Piotr Mudza 二副：Patrick McKinlay 美军 士官长：Sascha Heusermann 美军 中尉排长：贾斯汀 英国领事：Smith Brian Francis 打石场的师父：林道禹 理番同知：吴坤 哨官：魏文俊 道台通译：廖威迪 通译阿清：杜韦立 卓杞笃随行：林家祥、洪昊均、田金辉 伊沙随行：方圣杰、山宏纬、黄凯伦、罗瑞平、陈晓华、赖承玮、刘季陞 朱雷随行：洪永潮、黄宇君、张劭勤、张劭祖、黄杜崴、江楚昊、秦佳年、杨海渊、许良 贤 亚碌随行：包耀荣、陈志伟、谢正男 司降随行：郑光廷、谢正男、纪胜文、陈瑞群 阿劳楚盗猎者：董康雨 林阿九的助手：吴威庆 郎中：黄正冈 武装盗匪：高振宏、陈柏宪、潘仕城、邓轩奇 打石场学徒：蔡哲文、余昭庆、宋秉贤、张庭恺、许博砚、董廉强、萧士钧 客家少年：刘承昀、傅钧泽、徐士桓 澎湖少女（人鯗 living cargo）：郑伊庭、庄语珊、何婕瑜 澎湖船员：翁志泓、林立彦、邓金富、陈柏村、陈瑞群、凌子皓 罗妹号的船员：王坚煜、王钦弘、吴宇凡、李育修、林惇诚、黄鸿斌、廖国良、刘佳铠、 颜蜂骏 参将：庄孟家、吕冠毅、辛子健、黄宏骏、谢育志、赵泳泰 同知随行：胡彦腾、吴江益 德记洋行商人：Sean Kaiteri 洋行老板：Jackson John Harve 洋行茶师：邱增郎 赵买办：黄晖策 牧师：Andrew William Nicol 黑霸：黑霸 演出：何俊逸、李至晟、李郁飞、邱铭宸、陈柏宪、陈瑞群、邓友迪 《斯卡罗》制作团队、工作人员名单 出品 Presented by：公共电视 PTS TAIWAN、威圣投资股份有限公司、台北市电影委员会 。 联合出品：Campbell Live Communication GmbH、台新创业投资股份有限公司、 白氏资产管理股份有限公司、新光合成纤维股份有限公司、邱再兴、施振荣、曾繁城、雷 辉。 出品人：陈郁秀 共同出品人：杨奕兰、饶紫娟 监制：公共电视 PTS TAIWAN 制作 Production：台北创造电影有限公司 Tsaoism Production 制作人：曹瑞原 TSAO Jui-Yuan 总监制：许绮鷰 监制 Executive Producer：於蓓华 YU Pei-Hua 协同监制 Associate Executive Producer：李淑屏 LEE Shu-Ping、巫知谕 WU Chih-Yu 制作协调 Production Coordinator：林晓蓓 LIN Hsiao-Pei 原着小说：陈耀昌 CHEN Yao-Chang《傀儡花　Lady Butterfly of Formosa》 原着小说出版社：INK印刻文学生活杂志出版股份有限公司。 编剧 Screenwriter：黄世鸣 HUANG Shih-Ming 导演 Director：曹瑞原 TSAO Jui-Yuan 统筹副导演：许绮鷰 副导演：黄骏桦 助理导演：林郁叶 场记：吕绍安 导演组支援：庞清正 制片总监：许光志 制片统筹：杨垣珊 生活执行：江秉叡 制片助理：李致昂、许瓈予、高诗雅 导制助理：陈莉蓉、游晨宜、吴秉桦、萧士钧 随片医护：廖思涵 司机组：李柏生、王俊雄、朱清阳、周初光、林勤辉、张哲雄 前导片医护：何静佳 财务总监：张瀚文 选角统筹：张亚菲 选角助理：张家祯、施采楼、许家瑜、文捷 制作助理：林姿吟、黄益隆、张荣雯、康铠雯、熊伟、曾芷婕、侯德芬、颜雍恩、蔡依霖 、谢维哲、何俊逸 摄影组 摄影指导：韩纪轩 摄影大助：阙壮萌 摄影助理：陈台勋、廖梓佑、王俊麟、赖忠毅 水底摄影：阙壮萌、黄骏桦 大场面支援：杜向勋、曹满鑫、陈金助、何晟豪 摄影跟拍车组：力荣影视器材有限公司（蒋希礼、王宏玮、吕伟铭、王曜恺） 前导片助理：丁智盈、余元宠、叶柏逸 航拍师：动控科技有限公司（张政雄） D.I.T.：许哲豪 档案管理协力：张匡德 灯光组：盈鑫灯光技术工作室 灯光指导：丁海德 灯光助理：陈惠昌、吴毅宏、张龙恩、陈彦铭、谢家才 电工：萧永森 气球灯技师：阿荣影业股份有限公司（黄俊灿、陈秉宏、詹智杰） 录音组 现场录音师：陈维良 Boom Operator：张译锴、吴正仁 录音助理：张伊琇、郭家璇、蔡宛妤 前导片现场录音师：李彦宗 录音助理：许菀容 美术组 美术总监：许英光 美术指导：于吉瀚 陈设组长：曹政隆 美术行政：林语乐 置景陈设：黄燕平、沈羽伦、洪明成、李安弘、洪议喨、陈信顺、张清华、洪朝安、锺英 城、曾德福、张仪君、郑晓玉、林家宜、陈忠明、萧羽彤、黄瑞南、高金玉、王士杰、林 俊翰 技术谘询：刘广军、刘磊 场景设计：杨婷婷、陈巧为 道具执行：陈政彦、杨雅岚、廖宜昀 现场执行：蔡铠鸿、林効贤、陈苇杭 质感指导：曾约瑟 质感师：林相如、顾越帆 质感助理：陈姮羽 置景木工技师：陈文清、许英隆、胡庆发、杨苳永、杨世汉、罗绍煌、傅永林、傅钧泽、 王聪敬、吕富田、庄佳叡、庄水文、吴家祯、蔡芳源、连永富、黄贵强、谢承益。 置景泥水技师：徐荣华、徐荣政、李清勇、邱轩浩、潘登峯、林素珍、劳运明、黄俊童、 黄元良、潘子炀、张杰智、张文建。 置景竹艺技师：李清松、邓胜火 置景草艺技师：李文斌、高天保、尤玉美、卢福桂、李福雄、尤淑娟、詹秀香、黄月香、 詹启武、黄余来文。 置景协力：众鑫铁材行；大明金实业有限公司；义和木业有限公司；佳信营造工程有限公 司；盈翔建材实业有限公司；大昇工程行；沅一兴业有限公司； 隆安重机械出租行；金圣工程行；世桦木业社；泉记土木包工业；高新竹行； 巴舒亚生活学苑；磐鑫实业有限公司；磐石企业有限公司（黄水吉）； 道具制作协力：西湾海洋；梅凤企业有限公司；三和铁工厂；宝岛窑（殷福志）；兆意拼 布（赵惠美）；游玩生活文化创意有限公司（孙业琪）；乐乐手创屋（黄碧梅）；原感物 件创意文化有限公司（拉夫拉斯马帝灵）；香河竹艺；詹秋河；古之尘原住民文物工作室 ；孙贵峯。 动物协力：朱容莹；叶荣宗；刘继文；宋炳堂；黄文林；张永忠； 张胜辉；水牛学校水牛米米；德协犬舍。 制作助理：游主渝；杨筑乔；戴至宏；锺承昀；陈昀蓁；纪品雯；郭亚欣。 平面摄影：行影映画 Gophoto 艺术总监：曹凯评 剧照：陈威逸、余郅 剧照协力：陈又维 角色形象视觉：曹凯评、陈威逸、余郅、庄少橙、蒋秉翰、李思敬 海报视觉设计：庄少橙 前导片名题字：董阳孜 前导海报设计：方序中 海报设计：行影映画 Gophoto（陈威逸、余郅、陈又维） 发表日期：2019/07/09　《斯卡罗》首波人物公布相簿： https://fb.com/SEQALUFormosa1867/photos/a.2998567636850407/2998568256850345 　 本剧前导海报　发表日期：2019/07/28 https://fb.com/SEQALUFormosa1867/posts/3046883628685474 　 发表：2019/12/09　公视史诗旗舰剧《斯卡罗》 最新角色7人强势登场　相簿原文： https://fb.com/SEQALUFormosa1867/photos/a.3448897158484117/3448897558484077 场务组：想飞企业有限公司 场务领班：程奎中 场务助理：谢李瑞婷、李哲宇、巫国任、郭诚哲、沈建文 造型组 造型指导：姚君 执行造型：庄静雯、田宇宁 服装助理：许书玮、庄千雅、方艺臻、陈可中 裁缝：颜柯宝莲 制作助理：叶伊宸、何佳容、赵婉伶、刘彦佐 协力执行：林千茹 服装制作：阮志军（巴鲁祖孥工坊）、秦家班戏剧服装社、卢克鲁工作坊。 知人知面还要知心 姚君看透演员本色打造专属造型 2021/08/15/中央社/撰文：王心妤／照片提供：台北创造、公共电视 https://www.cna.com.tw/culture/article/20210815w002 梳化组 梳化指导：许淑华 化妆师：赖丽卉、林碧娟 发型师：陈靖纶 头套师：张乐 化妆大助：郭珈君 梳妆大助：王馨瑜 梳化助理：梁弘谚、吴昕玫、徐立珉 前导片助理：张允 前导片实习助理：陈洎铭、傅娟、吕姵珊、凌施俊彦 动作组：肆号动作影像工作室　Four Action 动作导演：洪昰颢 副动作导演：范耕华 助理动作指导：陈俊宇 武行：陈昊森、凃力荣、刘寰宇、田嘉豪、林佳承、张威扬、黄君诚、万明岳、林立扬、 蔡哲文、卢柏呈、萧俊文、罗梓诚、刘承皓、吴沛修、吕玟成、王盈凯、吴东颖、林家良 。 爆破组：泽影映像电影特效有限公司 爆破指导：陈铭泽 爆破助理：时懋楷、李荣哲、陈圣杰、吕革进、陈俊宏、任杰、曾韦菖 特殊化妆暨特道制作：王嘉莹特效化妆造型有限公司 总监：王嘉莹 团队人员：徐永青、傅莞云、贺芊瑜、徐千婷、杨舒闵、卢玫璇、李静姮、陈宣容、许家 绮、蔡心骐。 族语监督：kivi华加婧 族语协力：seljeng周秀蜂 族语支援：sadrungay黄正男 特别感谢：台200线的部落vuvu们 客语指导：李如意 台语指导：倪浚哲 英语翻译：杜南馨 英语共同翻译：周厚安 对白字幕英译：杜南馨 表演指导 Performance Instructor：田圣希 Sheng-Si Tien（乎飒丝 达玛仳玛 Husas Tanapima） 表演老师：黄采仪、吴怡臻 前导片调光指导：曲思义 数位调光：江怡勳 数位套片：翁诗晴 《斯卡罗》幕後纪录片 制作：真视视觉有限公司 导演：林劭轩 摄影：刘劲宏、陈传铭 剪辑：吴晓芦 剪接指导：杜敏绮 剪接助理：林谷芳 剪接协力：林雍益、江函涵 後期制作：大通影视 曹惠雯 视觉特效：罡风创意映像有限公司 视觉特效总监：严振钦 现场视觉特效指导：严振钦 现场视觉特效助理：陈晏平、蔡承锟、江怡贤 视觉特效制片：陈彦君 视觉特效制片助理：冯靖雯 动态分镜设计：严振钦 角色和场景视觉设计：陈晏平、阎柏安 片头片尾动态设计：叶庭妤 CG视觉特效指导：陈晏平、施和成；童译白（白鹿动画特效有限公司 WhiteDeer VFX Studio）。 模型师：江怡贤、曾彦伟、林璟鸿、陈莉蓉、丁钰家、黄圣芬；白鹿动画特效有限公司 WhiteDeer Animation VFX Studio（胡伊欣、曾心妤、应佩颖、蔡政宏）；梦想动画 MoonShine Animation（郑惠珊、郭纪威、李亚宪）。 材质师、灯光师：江怡贤、曾彦伟、林璟鸿、黄圣芬；白鹿动画特效有限公司 WhiteDeer Animation VFX Studio（胡伊欣、曾心妤）。 毛发、衣料模拟：陈晏平、曾怀儒、曾彦伟；梦想动画 MoonShine Animation（林璟鸿、 郑惠珊）。 镜头追踪、人物追踪：陈晏平、江怡贤、黄俊玮、黑绵羊映画 Blak Sheep（李中魁、赖 彦霖）。 骨架绑定师：江怡贤、曾彦伟、陈宜薇、陈莉蓉、梦想动画 MoonShine Animation（许博 翔）、 黑绵羊映画 Blak Sheep（陈俊儒、罗唯嘉）。 动画组长：江怡贤、黑绵羊映画 Blak Sheep（陈威志）、郑咏伦（白鹿动画特效有限公 司 WhiteDeer VFX Studio）。 3D动画师：曾彦伟、蔡承锟、陈宜薇、李亮纬、梦想动画 MoonShine Animation（许博翔 ）； 黑绵羊映画 Blak Sheep（白雅婷、周芳莹）； 白鹿动画特效有限公司 WhiteDeer VFX Studio（陈煜豪、窦咏恩）。 专案经理：黑绵羊映画 Blak Sheep（李佳彤、李敏贤）。 FX特效指导：曾怀儒 FX特效师：施和成、林秉言、黄纬诚 2D视觉特效指导：林韦宏 LIN Wei-Hung、白鹿动画特效有限公司 WhiteDeer VFX Studio （陈文农）。 2D视觉特效师：林韦宏 LIN Wei-Hung、黄俊玮、林璟鸿、李芊吟、余采霈、李亮纬、张 艺腾、黄栢叡、陈煜腾、廖显杰、萧于翔、萧一慧、彭智瑛、唐钰淇、李婉铃、熊各、白 鹿动画特效有限公司 WhiteDeer Animation VFX Studio（刘文豪、吴建宁）。 3D扫描：起点设计股份有限公司 Kiden Design Trading Limited Company（许维家、许 廷瑜） 动态撷取：许允圣 HSU Yung-Sheng（中国科技大学数位多媒体设计系） 制作协力：国家实验研究院、国家高速网路与计算中心 主任：史晓斌 算图农场主持人：郭嘉真 成员：连江祥、张国相、王明仁、王志维、萧邵庭、陈翊庭、刘佳育、赖传霖 摄影器材：蜻蝏制作传播有限公司 航拍器材：动控科技有限公司 灯光器材：盈鑫灯光技术工作室 场务器材：力荣影视器材有限公司；想飞企业有限公司；协明影视器材有限公司；阿荣影 业股份有限公司。 车辆器材：协明影视器材有限公司；大象汽车租赁行。 保险执行：富邦人寿保险股份有限公司；富邦产物保险股份有限公司；南山人寿保险股份 有限公司。 音效指导：吴柏醇 对白编辑：王婕 音效：吴培伦 混音：黄大卫 後制录音：嘉莉录音工房 音乐总监：陈小霞 音乐：张艺 片尾曲〈风〉 作曲：陈小霞 编曲：张艺 制作：陈小霞、屋顶音乐工作室 演唱：蔡振南、陈小霞、林邦祈 行销宣传：结果娱乐股份有限公司 执行长：蔡妃乔 专案经理：张庭瑄、吴婉甄、陈欣瑜、柯珂、宋韦廷 专案企划：杨承坤 台湾公共电视行销团队 TAIWAN PTS Marketing Team 行销总监 Marketing Director：胡心平 Cindy HU 行销宣传 Public Relations Promotion：徐家敏 Catherine HSU、高美娟 Juliana KAO 、陈庆昇 Chuck CHEN Ching-Sheng 节目发行：施悦文 Jessie SHIH、童雅琴 TUNG Ya-Ching、吴岱颖 Lynn WU、简幸玲 Lulu CHIEN、苏慧真 SU Hui-Chen 公众行销 Public Service：杜宜芬 Sandra Y.F. 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西格希・卡里多爱；陈志宪；董筱君；高加馨；许巴鲁；鄞花金；撒古流・巴瓦瓦隆； 吴村猛；徐庆余；洪英修；蔡政良；潘显羊；刘怡邑；鄞凤；萧惠美。 投资／协拍／行销赞助名单： 台北市电影委员会；台北市政府；台北市文化局；台北市文化基金会。 台北市国际影视摄制投资计画　审议委员　邱顺清、张益赡；赵弘章；刘蔚然；饶紫娟。 台北市电影委员会（饶紫娟、谢慧雯、黄淑芳、杨伟华、林佳静、陈嘉妤、李海伦、林柏 均、谢秀丽、李佾峰、朱玉如、陈世峯、陈香吟、刘茜婷、郑雯婷、薛宥宁）。 特别感谢名单：台北市政府、柯文哲、台北市政府文化局（蔡宗雄、郭佩瑜、邓文宗、苏 意茹、许元龄、王博律、李如欣）；台北市文化基金会（杨淑铃、黄文彦、叶力铨、吴妙 芬、陈妍利、黄潜慧、王倩萍）；远拓法律事务所；安侯建业联合会计师事务所； V-TEX Waterproof防水鞋品牌。 感谢名单：文化部；行政院农业委员会林务局；垦丁国家公园；屏东县政府； 屏东有影（屏东影视协拍中心）；台南市政府；台南市政府文化局； 台南市政府影视支援中心；新北市政府；新北市政府文化局；新北市协拍中心； 承翰教育公益信托基金；刘培森建筑师事务所。 参与演出：丁伊尚；丁宇轩；山宏纬；巴力；巴弟；支元均；尤永福；王品果；王亮凯； 王志腾；王秀惠；王俊荣；王良伟；王世杰；王坚煜；王国丰；王国栋；王丽芬； 王郁评；王佳欣；王雅筑；王庚能；王家丹；王程加；王昱翔；王祯诘；王志宏； 王奕凯；王麒铨；王浩宇；王盛闳；王圣维；王威凯；王佐；王宣闵；王鸿道；王鸿斌； 王静茹；王靖蕍；王忆萱；王忆雯；王荣耀；王嘉柔；王蕾；方圣杰；方緁安；方文桂； 方宥玄；方靖睿；方柏渝；方磊明；宋文心；宋若瑀；宋秉贤；丹玮崇；田中昱； 田金辉；田勤伟；包宇葳；包志铭；包育名；包耀荣；包淳黛；白凯伦；白龙；史强勳； 古呈焕；古俊豪；朱又年；朱浩忆；朱育贤；朱政军；朱峻承；江芷蓉；江锦专； 江锦云；江水源；江和瑾；江怡萱；江楚昊；伍翊华；艾承谚；伍添福；李子晴； 李子豪；李少允；李文风；李东翰；李瑞真；李玉章；李玉华；李坤霖；李定芳； 李柏毓；李正顺；李卓翰；李咏瑄；李亚峻；李建霆；李濬致；李沛真；李惠珠； 李峻安；李峻贤；李冉；李宽；李娟；李世强；李诗彦；李永胜；李永丰；李思汉； 李洸铭；李哲宇；李皓伟；李伟君；李佳恩；李振耀；吕阿谋；吕冠毅；吕圣扬； 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徐谆宜；袁雅琴；唐振祥；唐天赐；唐俊杰；唐世昌；唐嘉佑；唐舜泽；马力梵； 马于婕；马文仁；马雨璇；马柏君；马硕廷；唐敬尧；秦佳年；许良贤；许博砚； 许珈华；许家豪；许健嘉；许义达；许嘉和；许嘉原；许芮妮；许燕铃；许云砚； 许士铭；许文骏；许裕成；许仕杰；许翔；许竞；许咏杰；许翰轩；许圣贤；陈天德； 陈阿珠；陈辉鸿；陈彦扬；陈彦绮；陈威铭；陈素贞；陈国盛；陈国义；陈培宇； 陈常藩；陈畯宏；陈苇儒；陈宝珠；陈俊霖；陈俊宇；陈志峯；陈冠翔；陈家民； 陈淑静；陈维铭；陈子祈；陈芷颖；陈孟祥；陈东杰；陈丽照；陈翰奕；陈信宏； 陈南光；陈鸿鑫；陈为宇；陈建元；陈建澔；陈建宇；陈彦勳；陈映良；陈柏村； 陈臆安；陈凯文；陈嘉元；陈昱尧；陈誉宗；陈希桐；陈裕翔；陈宇德；陈振家； 陈玉柱；陈学全；陈濬彰；陈兆祥；陈勇廷；陈柏彣；陈家伟；陈晓华；陈姵羽； 陈品宏；陈鋙；陈郑雄；陈协和；陈军；陈圣志；陈克明；陈正宇；陈正崴；陈正纲； 陈巧瑄；陈芯筠；陈清鸿；陈志伟；陈祺程、陈泰羽；梁国谦；连佳宏；曹佑铭； 曹嵂焜；曹良泽；康木真；康博森；康家麟；郭晓芳；郭芃杰；郭旭芳；郭益强； 郭振扬；郭怀泽；郭丽云；郭锋鸿；梁瑜庭；庄子恩；庄永乐；庄孟家；庄宇庭； 庄博丞；莫添旺；张三郎；张士群；张文彬；张亚迪；张亚雷；张悦俊；张家维； 张家睿；张家辅；张义昌；张维迅；张宗佑；张宗博；张政邦；张秀慧；张汉宾； 张恩维；张恩佑；张恩玮；张怡隆；张荣雯；张皇森；张碧君；张宇；张志捷(相似字)； 张子玺；张哲伟；张哲睿；张宏育；张展鹏；张櫂均；张宸志；张舜仁；张庭恺； 张庭凯；张皓伟；张龙翔；张锦梁；张清镇；张颢严；张凤城；张艺骞；张劭祖； 张劭勤；张凯亘；张玮哲；张俊霖；张佑限；张佑泽；黄小岚；黄以安；黄守谦； 黄益隆；黄正冈；黄敏容；黄尚；黄咏岚；黄诣智；黄育仁；黄育楷；黄秋月；黄秋屏； 黄秋虹；黄靖凯；黄瀚德；黄悦；黄冠；黄康通；黄秀妹；黄名震；黄威豪；黄伟诚； 黄志裕；黄玮亭；黄志锦；黄俊诚；黄俊庭；黄俊鸿；黄柄宪；黄峻为；黄鼎峰； 黄雍霖；黄东立；黄昱豪；黄遵学；黄秀花；黄明昌；黄瑞恩；黄瑞笛；黄克威； 黄宇君；黄杜崴；黄博谚；黄光廷；黄凯杰；黄凯伦；黄愉雯；童伟棋；童新宏； 冯美满；冯修德；温主恩；温克杰；温若岑；温思佑；游朝宏；游尚谋；游承彦； 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Mastropieri；Anjrej Lucansky；Alfonso；Bahadur；Ben Danzer； Damien；Deuja Chhetri Binod；Elmostofa Hayar；Eoin Raftery； Fernando Miguel Palma Suazo；Hayar Mustafa；Ian Sinnott；Igor Deleso； Jean-Baptiste；Joel Karlee；Lukasz Parcheta；Mager Jason Cole； McKay Ryan；Nathaniel Synge Murray；Nikolai Garetc；Samuel Rafael； Samuel Wade；Stanislav；Stephens Jeremy Allen；Troussel Julian； Brian Kelly Cragun；Clarke Thomas Adam；Yurkov Oleksandr；Zsolt Kormendy； Zuttionic Federico；Fouillaret Loic Daniel；Martin Fisnar；Clemens Dorr； Marc Bourasse；Wambst Dylan Patrick Guy；Johannes Nentwig；Jonathan； Fumagalli Coudere Carlo Renato；Granelli Simone；Raymond Richard Murdo； Patrick Digby；Pierre Henry Bastin；Juraj Markoric；Ric Lorens； Sarah Jane Couture；Tomas Bocak；Tomas Frederic；Prokop Holy； Walter Borba Cirne；Briais Gaelle。 感谢名单：锺佳滨；鄞凤兰；黄国维；颜成仁；蔡文进；锺沛臻；萧旭志；张学农； 陈谊；刘玠成；张福生；黄耀宽；赖庆安；陈冠明；叶荣洲；戴榕伸；李盈儒；陈律仁； 尤信化；江进教；陈仪成；林志兴；林宽龙；陈依淳；张明辉；林美惠；欧建友； 黄肇国；周明杰；邵定国；詹素娟；段洪坤；林琼瑶；童元昭；曾明德；毛建国； 郑人豪；文化部影视暨流行音乐产业局；台南市政府；台南市政府影视支援中心； 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《斯卡罗》角色特写版海报（共13张）： https://fb.com/SEQALUFormosa1867/photos/a.4092808454092981/4092809614092865 　 《斯卡罗》角色半身版海报： https://fb.com/SEQALUFormosa1867/posts/4761845260522627 《斯卡罗》群像版海报： https://fb.com/SEQALUFormosa1867/posts/5975028945870913 行销团队：结果娱乐 -------------------- EP1〈海上的风　　 vali kemasiljavek　　　　　　　　　　The Sea Wind〉 EP2〈蓝眼人　　　 sequljung　　　　　　　　　　　　　　The Blue-Eyes〉 EP3〈仆人　　　　 sasekauljan　　　　　　　　　　　　　The Servant〉 EP4〈蛮荒之境　　 sacemecemelj　　　 　　　　　　　　　The Backlands〉 EP5〈百年恩怨　　 tinaidayananga cavilj a maljaljekuya The Feud EP6〈叛变　　　　 venalet　　　　　　　　　　　　　　　The Rebellion〉 EP7〈福尔摩沙公主 aljak a vavayan na mazazangiljan　　The Formosian Princess〉 EP8〈猎物　　　　 ljangudan　　　　　　　　　　　　　　The Prey〉 EP9〈活下去　　　 sikavaljut　　　　　　　　　　　　　 The Survivors〉 EP10〈瘟疫　　　　ljayar　　　　　　　　　　　　　　　 The Plague〉 EP11〈海的背面　　masi cadja i ljavek　　　　　　　　　The Back of the Ocean〉 EP12〈盟约　　　　　kinarasudj a mareizung　　　　　　 The Treaty〉 -------------------- 原文：https://fb.com/SEQALUFormosa1867/posts/5774825419224601 　 　　1840年六月九日出生的必麒麟(William Alexander Pickering)是一位热爱冒险的英 国人，年轻时当过水手、海关官员、洋行商人，後来更在台湾、东南亚、中国等地与汉人 相处超过30年。1863年来台後，除了与岛上各级官吏往来，更广泛接触台湾各阶层的汉人 和原住民。 　 　　1867年，美国商船「罗妹号」（Rover）在恒春半岛南端发生船难，因误闯原住民领 地遭馘首，造成「罗妹号事件」，引发美国海军海外出兵、美国驻厦门暨福尔摩沙领事李 仙得（Charles William Le Gendre）奉命来台调查时，必麒麟随行南下协助李仙得并居 中斡旋，顺利取得与琅王乔十八社大股头卓杞笃（Tou-ke-tok）对谈的机会，双方最终 达成共识，成功签订「南岬之盟」。 　 　　即使在离台二十八年後，必麒麟还是念念不忘这个充满冒险回忆的美丽岛屿，故在 1898年推出《历险福尔摩沙(PIONEERING IN FORMOSA)》一书，纪录他眼中的福尔摩沙。 　 　　另外，剧中饰演必麒麟一角的周厚安 Andrew Chau ，与必麒麟同样是6月9日出生， 祝福厚安生日快乐！ #历史上的今天1869/02/28　南岬之盟书面协议之日 原文：https://fb.com/SEQALUFormosa1867/posts/5265899526783862 　 　　1867年，美国商船「罗妹号」（Rover）在恒春半岛南端发生船难，因误闯原住民领 地遭馘首，造成「罗妹号事件」，引发美国海军海外出兵，美国驻厦门暨福尔摩沙领事李 仙得（Charles William Le Gendre）奉命前往调查，而後与琅王乔十八社大股头卓杞笃 （Tou-ke-tok）达成共识，订立和平协定，此「南岬之盟」为台湾第一次议定之国际盟 约，「罗妹号事件」始告落幕。 　 　　1869年2月28日，李仙得来台与卓杞笃再度会面，正式签订〈南岬之盟〉书面协议， 这份台湾原住民签国际约定的重要史料，目前珍藏在美国国会图书馆中。 　 〈南岬之盟〉书面协议内容：1869年2月28日於射麻里村庄，卓杞笃统领下的领域。 　 　　在琅王乔以南十八社头目卓杞笃的要求下，在（琅王乔）东方的系列山丘与东部海 域之间，包括已知的福尔摩沙南湾的海湾，即美国三桅帆船罗发号船员被龟仔律人谋害 之处，我，李仙得，美国驻厦门与福尔摩沙领事，以此做为我本人与前述的卓杞笃， 在1867年所达成协定的备忘录，并由美国政府批准，以及我相信驻北京的外国公使们 亦一致赞同，此即为： 　 　　遭船难者将受到卓杞笃统领下十八社之任何一社的友善对待，如可能，他们（遭船难 者）在登岸前应展开一面红旗。有关压舱物与水时：船只想要补给，要派船员上岸，必须 展开一面红旗，且必须等到海岸上也展现同样的旗帜，否则不得上岸。即使那时，亦仅局 限於指定的地点。他们不得拜访山丘与村庄，但尽可能，将拜访范围限於猪朥束港（在南 湾的东南岬角以北，那是东海岸的第一条溪），以及大板埒溪（即罗发号船员被谋害处的 岩礁以西处）。後者为东北风季节较好的取水处。在这些条件之外登岸的人士，则是自冒 风险。我认为他们若被土着骚扰时，不得向其政府寻求保护。在那种情况下，其安危将无 法受到保障。 　 李仙得，美国领事。 见证人：福尔摩沙南部海关税务司满三德先生。 见证人兼翻译员：必麒麟 《斯卡罗》脸书粉专 2021/03/12　发文： #历史上的今天1867/03/12　#罗妹号事件船难发生日 　　这是所有台湾人都必须知道的历史，这是改变台湾命运、影响东亚政治版图的国际事 件。1867年3月12日，美国商船「罗妹号」（Rover）在恒春半岛南端遇暴风发生船难，船 员於琅王乔尾龟仔甪鼻山登岸求生。此处为排湾族龟仔甪社传统领域，龟仔甪部落於百年 前曾经遭洋人入侵几乎被灭社，为保护部落并为祖先报仇，因此对擅闯领地的洋人展开攻 击，十四名登岸船员仅一位幸存，造成「罗妹号事件」，而後美国派出两艘军舰攻打部落 进行报复，美国驻厦门领事李仙得亦奉命来台调查惩凶。 　　「罗妹号事件」发生後，不同族群(包含琅王乔十八社原住民部落、马卡道族、移垦 的闽客聚落)汇聚的恒春半岛，随之风起云涌。琅王乔十八社大股头卓杞笃，以智慧 化解纷争，整合在地各族群力量，与李仙得签下台湾第一份国际和平盟约「南岬之盟」， 纷争始告落幕。 　 　　过程中，清朝官员对「罗妹号事件」处理态度消极，认为事件发生地为「不隶版图」 、「治理不及」之境，引发李仙得对台湾番地所属的质疑。李仙得於1872年转任日本外务 省顾问时，以国际法及「番地无主论」之由，提供日本当局详细台湾情报，而後日本於 1874年出兵台湾，肇发「牡丹社事件」，并於1894年甲午战争後取得台湾，改变台湾命运 ，其影响之巨，直至今日……。 -　 海上的风 吹来历史巨变 身分与认同 哪里是归宿 各族群夹缝求生 只要活下去 文明带来的是秩序 是毁灭 兵凶战危 福尔摩沙公主的爱与挣扎 《孽子》《一把青》 导演 曹瑞原 百年恩怨 谁才是凶手 《斯卡罗》首波预告： https://fb.com/SEQALUFormosa1867/posts/5356769187696895 https://youtu.be/0gYcVLp-VrA 《斯卡罗》官方脸书粉专 2021/06/14 (一) 中午12:00： 「曹瑞原导演表示，在《斯卡罗》的拍摄过程，他像一个修行者静默前行，完全接受、完 全臣服所有生命的安排，不反抗；每天让生命自己展开，好的、不好的都接受！其中最要 感谢的是所有工作夥伴以及这岛屿上6千多人次临时演员的全力相伴、协助，让此片得以 完成！他们充满了热情、充满创意，要谢谢他们！ 　 透过这次剧照版影音，让我们彷佛又重回154年前的台湾，还有那135天难忘的拍摄历程。 2021/08/14起，每周六晚上9点至11点，一起感受这座岛屿背後的生命与灵魂故事。」 原文、《斯卡罗》剧照版影音： https://fb.com/SEQALUFormosa1867/posts/5808326245874518 https://youtu.be/zLFwIvPHpd8 ---分隔线 《斯卡罗》脸书粉专@2021/06/25 (五) 17:00　： 　　「如果掌握不住那个时代氛围，做出来所有的东西都是假的，都没有灵魂」 　　曹瑞原导演与剧组团队花了很大的力气跟时间，从文史的一些蛛丝马迹，去推敲、 去寻找脉络，最後《斯卡罗》美术指导许英光盖超过100间房子，为了重现府城聚落、原 住民部落以及闽客马卡道族村庄，而造型指导姚君透过田野调查，设计、缝制呈现多元 种族的细致服装与配件。 　　（2021年）8月14日起，每周六晚上九点到十一点，一起走进154年前的福尔摩沙， 一起感受让演员群都能为之震撼，穿越时空的场景、道具、服装。 影片　《斯卡罗》幕後花絮-美术篇 https://fb.com/SEQALUFormosa1867/posts/5871905259516616 https://www.instagram.com/p/CQiY-RKnYmu https://youtu.be/0APtLtsDiS8 ---分隔线 　　《斯卡罗》剧中角色文字简介　 1867当蓝眼人背海而来，「罗妹号事件」引发琅王乔的谘询顾问兼向导，协助美国驻厦门 暨福尔摩沙领事李仙得与斯卡罗大股头卓杞笃签订「南岬之盟」书面协议後，纷争始告落 幕。　 　 　 李仙得 Charles W. Le Gendre：法比欧 Fabio Grangeon 　　法裔美国人，在美国南北战争中搏命建功，晋升准将，战争结束後成为外交官，任美 国驻厦门暨福尔摩沙领事，来到台湾展开「罗妹号事件」勘察与谈判时，蝶妹成为他的随 身翻译。李仙得外表颇有威仪，在东方人面前特别显得高大，平时西装打扮，但在与清兵 出兵琅王乔时，他却一副戎装打扮，彰显他的英武。对「罗妹号事件」本主张清廷出兵琅 王乔以惩凶，後认为应以文明建立部落秩序，阻止清兵武力攻打，最终与琅王乔十八社大 股头卓杞笃签订「南岬之盟」，让事件和平落幕。 　 　　A French-born American, who was accredited with military achievement during American Civil War, and was promoted to the brigadier general. Following the Civil War, he was appointed to be American consul at Amoy and Formosa. During his investigation and negotiation in Taiwan for the Rover Incident, Tiap-moe became his interpreter. 　 　　Le Gendre looks solemn and dignified, and particularly taller than the Eastern peoples. His normal dress was in suit. But while the soldiers of the Qing Dynasty attacked Liangkiau, he put on his military uniform to demonstrate his valiance. 　 　　On the Rover Incident, his attitude had transformed from initially requesting the Qing Dynasty to send soldiers to punish the killers in Liangkiau, to acknowledging the establishment of the tribal order through a civilized manner. So he successfully halted the force of the Qing soldiers. In the end, Le Gendre signed the Treaty of South Cape with Tokitok, Chief of Liangkiau 18 Community, and brought peace to conclude the incident. 　 　 必麒麟 William A. Pickering：周厚安 Andrew CHAU Hou-An 英国诺丁罕郡人，时任府城英商天利行经理，曾当过水手、海关人员，通晓闽南话、 清廷官话、部分原住民语。在台期间，经常至深山部落考察商机兼探险，个性豪迈不羁， 全身充满野性，机智且幽默。对没有积极作为的清廷官员不感认同，但对福尔摩沙的原住 民却有多一层理解。 　 　　「罗妹号事件」後，他扮演英、美两国意欲征服琅王乔的谘询顾问兼向导，他虽赞成 制裁肇事者，却不愿见到清兵大规模攻打琅王乔部落的行动，对李仙得「以文明建立部落 秩序」说法不表认同，最後与蝶妹一起阻止清兵征伐之行。 　 　　William A. Pickering was born in Nottinghamshire, England. At the time, he was the manager of British business Messrs. McPhail & Co. in Taiwanfu. Pickering used to be a sailor and customs officer. He is specialized in Minnan language, Qing Empire official language, and partial Taiwanese indigenous languages. During his stay in Taiwan, Pickering often traveled to mountainous communities to seek business opportunities and adventures. He was bold, unrestrained, untamed, quick-witted and humorous. He had disagreement with passive Qing Empire officials, and had developed further understanding of indigenous peoples in Taiwan. 　 　　Following the Rover Incident, he served as an advisor and guide for England and America which were attempt to conquer Liangkiau. Although he agreed to punish the killers, he was reluctant to see a massive killing by the Qing soldiers against the indigenous community. He disagreed Charles de Gendre's idea of establishing the tribal order through a civilized manner. Yet eventually, he joined Tiap-moe in halting the punitive expedition of the Qing soldiers. 原文：https://fb.com/SEQALUFormosa1867/posts/4620219751351846 蝶妹与阿杰，感情甚笃的姊弟。在母亲过世後，开始走向不同的命运道路。1867年「罗妹 号事件」发生，将两人带向冲突的中心。蝶妹因通晓多种语言，协助抵台的美国领事李仙 得进行相关调查，阿杰则在因缘际会之下，返回部落。随着「罗妹号事件」相关调查的发 展，两人也对於自我进行探索与追寻，解开身世的迷惘，找到属於自己的认同，自己的根 。过程间虽因立场不同而时有冲突，但彼此仍相互牵挂……。　 　 　 蝶妹 Tiap-moe：温贞菱 Forest WEN Chen-Ling　 　　父亲是客家人，母亲是猪朥束社公主玛祖卡。「罗妹号事件」发生时，蝶妹18岁，因 通晓多种语言(客语、闽南语、排湾族语、英语)，协助抵台的美国领事李仙得进行相关调 查。面对来自於族群、性别的、乃至於身世的质疑与欺凌，对於自己客家与原住民混血的 身世，蝶妹虽有所困惑、历经痛苦悲伤，终能勇敢面对一切变局。 　　Her father is Hakka, and her mother is Princess Macuka of Cilasoaq. While the Rover Incident broke out, Tiap-moe was 18 years old. She was proficient in multiple languages, like Hakka, Hokkien, Paiwan and English, so she could help American Consul Charles W. Le Gendre with his investigation. Facing the questioning and bullying associated with ethnic groups, gender and her bloodline, Tiap-moe was confused for her mix of the Hakka and Taiwanese indigenous, and experienced pain and sorrow, however, she was still able to cope with all changes ahead of her. 　 　 阿杰 Jie：黄远 Sean HUANG Yuan 　 　　蝶妹的弟弟，通晓闽南语、客语、排湾族语。个性较敏感，对自身客家与原住民的混 血血统，在认同上不时困惑。因缘际会重返部落後，解开身世之谜，原来斯卡罗大股头卓 杞笃为其舅舅。回归部落後，却立刻置身於战争、权力冲突中，阿杰选择站在部落这一方 ，为部落的生存而努力，却与蝶妹产生矛盾与对立。而後在「罗妹号事件」化危机为转机 的过程中，阿杰从迷茫逐渐成熟……，并获得部落接纳。 　　Tiap-moe’s younger brother, proficient in Minnan, Hakka and Paiwan languages.Jie was sensitive, and often confused about his own identity for his mix blood of the Hakka and indigenous. After returning to the indigenous community, Jie learned that Tokitok, Chief of Seqalu was his uncle. While the indigenous community was in war, Jie chose to stand with his people, and fought for their survival. Contradictions and confrontation with Tiap-moe arose. Later in the development following the Rover Incident, Jie was becoming more mature, and gained recognition from his tribal people. 原文：https://fb.com/SEQALUFormosa1867/posts/4665308153509672 「斯卡罗」被认为是一个在恒春半岛南端的统治贵族，由四大家族统辖琅王乔地区包括 阿美族、排湾族、马卡道族部落以及移垦的闽、客汉人。日本人类学家描述为 「排湾化的卑南族」，具有跨部落、跨族群与跨文化的意涵。1867年，龟仔甪部落首领 巴耶林因外力入侵所引爆的「罗妹号事件」，除了外来势力带来的未知影响，斯卡罗大 股头卓杞笃亦要面对部落内的不同声音，包含二股头伊沙的不畏作战，与侄子朱雷的年轻 躁进，幸有女儿乌米娜的聪慧助力，卓杞笃得以整合部族力量，以智慧与勇气消弭内外势 力所引发的风波，化解纷争。 卓杞笃 Tokitok：查马克・法拉屋乐 Camake Valaule　 　　斯卡罗族群-琅王乔十八社大股头，猪朥束社的领袖，个性沉稳，正值阅历丰富、 权力最盛之际。他的过去，藏着妹妹玛祖卡为爱远离部落、未能再见一面的遗憾，他的 现在，扛着斯卡罗族群的兴亡大任。卓杞笃不叫战，也不畏战，带领族人做好应战准备， 最後与李仙得签下一份以和平共存为前提的国际盟约，其智慧与勇气，创新了历史的 一页。 　　Chief of Seqalu- Liangkiau 18 Community, leader of Cilasoaq. Tokitok was a composed personality, who was in his prime time of abundant experience and centralized power. However, he was regretful for not being able to see his younger sister Macuka again, for she fled her indigenous community for her loved one. During that time, he was shouldering the responsibility of the rise or fall of Seqalu. 　 　　Facing challenges from foreign forces, Tokitok's attitude was clear, neither did he seek to fight, nor did he fear for fights. Under his leadership, his people were ready for war. Eventually, he decided to sign the international peace treaty with Consul Charles de Gendre. His wisdom and courage had turned the history of Taiwan to the next page. 伊沙 Isa：雷斌・金碌儿 Msiswagger Zingrur　 　　射麻里社首领，斯卡罗族群-琅王乔十八社的二股头，个性豪爽，具领导能力，反对 他族对部落日增的影响，对於外来势力入侵，勇於作战，也不甘屈处二股头的位置。 後理解卓杞笃的用心，愿意一起对抗外敌。原与玛祖卡有婚约遭毁婚，受此事影响， 面对阿杰心情复杂。 　 　　Leader of Sabaree, second man of Seqalu- Liangkiau 18 Community. Isa was an open and straightforward person with extraordinary leadership. He was against other groups’ increasing influence on his own community. Facing foreign intruders, Isa chose to fight. Initially, he refused to back off as the second man under Chief Tokitok. But later he realized Tokitok’s purposes, and joined him in fighting against intruders.　 　 　　Isa was engaged with Macuka, Tokitok’s sister, yet their engagement broke off. Because of this, Isa found it awkward to deal his relations with Jie. 巴耶林 Paljaljim：余竺儒 Zhuru YU　 　　龟仔甪部落首领，骁勇善战，个性较冲动、急躁，是「罗妹号事件」的引爆者。　 　　Leader of Koalut, Paljaljim is fearless and bellicose, as well as impulsive and reckless. He is the trigger point of the Rover Incident. 朱雷 Cudjuy：张玮帆(阿邦) CHANG Wei-Fan　 　　琅王乔十八社大股头卓杞笃的侄子，猪朥束社下任接班人，喜欢乌米娜，却未被 接受。年轻气盛，想要有所作为。面对外族入侵，为了证明自己、得到部落尊敬，急 於展现能力，却因躁进而感到挫折。对於阿杰的出现感到威胁，常与之争锋。 　　Nephew of Chief Tokitok, the successor of the leader of Cilasoaq. Cudjuy had a crush on Umi, yet she refused his courtship. Cudjuy was young and aggressive, aiming to achieve something great. Facing the intruders, Cudjuy rushed to prove his capabilities in order to earn respects from his community, yet ended up with frustration.He regarded Jie as a threat, and both had conflicts often. 乌米娜 Umi：程苡雅 Selep Ljivangraw　 　　卓杞笃的女儿，聪慧活泼，身手矫健，是卓杞笃的最佳助手，也是阿杰可以谈心的好 朋友。　 　　Daughter of Chief Tokitok. A smart, outgoing and athletic girl. The best helper of Chief Tokitok, and a good friend of Jie. 原文：https://fb.com/SEQALUFormosa1867/posts/4718336344873519 　　1867年「罗妹号事件」发生，让汇聚斯卡罗族群、排湾、阿美、马卡道族等部族与 移垦闽客聚落，被清廷视为声教所不及的琅王乔地区，带来巨大的冲突与震荡。面对美国 领事李仙得来台调查，台湾镇总兵刘明灯在试探与斗智之外，也展现其雄心壮志。社寮头 人水仔、柴城头人朱一丙与保力庄头人林阿九原本即为了聚落生存而不时角力，在「罗妹 号事件」发生後，面对洋人在琅王乔的调查与惩凶、清朝大军压境等外来势力冲击，要如 何保护各自部族的利益与安全……？ 水仔 Sui：吴慷仁 WU Kang-Ren　 　　社寮头人的长子，父亲是闽南人，母亲是琅王乔马卡道族，当时被泛称「土生仔」。 水仔刚接下父亲的棒子，为了部族生存，常於闽、客、部落间角力，担任调解人。 「罗妹号事件」发生後，面对西洋人在琅王乔的调查，以及洋人、清军与部落间的冲突， 水仔担心社寮受到波及，却又无从脱身、无力反击…。　 　 　　First born of the leader in Sialiao. His father is the Minnan people, and his mother is the Makatao people in Liangkiau. This type of mix was widely known as “Thoo-senn-a”, the mestizo of early Taiwan.　 　 　　Sui has just taken over his father's role to be a coordinator handling matters among the Minnan, Hakka and indigenous communities.　 　 　　After the Rover Incident, facing the westerners' investigation, as well as the skirmishes among foreigners, the Qing soldiers and indigenous community, Sui worried that Sialiao’s interests could be damaged. Unfortunately, he had no way out, nor could he had the strength to fight back. 刘明灯 LIU Ming-Deng：黄健玮 Jag HUANG Chien-Wei　 　　台湾镇总兵，左宗棠湘军系统。「罗妹号事件」发生前一年到台湾任职，治军严谨， 谋勇兼资，怀抱雄心壮志。 他不认同道台对处理「罗妹号事件」的消极态度；不反对出 兵琅王乔，但认为要有妥当的准备，欲实施「设隘、阻番」，期展雄才大略，时而和李仙 得斗智。 　 　 　　Chief military general in Taiwan, leading the Xiang Army organized by Zuo Zong-Tang. Liu Ming-Deng was assigned the posting to Taiwan one year before the Rover Incident. Liu was stringent in military management, capable of combat tactics, and known for his boldness, and he was a very ambitious general. 朱一丙 ZHU Yi-Bing：雷洪 LEI Hung　 　　琅王乔（现恒春半岛）最大的汉人聚落──柴城的头人。因人口众多、位居靠海平 原，虽仍受威胁，但得以能独立於原住民统辖领域之外。与保力客家庄常因水源问题而 有纷争。老谋深算，在险恶环境中，得以保护聚落利益与安全。　 　 　　Zhu Yi-Bing was the leader of Chaicheng, the largest cluster of the Han people in Liangkiau, the present Hengchun Peninsula in Taiwan. Though under threats, Chaicheng was still independent from the territory of the indigenous community, thanks to its large population and location at coastal plains. Disputes with Hakka’s Baoli Village over the water supply issue never end. Zhu was a seasoned and calculating personality, capable of protecting the interests and safety of his cluster in a hostile environment. 林阿九 LIN A-Jiu：夏靖庭 HSIA Ching-Ting 　　客家聚落保力庄头人，与柴城因水源问题常有争端。在保力之外，因人丁渐增，又落 脚统领埔，遭柴城、社寮觊觎。在多元种族的琅王乔、在各种势力角力下，仍维持孤傲姿 态。 　 　　Lin A-Jiu was the leader of Hakka’s Baoli Village, which often had disputes with Chaicheng over the water supply issue. 　 　　Outside Baoli Village, more and more people settled in Tonglingpu, which was targeted by Chaicheng and Sialiao for potential gains and interests. Baoli Village, however, remained alienated despite the rivalry among various forces in Liangkiau. 原文：https://fb.com/SEQALUFormosa1867/posts/4761845260522627 　　船老大：吴朋奉 剧照原文：https://fb.com/SEQALUFormosa1867/posts/4027118820661945 　　《斯卡罗》的公视新闻稿集锦　 公视旗舰历史剧《傀儡花》卡司曝光 温贞菱搭档法比欧挑大梁谱恋曲 导演曹瑞原：要让 年轻人看见美丽的台湾　 　 2019/07/09/公视官网/最新消息专区/台北讯 https://about.pts.org.tw/pr/latestnews/article/4067 　 　　享誉国际的金奖导演曹瑞原，继《一把青》後，睽违三年半，重磅推出公视旗舰历史 剧《傀儡花》（Lady the Butterfly），剧情改编自陈耀昌医师同名原着小说，故事背景 发生在1867年，美国商船「罗妹号」（Rover）在恒春半岛南端外海发生船难，船员登岸 求生，因误闯原住民领地遭戫首，美国驻厦门领事李仙得奉命前往调查，而後与琅（王乔 ）十八社大股头卓杞笃（Tou-ke-tok）签署和平盟约「南岬之盟」，其中原住民女孩「蝶 妹」与西方领事李仙得的爱情故事将贯穿全剧。今（9）日官方公布首波六位主要角色剧 照，预计今年（2019年）8月开镜。 　　金钟奖女主角温贞菱出演《傀儡花》故事主人翁「蝶妹」，剧中她的背景是客家人与 原住民混血，通晓多种语言，接触到前来调查「罗妹号事件」的法裔美国领事「李仙得」 ，两人因此发展出一段蒙昧不清的爱情故事。「蝶妹」在戏中需要讲排湾语、英语、客家 话、闽南话，温贞菱表示已开始进行语言课程，「我的爷爷是新竹的客家人，家里以海陆 腔对话，母亲是菲律宾混血（菲律宾、西班牙、福建），从小与家人们因为语言隔阂，总 有一种对自己身份认同的不确定感，而这样的感受运用在「蝶妹」身上产生了强烈的连结 。」这也是继《一把青》後再次与曹导合作，令她相当期待。　 　 　　法裔美国驻厦门领事「李仙得」一角由法籍艺人法比欧担纲，这也是他首次挑大梁演 出电视剧，法比欧表示，「这个故事非常特别也很有意义，在戏剧制作上具有极大挑战， 深入了解这个时代背景则是我最大的功课，为了更投入角色，已经买了描述这个角色背景 的历史书研读。」他也提到相当欣赏曹瑞原导演看故事的角度，「当我在聆听他讲故事时 觉得非常有吸引力，非常荣幸参与演出。」　 　 　　二度与曹导合作的周厚安，演出英国洋行代理人「必麒麟」，周厚安认为，演出历史 剧就像「出国旅游」，去一个语言不同的地方，不知不觉去习惯、去喜欢上一个差异，这 不只是给观众，也是给演员一个学习的机会。「这个角色来自英国东中部，口音混杂了北 方的特徵与南方的影响，这样的腔调相对独特，当前海内外的影视作品中还没有角色可以 参考，对我来说是一大挑战。」 　　引发「罗妹号事件」的龟仔甪部落首领「巴耶林」，由九天民俗技艺团的余竺儒挑战 演出。已有8年艺术表演经验的他，对於跨足到自己完全不熟悉的领域进行演出感到相当 兴奋，他最大的挑战是必须「赤脚」拍完整部戏，「现在每天安排30-40分钟赤脚出去跑 柏油路或水泥地」，此外也正加强排湾语训练。　 　 　　排湾族的查马克．法拉屋乐及雷斌・金碌儿，分别饰演斯卡罗族群大股头「卓杞笃」 及二股头「伊沙」，两位演员都是由曹瑞原亲自拜访邀约演出。任教於屏东泰武国小，担 任「古谣传唱队」指导老师的查马克表示，「导演的真诚打动了我」，在读本过程中他也 慢慢理解到，最大的挑战与压力是要与150年前的历史与状态对话，他期许透过这次的参 与，建立不同的部落观、文化观与世界观。　 　 　　而饰演二股头「伊沙」的雷斌，是一名杰出的原住民现代艺术工作者，回想起曹瑞原 导演到部落家里拜访的那天，自己是尴尬地时而端坐、时而盘坐，听着导演讲述着这场故 事历史脉络，心中还在狐疑怎麽会是自己时，曹导语重心长的一席话，让他感受到使命与 责任，终於定下接演的决心，「期许能与导演共同完成这部历史大作」。　 　 　　谈及选角，导演曹瑞原不讳言这六位都是一时之选，要拍这样的片子并不容易，接下 来开拍才是挑战的开始。曹瑞原曾表示，拍这部戏的初衷是希望能亲睹福尔摩沙被描述为 「婆娑之洋，美丽之岛」的那个时代，「那个时代的台湾是一个蛮荒的岛屿，我们真的该 感激，该惜福，因为，台湾真是好不容易才能走到今天。」《傀儡花》大部分场景集中在 屏东拍摄，曹瑞原希望可以带出台湾之美，让年轻人知道，在他脚下是一片美丽的土地， 而这样的使命感，令他无惧向前，虽然剧本、场景重建都相当困难，制作经费也还不足， 即使前路困难重重，曹瑞原说他不会放弃，他想让台湾影视产业再度燃起信心，再往前推 进一点点…。公视旗舰历史剧《傀儡花》预计今年（2019年）8月开拍，2020年隆重上映 。 《斯卡罗》2019/07/29 於国立台湾博物馆举行增资募资暨前导影片发布记者会 原文：https://fb.com/SEQALUFormosa1867/posts/3054903901216780　 　 　　公视旗舰历史剧《傀儡花 Lady the Butterfly》（2019年）7月29日於国立台湾博物 馆举行增资募资暨前导影片发布记者会，金奖导演曹瑞原率首波公布的六位主演，温贞菱 、法比欧、周厚安、查马克・法拉屋乐、雷斌・金碌儿及余竺儒，以剧中造型气势登场， 记者会上首度公开「傀儡花前导影片」，公共电视公布增资募资计划启动。 　 　　导演曹瑞原表示：「《傀儡花》是政府对影视产业展现企图的开始，但是1.55亿的预 算要拍好整部片，实在困难重重。」曹瑞原认为，勇於突破才能开创新局，透过前导影片 拍摄，除了进行制作测试，也希望呈现出《傀儡花》的规模格局以及制作企图，「现在影 视产业面临的是国际市场的竞争。也希望有更多的企业一起共同来完成《傀儡花》，让《 傀儡花》在现在只有政治意识形态的世局中形成一股强大的力量、一股清流，再度让我们 能回到这片土地、回到人，这才是台湾永远的价值。」　 　 　　公广集团董事长陈郁秀表示，20几年前就想为台湾制作一部历史剧，谢谢陈耀昌医师 写了《傀儡花》，从上届董事会开始，历经4年的酝酿，公共电视开台以来，第一出历史 旗舰戏剧终於诞生，要感谢曹瑞原导演承担这份艰钜的责任，大家共同携手合作。这部戏 的经费，除了现有的文化部前瞻预算1.55亿元外，经过曹导一年多的规划，认为必须透过 更高品质的场景与动画，才能贴近原着的时代背景，因此还需要约4千万元的资金挹注。 她强调台湾不缺爱台湾的人，大家都愿意出钱出力，但重要的是，大家更应该要团结起来 ，募资一个单位是200万元，希望在这个历史的时刻，大家能够共襄盛举。 　　陈董事长非常感谢公视董事施振荣协助进行募资，也向各界喊话「要成就一件伟大的 事情，绝对不是公视、绝对不是曹导、也绝对不是文化部，而是我们所有的人民。」《傀 儡花》制作的目标，就是要让世界看到精采的台湾，相信在它完成之後，全国人民都会感 到非常骄傲，因为我们不只有好山好水好人才，更重要的是，我们有很多热爱这块土地的 人。　 　 　　《傀儡花》首度公开前导短片，无忧孩童悠游海底世界，「罗妹号」沈船事件改变福 尔摩沙未来命运，美军炮舰南下恒春半岛惩凶，面对西方船坚炮利的威胁，部落勇士无畏 应战。美军在陌生的珊瑚礁岩丛林中惶惶前进，终不敌炎热潮湿气候以及部落的伏击…… 。　 　 　　为刻画呈现150年前福尔摩沙的样貌，剧组从去年5月即开始勘景。剧中温贞菱饰演的 「蝶妹」一角有着客家人与原住民混血的背景，因通晓各种语言，接触到前来调查「罗妹 号事件」的美国领事「李仙得」。饰演「李仙得」的法比欧表示：「拍摄当天我被两个演 员用轿子抬着，他们是光脚涉水穿过河流，相当辛苦。」所以在拍摄完回程的路上，法比 欧也帮忙搬运了一个30多公斤的道具，「大家齐心协力，真的很感动。」　 　 　　曹瑞原透露，原本「李仙得」一角想在好莱坞或澳洲找，寻觅了一段时间都没有合适 人选，後来因为工作同仁给导演看了法比欧的照片，一下子就被他给吸引了。後来也发现 ，李仙得跟法比欧两人的法国家乡相距刚好150公里，而且法比欧来台湾已有7、8年了， 他也热爱台湾，他是不二人选。　 　 　　温贞菱继《一把青》後再度与曹瑞原合作，她坦言：「当我看完前导的故事大纲就知 道这会是一场硬仗。凌晨三点半开始梳化，进到山区需要2个小时车程，之後再徒步涉水1 个小时才能抵达拍摄场景。」场景多在原始的自然环境，她在水中拍摄时还不小心被蜘蛛 咬到，随行医护师当下为她处理伤口，所幸没有大碍。对她来说，拍摄过程如何艰辛都没 关系，剧组的心是一致的，这才是最珍贵的，「即便知道《傀儡花》是场硬仗，我们更会 用尽全力，等到完成之後，我相信我们都会成为更坚韧的灵魂。」　 　 　　曹瑞原认为，「蝶妹」这个角色真的是有史以来最难的角色。如何从一个西方人身边 的婢女，慢慢变成了促成双方签成条约的关键，要靠贞菱很卖力地去挑战，而贞菱也愿意 接下这个挑战，我很期待。　 　 　　同样是二度与曹瑞原合作的周厚安，饰演英国洋行代理人「必麒麟」，他对台湾之美 、自然的宁静和给人的安全感印象特别深刻；而角色独特的口音与说话方式，带给他相当 大的挑战。周厚安说：「我和剧里的必麒麟有很多相似，像是相同的出生日期，但同时也 有很多的不同，我觉得这种『微调』比极端的转变来的更难」。　 　 　　曹瑞原则说，「他有一种很顽皮淘气的个性、纯真，跟戏里头的必麒麟是一样的。」 有趣的是，在首波剧照公布後，他的脸书粉丝页收到众多留言，说他长得很像「奥兰多布 鲁」，周厚安对此赞美，笑说：「希望拍完《傀儡花》之後，欧美的观众看到我会说，奥 兰多布鲁什麽时候去学中文的啊？」 　　此外，首波公布的三位重要原住民角色，分别由排湾族的查马克・法拉屋乐及雷斌・ 金碌儿，饰演斯卡罗族群大股头「卓杞笃」及二股头「伊沙」；引发「罗妹号事件」的龟 仔甪部落首领「巴耶林」由九天民俗技艺团的余竺儒演出。剧中角色需要赤脚在山林间跳 跃、奔跑，虽然剧组备有防护鞋，但为了让自己的身体能适应这些拍摄场景，余竺儒每天 都会晒太阳、以赤脚跑步，进行自我训练。即使拍摄过程艰辛，但他不曾有过放弃的念头 ，觉得对於自己的表演之路是很好的挑战。　 　 　　雷斌・金碌儿也说道，拍摄过程中大夥都相当辛苦，尤其是丛林中的蚊虫及阴气，还 有垦丁的艳阳，和扎人的珊瑚礁岩，都是需要克服与面对的。此外，虽然二十年前就已经 回到部落从事文化艺术的工作，「却一直没有深入琢磨自己的母语，而剧中角色需运用母 语对话，这对我来说是最为困难的。」　 　 　　剧组耗资数百万打造150年前原住民的部落场景，让饰演「卓杞笃」的查马克・法拉 屋乐相当震撼，他表示，「第一次进到剧组搭设『卓杞笃』的部落时，整个时间氛围彷佛 拉回150年前，因为饰演的角色是大股头，在诠释上、用语上不能像平常说话那般口语化 ，「所以当我一进到部落场景，我会先跟那片土地所有的灵说话，告知我是从哪个部落来 的孩子，希望透过现代人的眼睛看以前发生的事情，希望给我更多的指引。」　 　 　　曹瑞原表示，在准备《傀儡花》的过程中，其实多次碰壁，例如排湾语方面就是一个 例子。今天查马克・法拉屋乐和雷斌・金碌儿愿意演出，就是想要请他们来讲「属於自己 族人的故事」。站出来，大家一起来完成，就能更拓展开他们原本就有在做的文化传扬工 作，也能更有力道地去做文化传承的工作，去复育文化。希望这些艺术家的挺身而出，能 够让许多部落年轻人好奇跟寻找，这会是一个很大的任务。　 　 　　除此之外，官方粉丝团昨晚也抢先曝光前导视觉海报，由温贞菱饰演的蝶妹站在溪水 中央，身後映照着由万千蝴蝶所幻化成的水鹿，象徵母亲的爱与关怀；即使身处风暴中心 ，面对不可避免的生存之战的内心挣扎，母亲的爱，总能为她带来温暖抚慰，以及勇敢面 对挑战的力量。《傀儡花》前导海报由三金设计师方序中操刀，两人继《一把青》後再次 合作，期许透过视觉重现这段台湾的重要历史。 　　公视旗舰历史剧《#傀儡花》（Lady the Butterfly），剧情改编自陈耀昌医师同名 原着小说，故事背景发生在1867年，美国商船「罗妹号」（Rover）在恒春半岛南端外海 发生船难，船员登岸求生，因误闯原住民领地遭戫首，美国驻厦门领事李仙得奉命前往调 查，而後与琅王乔十八社大股头卓杞笃（Tou-ke-tok）签署和平盟约「南岬之盟」，其中原住民女孩「蝶妹 」与西方领事李仙得的爱情故事将贯穿全剧。预计今年8月正式开拍。　 　 　　公共电视支持曹瑞原导演的想法与理念，启动《傀儡花》增资募资计划，欢迎自然人 、公私法人参与投资，希望能借助众人的力量，能募集到更多资源，用以扩大场景规模， 并让动画的呈现得以更丰富、精彩。增资募资相关办法请参阅公共电视网站「傀儡花」节 目募资公告。网址：https://about.pts.org.tw/pr/latestnews/article/4023 公视史诗旗舰戏剧《斯卡罗》定名！温贞菱、法比欧杀青後仍难脱离角色 查马克・法拉屋乐挑战自我 2020/06/11/公视官网/最新消息专区/台北讯　 https://about.pts.org.tw/pr/latestnews/article/4374　 　 　　由金奖导演曹瑞原执导，耗时3年筹备、改编自小说《傀儡花》的公视史诗旗舰戏剧 今（2020/06/11）日举行定名记者会，导演曹瑞原率演员查马克・法拉屋乐、温贞菱、法 比欧、周厚安、黄健玮及黄远，以剧中造型出席。从原着小说扩大改编成影视作品後，为 尊重部落族人对於「傀儡」一词贬义的感受，经原着小说家陈耀昌医师同意，决定更改剧 名。公视和曹瑞原导演广邀各方建议全新剧名，由部落代表、相关人士从徵集而来的剧名 中讨论选出5个备选剧名，透过第二阶段全民投票选出新剧名。定名记者会上由文化部部 长李永得、公广集团董事长陈郁秀及导演曹瑞原，正式揭晓新剧名《斯卡罗》（族语名《 seqalu》、英文名《Formosa 1867》）。原着小说家陈耀昌、立法委员伍丽华及斯卡罗潘 文杰直系後裔潘佳昌也到场参与。 　　文化部部长李永得表示：「特别想来跟老朋友们致敬、打气，从得知戏剧拍摄过程到 定名的经过，不时倾听与尊重来自不同族群的意见，十分感动，感谢所有团队的努力，文 化部也会尽力协助。」　 　 　　公广集团董事长陈郁秀表示：「『南岬之盟』合约现在正收藏在美国国家图书馆里， 这是一个历史的事实纪录，身为生长在这块土地上的人，大家并不了解『罗妹号事件』， 所以透过这部戏，能够让广大的人民都能够了解自己的过去，为何这部戏这麽重要呢？因 为我们不能不知道自己的过去，拍摄这部戏为何困难？最主要是所有历史资料的搜集、研 究，要从什麽角度切入，以及历史场景的重建，所以未来，公视还要坚持继续拍下去，绝 对不能断，所有的历史是累积，人民对於历史的认识也需要累积，想起斯卡罗拍摄时遇见 种种困难仍坚持着，这样的坚毅精神也就是台湾人的精神，屡挫屡起。」　 　 　　导演曹瑞原表示：「台湾是一个世界少有的美丽岛屿，众多文化在此交织，可惜我们 还没有让每个文化都绽放他们的瑰丽与光芒。原住民对於土地、自然的虔敬，敬天畏神的 智慧，非常值得大家学习，而《斯卡罗》的定名就是互相尊重的开始，也感谢祖灵保佑拍 摄顺利。」 　　原着小说家陈耀昌表示：「2016年我生了一个『女儿』，感谢公视、感谢曹导对我这 个『女儿』非常疼惜，今天彷佛看到女儿订婚，非常开心。」　 　 　　立法委员伍丽华表示：「很高兴这段历史故事可以被用一种『很好看、很好读、很想 看、很想读』的形式被看见。斯卡罗是琅王乔十八番社的称呼，是一个政治实体，也可以 说是一个王国，透过戏剧，会有更多人认识斯卡罗王国，也会有更多人认识这段历史。 这次透过定名《斯卡罗》，所传达最重要的意义是，我们开始学会尊重在地人和接纳 在地人的声音。」 　 　　斯卡罗潘文杰直系後裔潘佳昌表示：「我是潘文杰的第六代子孙。希望透过更名，能 让更多国人认识台湾历史，互相尊重彼此的文化。也希望大家除了观赏这部戏，也能去了 解真实的历史脉络，以及我们真实存在及生活着的斯卡罗人。」 　　公视史诗旗舰戏剧《斯卡罗》邀来实力派演员吴慷仁、温贞菱、查马克・法拉屋乐、 雷斌・金碌儿、法比欧、黄健玮、周厚安、黄远、雷洪、夏靖庭、余竺儒、张玮帆、郭芷 芸、程苡雅等人参与演出。预计2021年公视播出。　 　 　　《斯卡罗》剧情改编自陈耀昌医师原着小说《傀儡花》，故事背景发生在1867年，美 国商船「罗妹号」（Rover）在恒春半岛南端琅王乔地区发生船难，船员因误闯排湾族领 地遭馘首，造成「罗妹号事件」，引发美国出兵攻打台湾，清廷亦派出五百大军南下， 各种外来势力对在地原住民部落、马卡道族聚落及移垦的闽、客庄人带来冲突与震荡， 并让台湾跃上国际舞台；最後由美国驻厦门领事李仙得与斯卡罗大股头卓杞笃 （Tou-ke-tok）正式签订「南岬之盟」书面协议後，始告落幕。这段150多年前的历史， 鲜为人知，却影响深远，改变了台湾的命运。 　　《斯卡罗》自去年8月於屏东主场景开镜，历经屏东、台南、新北、苗栗等地长达135 天的拍摄，回忆起拍摄到杀青的过程，「蝶妹」温贞菱坦言至今仍不确定自己脱离角色与 否，「蝶妹在剧中乘载如此巨大的悲欢离合，隐忍着自我情绪继续挺着身子为他人努力， 对我而言是个内心强大的女性。」被问及拍摄最困难的地方是什麽，她笑着巧答：「好像 没有不困难的。」她也感念曹瑞原导演对他的信任，「希望这部戏可以让祖灵感到荣耀」 ，温贞菱如是说。 　　饰演美国领事「李仙得」的法比欧是第一次参与电视剧演出，他印象深刻跟导演第一 次碰面时，就能感受到「曹导对这部戏的热情」。在准备剧本时，他先看了李仙得的传记 ，也考察了相关的背景资料，希望让观众看到李仙得这角色的多面向。他也透露，在杀青 後花了好几个星期才完全脱离角色，「杀青的第一个星期，有些失落，因为再也没有凌晨 4、5点的通告了，花了几天告诉自己，戏已经杀青了要好好休息，後来安排带妈妈在台湾 旅行。」 　　出身排湾族的查马克・法拉屋乐，是屏东泰武国小古谣传唱队指导老师，曹瑞原导演 见到他的第一眼便暗自决定「卓杞笃」就是他了，但查马克・法拉屋乐当下没有接受演出 邀约，後来曹瑞原导演使出大绝招，「就是他人到哪里，我就跟着他到哪里。」最後在积 极沟通下，终於让他点头答应演出。查马克・法拉屋乐表示，没有马上答应的原因是会担 心耽误到教书和演戏两边的进度，笑着说：「拍完戏後，才发现教书其实是一件很幸福的 事。」他也分享当时接下演出是被曹导一句话感动，「我们一起为这片土地努力，让更多 人看见这片土地的美好」，一路拍摄下来，他认为曹导是一个柔软又坚毅的导演，「我看 到他对於守护文化和土地是非常坚持的，很开心能够经历这一段，看见150年前的美丽， 150年後，用新的眼睛、新的心情，去看见150年前的样子。」 　　周厚安剧中以长发蓄胡造型演出英国洋行代理人「必麒麟」，他认为这个戏剧题材非 常特殊，他表示：「因为我觉得它是在台湾，我印象里面没有过的一种戏，从最小的细节 到最大的观念，一个你不认识的台湾，一个你不认识的时代跟环境。」剧中为角色增重15 公斤的黄健玮，演出台湾总兵「刘明灯」，身形的改变让他坦言私底下很不适应，黄健玮 笑称：「这是我人生体重的巅峰，弯身穿袜子都会卡到肚子，只能安慰自己，至少不用忌 口，感谢这部戏让我体验到如此『沈重』的时刻。」此外，该角色有百分之八十的英文台 词，也让他感到相当不容易，他说：「我请厚安帮我一起找到一个能够符合那个时代性的 口音。」 　　有一半排湾族血统的黄远演出「阿杰」一角，剧中他与「蝶妹」是一对命运乖舛的姐 弟，对他而言，最困难的是要诠释角色一路心境成长的转换，以及讲族语的部分，他表示 ：「戏里要讲闽南语、排湾族语跟客家话，得花很多时间去理解这些语言。」而温贞菱也 要挑战四种语言，排湾族语、英语、客家话及闽南语，她认为四种语言都有不同的语调与 语感，需要花大量时间熟背，并且要诠释当时与现在年代的差距，才是最大的挑战。「蝶 妹」在剧中是从事劳动工作的人，她也必须维持身体的肌肉量，才能看起来是个时时刻刻 在忙碌干活的身体状态。 　　金奖导演曹瑞原继《一把青》後，睽违三年半再次接下重担，为了呈现150年前台湾 首次签署国际和平条约的故事，坦言这段旅程真的非常困难，曹瑞原表示：「一开始的时 候内心很惶恐，我想不只是我，所有的工作人员，因为我们真的不知道当时150年前的台 湾到底是一个什麽样的生活氛围，如果掌握不住那个时间的氛围、时代的氛围，做出来所 有东西都是假的，都没有灵魂。」而後，剧组团队开始从文史上的一些蛛丝马迹，去推敲 、去寻找那个脉络，也寻访了很多的专家跟学者，为的就是想把那样一个时代的故事给呈 现出来。 　　然而，剧组在前期筹备以及拍摄期间，在与部落族人互动、学习的过程中，理解到族 人对「傀儡」二字的感受。「傀儡」是以往对高屏地区原住民族的蔑称，这两个字背後的 贬义，让不少族人非常不舒服、深觉被冒犯。经原着小说家陈耀昌医师同意，决定更改剧 名，以彰显原着小说希望传达出台湾各族群之间「和解、共生」、「多元文化」及「多元 史观」的精神。经公视和曹瑞原导演广邀各方建议全新剧名，由部落代表、相关人士从徵 集而来的片名中讨论选出5个备选剧名，透过第二阶段开放全民投票，票选出正式剧名《 斯卡罗》。 　　「斯卡罗」被认为是一个在恒春半岛南端的统治贵族，由四大家族统辖琅王乔地区 各部落，日本人类学家描述为「排湾化的卑南族」，具有跨族群与跨文化的意涵。在这部 史诗大戏中，斯卡罗大股头卓杞笃（Tou-ke-tok）展现过人的智慧与勇气，统整各社之力 齐心对外，消弭因「罗妹号事件」所引发的风波，化解纷争；原着中虚构的角色「蝶妹」 则串连起整个故事，将这段发生在恒春半岛南端的「罗妹号事件」以及之後带来的影响 与冲击，呈现於观众面前。　 　 　　制作团队也在今日曝光由行影GOPHOTO团队设计的《斯卡罗》定名版海报及13位角色 特写版海报，现场布置气势非凡。「角色特写版海报」的设计着重在剧中人物侧脸的表情 和情绪，透过整体稍微沈重一点、暗一点的神秘色调，希望让人感到有段波涛汹涌的故事 即将被诉说。剧名《斯卡罗》的字体设计则融入了排湾族的元素，例如百步蛇纹、武器造 型等等，为了更符合时代感，以有点不工整及斑驳感，呈现就像当时的斯卡罗族群一样， 质朴且充满力量。「定名版海报」则是阐述相较於天空来说，其实台湾和海的关系更密不 可分。台湾有来自各地的不同族群以及在地的原住民族，每个抵达台湾的族群，都在各地 建筑起自己的聚落，拓展自己的势力范围，而载着他们过来的，是海。除了丰富的资源外 ，海又会带来哪些挑战或故事呢？ 　　从原着小说扩大改编成影视作品，公视与曹瑞原导演期待透过新的剧名《斯卡罗》， 给予这段即将用影视改写呈现的故事一个全新出发，重新认识这段属於台湾的关键历史， 以及多元文化、多元族群的福尔摩沙。也期望大家能对部落、对这一段历史多一些理解， 对不同文化多一些包容与尊重，一起感受这片岛屿上动人的生命故事与灵魂。　 　 　　公视史诗旗舰戏剧《斯卡罗》预计2021年公视播出，敬请期待。 公视办前瞻计画成果分享　曹瑞原：推动台湾影视产业化 未来4年是关键 2020/08/27/公视官网/最新消息专区/台北讯　 https://about.pts.org.tw/pr/latestnews/article/4433　 　 　 　　公视昨（8/26）与业界分享前瞻计画推动成果，并邀请导演曹瑞原、蔡银娟，编剧吕 莳媛、美术指导王志成等人出席分享；曹瑞原说「台湾未来4年绝对是关键时刻」，呼吁 政府以「做到真正的产业化」为目标，推动影视工业、产生经济动能。　 　 　　公视於电视台内举办「推动超高画质电视内容升级前瞻计画成果分享会」，以「前瞻 领航」、「跨界应用」、「国际市场」为主题举办四场分享会。近年藉前瞻计画推动的几 部重量影集《斯卡罗》、《火神的眼泪》、《我们与恶的距离》、《天桥上的魔术师》等 ，也由导演曹瑞原、蔡银娟，编剧吕莳媛，美术指导王志成代表与会分享。 　　以影像叙述历史，公视企图打造国际性台湾品牌戏剧，旗舰剧《斯卡罗》、《天桥上 的魔术师》、《火神的眼泪》预计明年推出。《斯卡罗》导演曹瑞原在台南、屏东打造清 代历史场景，拍摄期超过半年，破纪录动员临时演员6千人次，他说「找到中、南部都没 有人」。　 　 　　曹瑞原打趣说「有些妈妈还跟你说五点半要回去煮饭」，剧组还从北部用游览车调动 大量临演到南部拍摄，但也需面对临演老化、人力匮乏等问题。拍完《斯卡罗》後，曹瑞 原坦言「这个『难』是我一开始就知道」，也认为台湾影视产业不够扎实，他说「真正影 视工业，会有群人专业地在扶持这个产业，并以此维生，因为那个产业够丰富」。　 　 　　曹瑞原认为影视业「它就是产业」，避免以文化概念在辅助；认为未来三、四年「如 果我们要大好，它就会大好」，也说「假使每年有五、六部这样的大制作，台湾有机会在 华人市场撑起一片天，它是会为台湾赚回更多的」。　 　 　　《天桥上的魔术师》打造台剧首次最大型片场，以还原昔日「中华商场」繁景，美术 指导王志成也提到自己「刚出道时美术组就我一个，到了《天桥》，我的组内有60人」， 显见获得足够资源，能让产业不断前进。　 　 　　公视近年以「剧本先行」模式，先後推出《我们与恶的距离》、《火神的眼泪》关注 台湾社会议题戏剧，并鼓励合制，以戏剧孵育带动产业正向循环。与谈的台湾大哥大影音 事业处副处长邵佩如表示，与公视的合资、合制，企业内部评估也许未达收益，但在平台 的能见度、用户认同度上确实有所提升；她也认为台湾可仿效国外「系列影集」模式制作 剧集，对「想找好内容」的平台业者会有吸引力。　 　 　　《我们与恶的距离》编剧吕莳媛也提到，近年戏剧产量增加，大家认为「台剧复兴」 ，她形容产业处在「虚不受补」状态，自己认为更该「把基础打稳」，呼吁业界多分配资 源予剧本开发阶段，也期盼建立更完整的产业链，让编剧获得更多的挑战与训练。　 　 　　现场有人关心《与恶》第二季剧本何时完成，吕莳媛称目前仍在田调阶段，笑说已进 入「走火入魔」境界，身为社会写实派剧作家，吕莳媛说「要长时间浸泡，才能进入职业 的样态中」。　 　 　　身兼《火神的眼泪》导演、编剧，蔡银娟也提到藉公视剧本孵育，得以挑战「消防职 人剧」这样高难度的题材，但仍认为「因为消防人员夏天与冬天面对的状况有很大不同」 ，如有更长时间的投入，能让剧作更完整。　 　 　　昨分享会现场展示《天桥上的魔术师》、《妖果小学堂》、《台湾特有种》等各类节 目结合影视与科技，以VR（虚拟实境）、AR（扩增实境）等跨领域创新应用，展现公视运 用前瞻计画推动各类节目的成果，吸引业界超过百余人参与。 公视史诗旗舰戏剧《斯卡罗》释出首波预告 公布8月14日首播 取材自台湾关键历史「罗妹号事件」 2021/03/12/公视官网/最新消息专区/台北讯 https://about.pts.org.tw/pr/latestnews/article/4607 　　公视史诗旗舰戏剧《斯卡罗》（SEQALU：Formosa 1867）由导演曹瑞原执导，改编自 陈耀昌小说《傀儡花》，曹瑞原导演与制作团队耗时3年筹备，将原着小说扩大改编成影 视作品，於屏东、台南、新北、苗栗等地长达135天的艰辛拍摄後杀青，终於在今（12） 日正式宣布将於今年8月14日首播，同时释出6分40秒的首波预告让剧迷们抢先看，全剧共 12集。西元1867年的3月12日正是历史上「罗妹号事件」发生的日子，曹瑞原表示：「154 年前罗妹号事件的发生，影响了台湾的命运，选在今天公布上档日期，格外有意义，希望 透过戏剧的改编呈现，让大家重新认识这段属於台湾的关键历史，尊重不同族群的文化， 一起来感受这片美丽岛屿上动人的生命故事与灵魂。」 　　《斯卡罗》故事取材自真实历史，美国商船「罗妹号」（Rover）在恒春半岛南端琅( 王乔)地区发生船难，船员因误闯排湾族领地遭馘首，造成「罗妹号事件」，引发美国出 兵攻打台湾，清廷亦派出五百大军南下，各种外来势力对在地原住民部落、马卡道族聚落 及移垦的闽、客庄人带来冲突与震荡，并让台湾跃上国际舞台；最後由美国驻厦门领事 李仙得与斯卡罗大股头卓杞笃（Tokitok）正式签订「南岬之盟」书面协议後，始告落幕 。本剧将这段发生在恒春半岛南端的「罗妹号事件」以及之後在国际间带来的影响与冲击 ，呈现於观众面前，实力派卡司集结吴慷仁、温贞菱、查马克・法拉屋乐、雷斌・金碌儿 、法比欧、黄健玮、周厚安、黄远、雷洪、夏靖庭、余竺儒、张玮帆、郭芷芸、程苡雅等 演员参与演出。 　　《斯卡罗》公布6分40秒首波预告，制作规格堪称电影等级，史诗级的视觉画面令人 惊叹。历史上「罗妹号事件」的发生，须追溯到龟仔甪社百年前几乎被洋人灭社的恩怨远 因，为了替祖先报仇并保护部落，於是攻击擅闯领域的洋人，并非无端引战。法比欧演出 美国领事「李仙得」，为消弭因罗妹号事件所引发的风波，来台进行调查、惩凶，遇见了 温贞菱饰演、原汉混血的神秘少女「蝶妹」，让他对这片土地更感好奇；法裔美籍的身分 ，让李仙得终其一生都在寻求认同，这也让他对蝶妹的身分多了些理解。蝶妹是琅(王乔) 客家人与原住民的混血，因通晓英语，担任李仙得的翻译陪同进行调查，却与解开身世之 谜後重返部落、由黄远饰演的弟弟「阿杰」产生矛盾与对立，过程中两姐弟对自身客家与 原住民的混血血统，在身分认同上不时感到困惑，究竟哪里才是归属？温贞菱有感「蝶妹 」是拍戏以来最艰辛的一个角色，在剧中她必须精通排湾族语、英语、客语、闽南话等语 言能力，也学习了骑马、射箭、相关文史，「很谢谢曹导演对我的信任，再次带我回到我 们历史中的重要脉络。」 　　「罗妹号事件」的风波也引发闽、客、马卡道族等族群长年的恩怨积累，剧中社寮 头人吴慷仁、柴城头人雷洪、保力客庄头人夏靖庭，这三大族群在大时代的困境下，夹缝 中求生存，都只为了要「活下去」。吴慷仁饰演的「水仔」，为了部族生存，常於闽、客 、部落间角力与调解，受到事件波及的他，却又无从脱身且无力反击，首波预告中看到他 面对生存的艰难，画面震撼，预告中水仔说：「会来这讨生活的，都是跟阎罗王借命、跟 天借胆」，不难想像在那样的环境下，每个人都生活在恐惧中，戏外吴慷仁为角色疯狂晒 太阳晒黑，急速在半个月内激瘦11公斤，更勤学排湾族语、客语，他曾坦言：「没想到这 角色这麽难！」剧中他饥肠辘辘的乾扁驼背身形，眼神布满猜忌与不安，充分演活了生活 在大时代里的小人物。　 　 　　《斯卡罗》剧中三位重要的原住民角色，分别由查马克・法拉屋乐饰演斯卡罗族群大 股头「卓杞笃」、雷斌・金碌儿饰演斯卡罗族群二股头「伊沙」，引发「罗妹号事件」的 龟仔甪部落首领「巴耶林」则由九天民俗技艺团的余竺儒演出，三位新锐演员在首波预告 里的表现令人惊艳，导演曹瑞原表示：「积极争取邀请排湾族的查马克・法拉屋乐与雷斌 ・金碌儿来演出，为的就是希望透过戏剧呈现来讲述属於原住民族人的故事。」查马克・ 法拉屋乐现职於屏东泰武国小古谣传唱队指导老师，他表示：「部落里的人跟朋友给我很 大的鼓励，希望这个角色可以站在比较对的想法立场上面去说我们应该要说的故事。演出 压力是一定会有的，试着把它去消化，然後变成演戏的养分。」 　　「罗妹号事件」最终由斯卡罗大股头卓杞笃展现过人的智慧与勇气，统整各社之力齐 心对外，与李仙得签下台湾第一份国际和平盟约「南岬之盟」，纷争终得落幕。而过程中 因清朝官员认为「罗妹号事件」发生之地为「不隶版图」、「治理不及」之境，引发李仙 得对台湾番地所属的质疑，之後李仙得转任日本外务省顾问，以国际法及「番地无主论」 之由，提供台湾情报，协助日本出兵台湾，自此改变台湾命运、影响台湾的未来…。「罗 妹号事件」不仅是部落与洋人的一次冲突，更是每个台湾人都必须知道的历史、一次影响 深远的国际事件。公视史诗旗舰戏剧《斯卡罗》将於2021年8月14日首播，敬请期待。 「天桥上的魔术师」盗版猖獗 公视提告护权 严正呼吁尊重原创 挺正版台剧 2021/04/15/公视官网/最新消息专区/台北讯 https://about.pts.org.tw/pr/latestnews/article/4619 　 　　斥资逾两亿，由公视和myVideo共同出品，原子映象制作的影集《天桥上的魔术师》 ，改编自台湾作家吴明益同名小说，金奖导演杨雅喆执导，耗时5年打造，优质内容於播 出後引发广大回响，在串流平台上也获得佳绩。 　 　　然却引来盗版觊觎，经公视主动查察，已发现30余个网站盗版放置。公视严厉谴责盗 版的行为，今日（4/15）上午公视代总经理徐秋华与律师徐则钰，会同公视节目部经理於 蓓华与法务、行销部门人员共同前往刑事警察局电信侦查大队报案，不排除进行跨海维权 官司，循法律途径解决、打击盗版。 　 　　徐秋华说「盗版作法非常不尊重原创，今天希望能有积极作为进行维权，也呼吁观众 尊重原创，打击盗版，跟公视共同维护台剧创作的生命力」，她也表示届时将根据证据或 追到的盗版事实，进行求偿。 　 　　徐秋华也表示，「公视出品」近年来已成优质戏剧品质保证，最新消防职人影集《火 神的眼泪》耗时3年呕心沥血打造，将於5月1日上档，但尚未播出竟已有网站标明10集播 放，但点进後却是钓鱼或非法网站；公视史诗旗舰戏剧《斯卡罗》也已出现在盗版网站上 ，也提醒民众「千万不要受骗」。 　 　　徐则钰律师指出「盗版刑事刑责包含擅自重制，以及擅自公开传输，违反着作权法第 91、92条等法律」，他受访表示，公视到刑事局电侦大队对非法网站提出刑事告诉来保护 自身权益，也不排除这些非法网站的主嫌或行为人就在台湾，需要请警方协助调查。 　 　　公视强调「不论观看或是散布影片，都属盗版行为」，呼吁观众收视正版台剧作品， 齐心守护台湾珍贵的影视与文创产业。拒绝盗版才是支持智慧财产、尊重原创，也才能让 剧组、演员的付出和努力被看见，而出品方也得以不断地推出新作给观众。 　 　　日前《天桥上的魔术师》於今年2月20日至3月20间在公视频道首播。目前则於每周六 晚间8时，华视频道播出；也在「公视+」、myVideo及Netflix等影音平台上架。 公视《斯卡罗》8/14首播 吴慷仁铲肉11公斤瘦成人乾 活绑十字架曝晒2小时 2021/07/17/公视/https://about.pts.org.tw/pr/latestnews/article/article/4693 公视史诗旗舰戏剧《斯卡罗》（SEQALU：Formosa 1867）斥资2.02亿打造，导演曹瑞原带 领制作团队耗时3年筹备，内容改编自陈耀昌小说《傀儡花》，经历135天的拍摄期及近2 年的後制期，将於8月14日隆重呈献在全球观众眼前。因应疫情影响，导演曹瑞原今（17 ）日率演员吴慷仁、法比欧、周厚安参与「抢先特映分享会」线上活动，与150位影评人 及意见领袖互动问答，映後口碑佳评如潮，「选角惊艳，全员演技在线，无法想像是平时 的他们」、「制作格局超乎对台剧的视觉想像，宛如在看好莱坞电影」、「整个燃烧历史 魂，想一探究竟罗妹号事件的来龙去脉」。曹瑞原导演希望透过戏剧改编的呈现，让大家 重新认识这段属於台湾的关键历史，也为暑假档期的台剧带来另一种观影享受。 《斯卡罗》从开拍到上档，历经了两年的漫长时间，曹瑞原导演感性分享：「确实我在杀 青以後，大概有三、四个月我不敢看任何一个画面，因为任何一个画面都会把我带回当时 的那个情景中，後期开始剪接的时候，我会觉得满孤单的，好像暗夜中，你後面有一群人 跟着你走，走着走着走到三更半夜，发现後面都没有人，只剩下你一个人在走，还好现在 快要走到尾声了，这整部片子是一种共振，是我们大家一起完成了这整部片子。」公视节 目部经理於蓓华也回应说道：「我满可以理解导演说的，黑暗中只剩下一个人走的孤单， 我们能做就是支持与陪伴，希望大家陪我们一起把这个属於台湾的故事说出去。」 曹瑞原导演与吴慷仁继《一把青》後再度合作《斯卡罗》，他表示这次邀他来演出，完全 出自「男人跟男人之间的力挺」，导演甚至真性情对着吴慷仁大喊三声：「慷仁，慷仁， 慷仁，讲到你真的想掉泪！」剧中饰演社寮头人「水仔」的吴慷仁，为了生存，周旋於闽 、客、部落间角力与调解，吴慷仁形容这是一个「不好看」的角色，无论性格与样貌上都 是，「水仔贪婪地巴结每个人，其实只是为了生存，他不是英雄，非常负面，甚至就像一 只摇尾乞怜的狗。」曹瑞原导演透露：「选角时我想要他来演水仔，想为他创造、挑战一 个褪下明星光环的角色，让大家看到只是一个小人物，甚至是个有点猥琐求生的小人物， 让观众看到超脱不同面向的吴慷仁。」 进一步被问到选角的过程，曹瑞原导演率性回答：「很多人会问我这些演员怎麽选，但我 就是直觉，直觉很快的想到就是谁。」他透露第一个想到的角色是周厚安，「厚安的内心 非常地顽皮，对新事物的好奇很像必麒麟，愿意为了未知的东西去冒险。」他也坦言，在 台湾很难找到饰演「李仙得」的外籍演员人选，「因为这个角色太重要了，是整个故事的 推动，在工作过程中看到法比欧对自己的要求非常严谨，我自认为已经是很严肃的人，他 比我还严肃。」再来是法比欧非常热爱台湾，一待就是七年，如果内心没有爱这块土地， 不会投入全力，不会赋予这个故事的内在情感跟投入，曹瑞原导演笑称：「法比欧是上天 派来给我的一个礼物！」 为戏从头苦练排湾族语的吴慷仁一开始一直认为这是个「不可能的任务」，他表示因为族 语真的太难学了，「南排语系有音调的差别，在族语老师的耳朵里，有微弱的气音或尾音 ，一讲错就是不对。」他也透露自己是用注音符号加罗马拼音的方式来学族语，在演员的 心境上，「与其去模仿，不如去理解。」吴慷仁认为史诗题材就像一面镜子，这样的故事 曾映照发生在我们踏着的土地上，「我很喜欢水仔这个角色，他代表着那个时代下最卑微 的样貌」。 《斯卡罗》剧中两个重要的外国人角色，找来法比欧与周厚安担纲演出，献出戏剧影集处 女秀的法比欧，饰演入台调查「罗妹号事件」的法裔美国驻厦门领事「李仙得」，曹瑞原 导演夸奖法比欧是「超级用功」的演员，「他的努力不懈造就了李仙得这个角色，我非常 感谢他。」剧中大量的英语台词让来自法国的法比欧煞费不少苦工，让人差点忘记他的母 语其实是法语。曾在《一把青》客串的周厚安，因为混血的背景及脸孔，成为剧中英国洋 行代理人「必麒麟」的不二人选，曹瑞原导演赞赏他超群的诠释能力，「他让角色很灵动 ，表现得游刃有余。」毕业於纽奥良大学戏剧系的周厚安，同时也是本剧的英语翻译指导 之一，他从小在台湾念书长大，英语其实是到了出国念书後才学好，为了演出独特的口音 与说话方式，还练习了好一阵子的「英国腔」，未来在剧中也能听见他开口讲闽南语。 三位演员除了学习语言的挑战，同时也被导演要求调整身型，以符合角色的样貌姿态。吴 慷仁除了在进组前半个月激瘦11公斤，进入拍摄期他仍持续让自己维持在天天挨饿的状态 ，剧中粮食缺乏，只能吃蕃薯，却笑言：「蕃薯算是那三个月来，吃过热量最高的食物。 」周厚安在片场一度从他身边经过都没认出是他，让他打从心底佩服。周厚安起初想用运 动瘦身，反而越练越壮，後来改以生酮饮食的方式才成功甩掉5公斤的肌肉，连造型组都 惊叹他一开始戏服皮带从扣第一个洞，到最後要打新的洞才能系紧。原本就有健身习惯的 法比欧，拍摄期间更是自己做蔬食便当，拍到後来身形也愈显单薄，完全融入角色的状态 中。剧中法比欧与吴慷仁因为立场对立，对戏几乎都是冲突场面，这让戏外的吴慷仁不禁 开玩笑说：「法比欧都对我好凶！」 制作团队为了还原154年前的台湾样貌，花费很大的力气跟时间，从文史的一些蛛丝马迹 ，去推敲、去寻找脉络，曹瑞原导演表示：「如果掌握不住时代的氛围，包括服装、道具 、场景，做出来的东西都是假的、都没有灵魂。」剧中所呈现的府城聚落、原住民部落， 以及闽、客、平埔村庄，皆由美术指导许英光亲手打造，他笑称：「我为这部戏盖的房子 应该超过一百间。」吴慷仁分享：「实景搭建的场景帮助演员很大，加上每个人都脏兮兮 的，晒得跟黑炭一样，就会觉得像穿越时空的感觉。」造型指导姚君透过田野调查，设计 、缝制呈现多元种族的细致服装与配件，她表示一直印象深刻记得曹导说过一句话，「我 看不到的不代表它不存在。」法比欧则大赞：「这部戏的服装非常厉害，每一次穿起戏服 ，就感觉我好像回到154年前。」 《斯卡罗》今日释出最新「群像版海报」，象徵本剧的角色一次展开时就呈现出多元的族 群样貌。设计团队抱着对历史敬畏的心态，海报设计采用了深沉稳重且偏绿的大地色调， 点缀上金黄色的阳光，透露出面对未来的正面心态。背景则为两张不同族群背对镜头的画 面，左边是汉人村落面对大海，碰上美国领事偕同大批清军叩关的画面，右边则是原住民 族面对大尖山举行仪式的画面，里面同时存在许多人文、地理讯息甚至价值观，角色们也 依族群排放分别和背景前後呼应。 《斯卡罗》故事取材自真实历史，美国商船「罗妹号」（Rover）在恒春半岛南端琅(王乔 )地区发生船难，船员因误闯排湾族领地遭馘首，造成「罗妹号事件」，引发美国出兵攻 打台湾，清廷亦派出五百大军南下，各种外来势力对在地原住民部落、平埔聚落及移垦的 闽、客庄人带来冲突与震荡，并让台湾跃上国际舞台；最後由美国驻厦门领事李仙得与斯 卡罗大股头卓杞笃（Tokitok）正式签订「南岬之盟」书面协议後，始告落幕。本剧将这 段发生在恒春半岛南端的「罗妹号事件」以及之後在国际间带来的影响与冲击，呈现於观 众面前。演员卡司集结吴慷仁、温贞菱、查马克．法拉屋乐、雷斌．金碌儿、法比欧、黄 健玮、周厚安、黄远、雷洪、夏靖庭、余竺儒、张玮帆、郭芷芸、程苡雅等人参与演出。 《斯卡罗》将於8月14日起，每周六晚间9点至11点在公视首播，每周连播2集，全剧共12 集。官方今日也正式宣布，8月14日起在公视+、LINE TV每周六晚间10点播出；8月15日起 Netflix（台湾）、myVideo每周日晚间6点一次上架两集；8月22日起中华电信MOD、Hami video每周日晚间6点一次上架两集，敬请锁定。 公视史诗旗舰戏剧《斯卡罗》导演曝选角秘辛 温贞菱助晒过头 白不回来！ 黄远减脂8公斤 程苡雅抱着剧本睡 2021/07/29/公视/https://about.pts.org.tw/pr/latestnews/article/article/4698 公视史诗旗舰戏剧《斯卡罗》（SEQALU：Formosa 1867）费时3年筹备，斥资2.02亿元制 作12集，内容改编自陈耀昌小说《傀儡花》，将於8月14日隆重推出。导演曹瑞原带领美 术指导许英光、造型指导姚君、梳化指导许淑华等金钟团队班底，还原重现1867年的台湾 ，故事以真实「罗妹号事件」为背景，在日前释出抢先特映後，获得广大的回响，曹瑞原 导演表示：「一部片子不可能去承载所有历史的真相，若能带动观众先感到兴趣，使得议 题有机会被讨论，让被遗忘的历史拼图一片片补上，才是影视制作的价值。现在的台湾， 即使制作预算不比国外，我们也依然要运用有限的资源，在国际中竞争，不轻易放弃让台 湾影视业变得更好的机会。」 《斯卡罗》导演曹瑞原今（29）日率演员温贞菱、黄远、程苡雅，举行线上分享会，戏外 相识十余年的温贞菱与黄远首度合作，饰演客家与斯卡罗的混血姐弟「蝶妹」与「阿杰」 ，「罗妹号事件」发生时，蝶妹18岁，阿杰16岁，两人在戏里都是「降龄」演出，视觉外 型却毫无违和感，事实上，黄远还比温贞菱大一岁。年纪最小的排湾族演员程苡雅，现年 15岁，在拍摄时她才国小毕业只有13岁，超龄诠释斯卡罗大股头卓杞笃的16岁女儿「乌米 娜」，第一次演戏的她颇有大将之风，是最亮眼的新人。 温贞菱在剧中因混血的身份，通晓排湾族语、英语、客家话及闽南话，从而协助抵台的美 国领事李仙得（法比欧饰）进行事件的相关调查。大量的排湾族语台词让她倍感压力，坦 言一开始不知道自己在讲什麽，人格很分裂。「其实已经花满多的时间在把族语念到熟， 可是实际到现场会发现，就是你背得非常非常熟，到现场在情绪转换的时候，还是会不小 心，有点跑掉。」她认为每种语言都有不同的语调与语感，并且要诠释出那个年代与现代 的差距，才是最大的挑战。曹瑞原导演表示：「这个角色在剧本上，对於导演和编剧也是 最大的挑战，角色得不断地在英语与族语两边翻译，但是一样的对话一直重复地说，观众 是会睡着的，所以在编剧技巧上，下了很大的功夫，怎麽让蝶妹在关键的时刻做出适当的 翻译，她不只是背台词，还要听得懂对方的台词，语言在这部戏真的是一大挑战。」 现实生活中拥有一半排湾族血统的黄远表示，由於到妈妈这一代就很少使用族语，这次为 了戏也是从头开始学习。整部戏他要会讲闽南话、排湾族语跟客家语，花了很多时间去理 解这些语言，「对我而言，难的是情绪，要如何把那个年代感受透过语言表达出来，这是 最难的部分。」除了语言要克服，黄远饰演的阿杰本来是跟着客家血统父亲生活，後面又 需衔接排湾族的生活，「我觉得除了角色心理层面以外，阿杰的心情转换也是非常困难的 。」曹瑞原导演补充：「黄远的角色转折是从一个懦弱退缩的弟弟，到最後变成卓杞笃身 边很重要的传承者，他要去设定这个转折，要驾驭得好，要让观众信服就是他。我想他很 投入，所有演员都还没到屏东的时候，他就已经先住下来了。」杀青後黄远也爱上屏东这 块土地，他表示已经在当地定居两年，有工作时才会台北屏东两边往返。 为了更贴近角色的身份，温贞菱表示：「在片场的休息时间，都尽量站着不坐，而且故意 驼背，长达半年身体都是拱着的，也会在随身的竹篓里塞石头，真实去感受那个重量。」 黄远则在开拍前努力减脂，瘦了7、8公斤，以符合角色的样貌姿态，笑称这是出道以来「 最瘦的角色」，重视饮食的他，除了原本就不碰淀粉，主要只吃高蛋白与低碳水化合物来 维持体态，「那对演员来说不是减肥，就是变到那个状态，拍戏时冰箱里只有蔬菜、鸡胸 肉。」 演员群中年纪最小的程苡雅，也被导演要求调整身型，希望她再瘦一点以符合角色，她笑 说：「可是我真的减不下来，因为大家都会买零食糖果给我吃。」温贞菱私下跟黄远也会 偷偷喂食程苡雅，「一起约读本的时候，我跟黄远会煮火锅给她吃，一边喂食一边督促她 背好族语台词。」 曹瑞原导演透露选角过程，他曾说过「全凭直觉」，「蝶妹」是有史以来最困难的角色， 如何从一个西方人身边的翻译向导，慢慢变成了促成双方签成条约的关键，他非常感谢温 贞菱愿意接下这个挑战，也相当肯定她的语言天份。黄远是满早就想到的「阿杰」人选， 曹瑞原导演认为他的五官深邃，能抓住观众目光，见面聊天後才得知他的妈妈就是排湾族 人。 程苡雅则是在泰武乡公所举办的「族语朗读比赛」被曹瑞原导演一眼相中，当天导演为了 再次去邀约说服查马克老师参与演出卓杞笃一角，意外在参赛席中看到一个非常漂亮的小 女孩，正符合他心中「乌米娜」的样子，赶紧请工作人员留下联系方式。在这之前曹瑞原 导演已经看过近千人，都没有找到适合的乌米娜，拿到她妈妈的电话後，出动了大批人马 登门拜访，结果她的爸爸、奶奶也都在家，「我们好像诈骗集团，一走进去他们全家还有 点不知所措，工作人员就赶紧解释导演是谁，要找苡雅演戏，我就看到苡雅立刻打开手机 google，你是他喔？你真的是导演喔？」曹瑞原笑着说。 程苡雅表示，爸妈原本不答应让她演，可是自己的个性非常乐於尝试新事物，最後跟爸妈 约定好一定不会耽误课业，剧组也配合她只在课余时间拍摄。因为完全没有演戏经验，加 上还要学习熟背族语，她坦言压力很大，「晚上都是抱着剧本睡着，一起来就是背台词、 转换情绪、抓动作，过程中虽然累，但我很开心能和大家并肩作战。」温贞菱也透露，采 访前几天收到她的简讯说很紧张，先帮她拟好问题练习问与答。温贞菱与黄远很疼爱照顾 这个小妹妹，更不藏私指导她演戏的技巧。黄远笑称：「在我部落里面，这个年纪的，差 不多是侄女，她们都要叫我舅舅了。」 聊到印象最困难的一场戏，程苡雅说：「有一场作势要打黄远的戏，除了动作，还要讲很 多台词，NG了好多次才完成。」被问到要怎麽压制黄远，程苡雅不作他想：「就压啊！」 导演曹瑞原满意地说：「她虽然年纪小，但常常一站出来就架势十足，浑然散发一股能量 镇住全场，很有表演的天赋。」 《斯卡罗》故事取材自真实历史，美国商船「罗妹号」（Rover）在恒春半岛南端琅(王乔 )地区发生船难，船员因误闯排湾族领地遭馘首，造成「罗妹号事件」，引发美国出兵攻 打台湾，清廷亦派出五百大军南下，各种外来势力对在地原住民部落、平埔聚落及移垦的 闽、客庄人带来冲突与震荡，并让台湾跃上国际舞台；最後由美国驻厦门领事李仙得与斯 卡罗大股头卓杞笃（Tokitok）正式签订「南岬之盟」书面协议後，始告落幕。本剧将这 段发生在恒春半岛南端的「罗妹号事件」以及之後在国际间带来的影响与冲击，呈现於观 众面前。演员卡司集结吴慷仁、温贞菱、查马克．法拉屋乐、雷斌．金碌儿、法比欧、黄 健玮、周厚安、黄远、雷洪、夏靖庭、余竺儒、张玮帆、程苡雅、郭芷芸等人参与演出。 《斯卡罗》将於8月14日起，每周六晚间9点至11点在公视首播，每周连播2集，全剧共12 集。8月14日起在公视+、LINE TV每周六晚间10点播出；8月15日起Netflix（台湾）、 myVideo每周日晚间6点一次上架两集；8月22日起中华电信MOD、Hami video每周日晚间6 点一次上架两集，敬请锁定。 金钟影帝吴慷仁、雷洪及夏靖庭在《斯卡罗》拼搏 黄健玮狂增肥 排湾族雷斌・金碌儿、程苡雅崭露头角 2021/08/10/公视官网/最新消息/台北讯 https://about.pts.org.tw/pr/latestnews/article/article/4722 公视重磅推出史诗旗舰戏剧《斯卡罗》（SEQALU：Formosa 1867），将於8月14日首播， 由曹瑞原执导，耗时3年筹备，斥资2.02亿元制作12集，内容改编自陈耀昌小说《傀儡花 》，剧情以1867年发生在恒春半岛南端的「罗妹号事件」为背景，故事交织历史人物和虚 构角色。曹瑞原导演透过影视改编的呈现，带领观众重新认识这段属於台湾的关键历史， 并学习尊重多元族群的文化，「台湾早期的历史就像是面貌模糊的母亲，也像是散落破碎 的拼图，希望《斯卡罗》能成为拼图中的其中一小片，期许未来可以慢慢拼出我们共同的 『母亲』、也就是一直孕育着我们的这片土地的完整容颜，一起来感受这片美丽岛屿上动 人的生命故事与灵魂」，曹瑞原如是说。 《斯卡罗》导演曹瑞原今（10）日带领雷斌・金碌儿、吴慷仁、温贞菱、法比欧、黄健玮 、雷洪、夏靖庭、周厚安、黄远、程苡雅、张玮帆、余竺儒等主演，出席全球首映线上记 者会。公广集团董事长陈郁秀表示：「我之所以一直在不同的位置坚持孕育台湾的创作能 力，是因为我心中有两个愿望，一是希望所有台湾人能够了解自己的历史，寻到自己的根 ，能够找到自我；二是希望台湾丰厚的文化内涵能够影视化，让全世界看到台湾的精彩， 建设台湾的品牌，凸显台湾在世界版图的地位。《斯卡罗》由2014年的发想、执行、争取 经费、选材、跟团队的合作到今天，我算一算总共七个年头，七年不是一个短的时间，能 够坚持是因为所有参与的人都有『信念』，我们知道我们在做什麽，非常有自信地大家手 牵手往前走才走到今天，所以我今天非常感动，谢谢所有参与的人，因为这不是一件容易 的事，更希望大河剧能够持续拍下去。特别感谢文化部及所有投资者的大力支持，共同成 就这项艰难的使命，这是台湾戏剧一个新的里程碑，期盼《斯卡罗》能让国际看见台湾影 视的实力。」 副总统赖清德应邀出席表示：「我以行动参与支持台湾影视，感谢大家共襄盛举，最最要 感谢曹导用使命感的精神去拍摄，让大家得以一窥154年前台湾的历史。这是台湾电视史 上难得一见的巨作，大河剧让我们更加尊重历史，在这块土地上大家共同生活，我要鼓励 国人一起来追剧，追完奥运追斯卡罗。今日的参与也给我启发，台湾的故事要自己讲，自 此匮乏，住在屏东沿岸的闽客、平埔族，一察觉海边发生船难就是去抢夺。或许从现在的 眼光看会觉得怎麽那麽粗野，而我看到的反而是生活的艰难、生存的挑战。」 图说：法比欧（中）饰演法裔美国领事李仙得，要求黄健玮（右一）饰演的台湾镇总兵 刘明灯一同前往琅峤调查。左一为周厚安、左二为温贞菱（《斯卡罗》剧照，公视提供） 「面对这个题材，最後的呈现依然需要透过演员。」 时代剧需要适度地运用想像，才能再现当时的社会生活面貌。人物间的情感刻划更是需要 一定程度的琢磨，如何引导演员和自身生命经验做连结，是时代剧的一大课题。导演提到 :「面对这个题材，最後的呈现依然需要透过演员。我的工作是在拍摄前和每个演员充分 地针对角色去沟通，移除他们生活於现代带有的痕迹。透过演员的功力，用不同於现在生 活的观点，呈现出当时的生活原貌。一旦把整个现场的氛围考虑进来，所有的演员自然能 慢慢地进入那个角色中。」 图说：风祭司为部落勇士祈福祝祷（《斯卡罗》剧照，公视提供） 「我很注重演员间的化学反应。」 《斯卡罗》中各个族群都有着不同性格，更有着对自身文化的使命感。关於选角，导演表 示：「我很注重演员间的化学反应。像社寮头人吴慷仁、柴城头人雷洪、保力客庄头人夏 靖庭，三人放在一起，观众自然也能从他们的外型做联想。吴慷仁的角色属於较为弱小的 平埔族，需要抛下过去明星的光环，重新进入到一个为了求生的小人物。雷洪则因为当时 柴城较富裕，角色设定上不是做苦工的人，塑造成比较富裕的状态。夏靖庭身为客家人， 非常的苦干实干，展现出和自然搏斗的那种沧桑无力感以及岁月所烙印的痕迹。」 图说：温贞菱（左）、黄远演姊弟，剧中拥有客家与原住民的混血血统，在身分认同上 感到困惑（《斯卡罗》剧照，公视提供） 图说：查马克．法拉屋乐（右一）饰演斯卡罗大股头「卓杞笃」， 与雷斌．金碌儿（左二）饰演的二股头「伊沙」有多场精采对峙戏 （《斯卡罗》剧照，公视提供） 「我们无法控制大自然的变迁和变化，我们该更谦卑、更敬虔地去了解。」 长达三年的筹备，曹瑞原导演分享《斯卡罗》为他带来的启发：「我们无法控制大自然的 变迁和变化，我们该更谦卑、更敬虔地去了解。我觉得我们都把人想得太伟大了，事实上 人是脆弱又渺小的，许多时候我们无能为力。 「每当原住民要展开一个任务的时候，他会向祖灵祈求。那是一种对大自然的敬畏，对灵 、山林、土地的敬虔，更是我们这一个世代所需要学习的课题。 「拍摄的整个过程都非常令我感动，好比说在山林里头见到野生的动物，像是陆蟹为了生 存，努力适应环境的变迁。这一切都让我看到生命的韧性，以及人性最美之处。更深刻地 理解到我们不应该对人有任何的分别，每个人都有一个很高贵的灵魂在他的内在里头。」 「让每个人都更谦卑，对生命都更尊敬、更珍惜，那才是最大的收获。」 最初和工作人员勘景时，导演说到：「 这次会是一个很特别的旅程。这个旅程不是我们 要把片子拍得多成功，很多东西是我们不可控制的，只要能尽力就好。但我确信的是，这 会为你们的未来带来很大的启发，你会体会到这和功成名就、物质追求之类的向往有所不 同。它会冲击你内在的灵性，有一个更深刻的启发。对我而言，这比一部作品的成功更为 重要，让每个人都更谦卑，对生命都更尊敬、更珍惜，那才是最大的收获。」 「我最期待的是我们回到自己的专业，让台湾往前走，那才是最珍贵的。」 一路走来近四十年，导演一直与台湾的影视产业共同成长，并致力於将台湾的影视走出现 阶段的格局。导演回应：「我爱台湾！我太爱太爱这个土地，一路以来坚持下去的原因就 是如此的单纯。我想台湾是一个很特别的地方，我的经验是，在全世界各地，你看不到这 样一个地方。大家都回到自己最专 业的角色，去让台湾可以变得更好。我最期待的是我们回到自己的专业，让台湾往前走， 那才是最珍贵的。」 「诚品是非常重要文化的重心，我们不能没有诚品。」 此次非常荣幸邀请到导演，也请导演分享诚品对於他的意义：「诚品是非常重要文化的重 心，我们不能没有诚品。我知道在环境的变迁下，要坚持是辛苦的。诚品一直以来深耕台 湾文化，让年轻人不和文化脱节，扮演着很重要很重要的角色。希望诚品可以一直坚持下 去，一个地方的文化其实是比什麽都更有价值！」 ===== 迷诚品Podcast EP95：一段被遗忘的台湾生命故事——谈《斯卡罗》 来宾：曹瑞原（导演）、法比欧（演员） https://link.chtbl.com/zAw44Uxr 随着以罗妹号事件改编的影集《斯卡罗》开播，不仅探索台湾历史与原住民文化的声量热 闹起来，连带的由日本时代鸟居龙藏、伊能嘉矩、森丑之助这几位日本人类学者的台湾文 化调查书籍也纷纷再版。本集节目邀请公共电视影集《斯卡罗》的曹瑞原导演、饰演美国 领事李仙得的法比欧，与听众分享，如何透过这部重量级作品，将150多年前的台湾与此 刻连结。 ===== 2021/08/11/拍手/拍手快讯 公视史诗旗舰戏剧《斯卡罗》特映佳评如潮！8/14全台首播 2021/07/18/拍手/拍手快讯 https://www.clappins.com/2021/07/18/news_seqalu0717 最亮眼新人！《斯卡罗》导演曹瑞原一眼相中排湾族女孩程苡雅 2021/07/29/拍手/拍手快讯 https://www.clappins.com/2021/07/29/news_SEQALU_casting 公视史诗旗舰戏剧《斯卡罗》全球首映，开启台剧全新篇章 2021/08/11/拍手/拍手快讯 https://www.clappins.com/2021/08/11/news_SEQALU0810 《斯卡罗》刷新公视开台21年首播收视纪录！彩蛋连发，吴朋奉、萧淑慎客串 2021/08/16/拍手/拍手快讯 https://www.clappins.com/2021/08/16/news_seqalu0816 《斯卡罗》口碑持续沸腾！吴慷仁、法比欧对戏火药味十足 2021/08/20/拍手/拍手快讯 https://www.clappins.com/2021/08/20/news_seqalu0820 《斯卡罗》口碑声势看涨，温贞菱、法比欧、黄健玮、周厚安收工「穿越」逛超商 2021/08/29/拍手/拍手快讯 https://www.clappins.com/2021/08/29/seqalu_0829 双金影后梅芳客串《斯卡罗》，犀利演出震慑全场 2021/09/03/拍手/拍手快讯 https://www.clappins.com/2021/09/03/news_seqalu0903 如何重现154年前的福尔摩沙？《斯卡罗》团队成员从没想过「放弃」 2021/09/04/拍手/拍手名人 https://www.clappins.com/2021/09/04/seqaluformosa1867_1 专访演员法比欧：总花三倍的时间准备剧本，没关系，我慢慢学 2021/09/10/拍手/拍手名人 https://www.clappins.com/2021/09/10/FabioGrangeon 幕後｜《斯卡罗》费时耗日的服装设计：重建与破坏下的超级质感 2021/08/26/剧够/撰文：张毓茹/责任编辑：朱予安 原文网址附有多张照片，请入内浏览：https://dramago.ptsplus.tv/?p=3959 「很难想像154年前的台湾会是什麽模样？真的需要大量的研究和考察…」回想起初次接 触到《斯卡罗》故事的服装指导姚君说，难度真的很高。《斯卡罗》历史背景复杂，登场 族群包括南排湾、闽南、客家、平埔族、清军、西方势力等，为了完整重现1867年的时代 面貌，姚君坦言，光是前置跟导演曹瑞原的沟通及讨论，就花费超过一个月以上的时间。 她还记得曹导经常挂在嘴巴的，就是一定要做到所有服装的细节都非常写实，为了展现每 个角色造型的真实感，她自己也扎扎实实地上了一堂东西方服装史的课。 黑白图档还原色彩 模拟布料特色与细节 原住民服装的执行上有较多困难的蒐证和考据，除了大量参考国内外的文史资料，姚君也 拜访部落长老，透过口述历史及珍藏下来的服装配件，可以有脉络遵循并看到154年前的 氛围。姚君说，历史图档都是黑白的，所以她必须以史实为基础，去模拟相近的布料特色 ，再去推敲适合当时的色彩色调。 她参考自然植物染的技术，采购粗棉布、苎麻感的布，运用不同深浅和材质相近的布料制 作，完成後要再去破坏原来的饱和彩度和明度，用专业的洗涤方式做多次特殊处理，最後 加上手工加强做旧和破坏磨损布料细节的部分，不只还原符合时代历史的色彩质感，也贴 近当时的生活水准。 但即使做了万全准备，意外事件还是发生。姚君说，《斯卡罗》第一次定装的前几天，拿 回蝶妹洗涤後的族服时，服装颜色因经过酵素砂洗，由原来的蓝色蜕变成漂亮的湖水绿， 虽然曹导开玩笑说这颜色也挺好看的，但姚君坚持排湾族服装有既定颜色，完成初步定装 後，她更换布料重新制作，前导预告中蝶妹的族服是千钧一发下紧急赶工出来的成果。 历史原型结合演员特质 呈现独特角色形象 透过田调後的角色有基本历史原型，姚君利用演员本身特质，去塑造独特的角色形象，例 如必麒麟来自英国，他本人有一张1869年穿着苏格兰短裙的照片，他的个性豪迈不拘且充 满野味，是一个游走於各族群之间的角色，因此姚君希望演员周厚安能够蓄起长发、也穿 短裙，独特的英式风格果然符合预期中的理想。 李仙得也是真实的历史人物，姚君并不想将演员法比欧变成李仙得的样子，而是创造出属 於法比欧的李仙得，她首先打破法比欧帅气的优雅气质，希望他留起落腮胡，但也想强调 十九世纪西方男子刚强挺拔的气概，高耸礼帽搭配笔挺西装是服装特色，法比欧诠释的李 仙得有自己的模样，但依旧符合西方文化的历史背景。 曹导最爱再制甲胄 族服刺绣费时耗日 姚君说，她印象最深刻的是清朝总兵刘明灯出征甲胄的服装，她透过典藏博物馆找到参考 资料，但因无法租借必须重新制作，一度担心师傅对於盔甲制作的为难，还好师傅有些经 验 ，一片一片电绣出盔甲上面的刺绣，包括护肩、前後身片、护腋、前後裆等都是满满 的蟒文，有些地方还要钉满银色铆钉，但完成後真的特别感动，没想到自己可以制作出这 样的戏服。曹导觉得只要有合适场景，就会希望总兵穿着甲胄展现清朝势力，而饰演刘明 灯的黄健玮穿上後也自觉非常威武，效果十足。 至於原住民服装更不用说有多困难，排湾族社会结构阶级分层明确，衣饰文化里面的刺绣 艺术象徵权力，但实际涵义却不好理解，姚君感谢南排湾设计师的协助，近25套的族服刺 绣和制作花了将近三、四个月时间，是一个比较大的工程。 此外，飘洋过海来的美军制服更是一难关，姚君説，她是特地透过美国朋友从好莱坞戏服 公司租借回来，再去还原版型和服装质地细节後模拟制作，军装扣子、肩章，这些都是耗 时又费工，即使美国内战後的历史资料保持很完整，仍然需要谨慎呈现，马虎不得。 最难的年代呈现 最真的台湾历史 访谈过程中，虽然姚君轻描淡写了《斯卡罗》服装造型执行上的困难，但她也笑着承认， 如果还要再经历一次，有可能还是会害怕，「虽然这麽说对导演有点抱歉，但也还好很多 因素造成制作期延迟，让服装制作上有更宽裕时间做更好的准备和调整。」姚君説这应该 算是她制作时程上的一个小确幸吧！ 对姚君而言，《斯卡罗》就像很多部短片融合在一起，加总後就是《斯卡罗》的世界了， 服装创作过程她经历不同族群和年代，对《斯卡罗》创作有一种期待和使命感，也许之後 不容易再有类似的年代题材，但她希望能借助戏剧里面好的服装造型表现，带领观众回到 154年前的台湾，去了解台湾历史脉络，也对台湾戏剧有更好的关注。 时代剧的正确打开方式｜《斯卡罗》没你想像的那麽伟大，但它终究不只是一个历史故事 2021/08/26/剧够/撰文：郑淳予/责任编辑：朱予安 https://dramago.ptsplus.tv/?p=4094 「其实我们知道台湾很美丽，但我们看到的都是现代的台湾，一直前进、一直跟世界同步 的台湾。」从《孤恋花》所刻画的日治时代，到《一把青》当中的民国时期，在曹瑞原导 演的作品中，时代背景一向是最鲜明的标记，这回，他把故事背景瞄准清领时期的台湾， 带领观众回望脚下这片土地，原初的样貌。 以陈耀昌医师的原着小说《傀儡花》为本，曹导初次拜读就大为震撼：「我真的很感激， 他用他的文字，和对这个地方的爱，把那段历史呈现出来，里头甚至记录了当时的饮食、 宗教信仰，很多细节都写了！」然而，要用影像说故事，时代背景只是第一步。 原住民作为主要观点　互为经纬的三条人物线 「戏剧能带给人的感动还是在於人物和故事！」曹导说得斩钉截铁，在他的版本中，他特 别用情在三条人物线上。「第一，就是蝶妹和李仙得，这可以是个很动人的爱情故事，不 是缠绵悱恻的那种，是更超脱、更昇华的。」据说，这条线拍到最後，连演员都纳闷：「 两个角色连拥抱都没有，怎麽谈感情？」面对这样的质疑，曹导给出意味深长的笑容：「 你们看下去就知道了。」 第二条线，是蝶妹与弟弟阿杰，两人卷入事件後，被迫分道扬镳，原本感情要好的两人因 而产生不同的身份认同；到最後，化解这冲突，并且让整起事件平息落幕的关键人物，就 是他们的舅舅，斯卡罗族群的大股头卓杞笃，而他也是故事的第三条线。 以人为点，以情为线，罗织成导演心中的整起「罗妹号事件」。不过，曹导透露，剧本最 初还是卡关近半年。「我跟编剧黄世鸣说，我们缺乏一个观点，这故事里头应该要有一个 灵魂的主人，藉由他的视野去把一切融合，那我希望这个灵魂是原住民。」 於是，载着原住民、平埔族、汉人、客家人等众多角色的故事大船才真正定锚，否则，这 套故事只会成为套上角色名称的维基百科条目。 捉大放小的时代剧制作原则　与观众共同建立广阔视野 对《斯卡罗》来说「历史」是构成此般时代剧的重要元素，它既是角色背後的背景，也是 创作者的初心，但回归戏剧本位，当「历史感」与「戏剧性」难以兼顾时，曹导也有自己 的原则。「我跟编剧讲过，就是捉大放小。大的事件不可能更动，小细节就是我们可以去 推演、延伸的地方。」 举例来说，服装组考究到的照片中，只见盛装笔挺的古人，「当时拍照对他们来说是大事 ，当然是一身华服，但他们怎麽可能这样下田工作？」为求戏剧中的生活感，服装组自然 得从考究来的「史实」之外延伸想像。 触及历史题材的另一个难处，就是「真实」程度的拿捏。曹导回归自己最开始的态度：「 我常跟团队讲，一部《斯卡罗》没有那麽伟大，可以把整个历史的真相给呈现出来。影视 产业有个很大的力量跟价值，就是当你拍的戏好看，刺激观众讨论和回馈，甚至有历史学 家提出论述，所有人共同建立更广的视野，那才是最後的价值。」 透过历史剧找寻身分的独特　台湾不能只有珍珠奶茶 回到2017年，公视董事长陈郁秀宣布要将《傀儡花》改编为戏剧时，就以日本大河剧作为 目标。历史剧对一个国家的影视产业向来具有指标意义，却也可能成为创作上的框架；对 此，曹导倒是没有太大包袱，「陈董事长的起心动念也很重要，但对我来说，那只是一个 解释符号。」 他表示，影视产业因网路平台的普及而走向全球化竞争，《冰与火之歌》或《王冠》等剧 集，都是面对世界市场的大叙事佳作。「如果我们只是埋头做我们的『历史』，只有我们 自己（的观众）在岛上high，政府花了那麽多钱，大家high完就没了，那何必呢？」 他继续说道：「但也因为全球化，台湾必须拍更多的历史剧，因为历史剧是一个地方的 identity（认同），如果台湾今天让人家知道的只有珍珠奶茶，那我们跟新加坡、香港， 甚至中国的任何城市没有两样。」全球化竞争固然让创作者有些忧虑，但也衍生出不少机 会。就好比韩国影视产业快速发展的几年间，像是《大长今》等大量的历史剧架构起世界 对於韩国的认识。 「少了历史的厚度，你就没有了身份，你的面目是模糊的，更不会有你的独特性。我并不 是只想拍出一个历史故事，那对台湾的明天没有帮助」曹瑞原说着。 幕後｜《斯卡罗》与天候搏斗的美术团队：不只盖府城还要建造拦沙坝 2021/08/26/剧够/撰文：刘佳玲/图：许英光提供/责任编辑：朱予安 https://dramago.ptsplus.tv/?p=4077 没有明星光环，更少了许多台前的掌声，但美术设计担纲的却往往是戏剧最重要的底气， 他们搭建了场景，设定了摆设，营造了戏剧的时代氛围，像个黑洞，把所有工作人员，吸 了进去，开始有了各种角色，大家也就站定了位，，於是，戏就可以开锣了。 美术总监，许英光，大家都尊称他为「许哥」，入行30年，从道具助理做起，更是导演曹 瑞原的御用美术设计，一起打造了《孽子》、《孤恋花》、《一把青》等电视剧作品，电 视剧《斯卡罗》依然是他肩负起这项艰困的任务。即使身经百战的他，还是惊叹说：「我 觉得《斯卡罗》是我目前接过最艰难的戏剧。」 破天荒搭建百间房 蓄水成湖重现码头场景 《斯卡罗》的美术团队除了研读原着小说外，更在台南成功大学的专家学者协助下，收集 资料、田野调查，考究百年前在大清帝国统治下台湾的政治环境、斯卡罗的原民历史，甚 至要描绘出当时在琅地区的汉人、客家人的生活型态；同时，所有耕作器具、刀枪武 器、竹筏等，都必须仿制再造，细节丝毫不能马虎含混。 需要搭建的场景，有当时台南的安平府城、汉人居住地柴城，主要从事贸易活动的社寮， 客家聚落保力，以及斯卡罗部落龙銮，每一个场景，都是艰困的任务。尤其深入山林中的 斯卡罗部落，根本不在登山的路径上，需要自己开路，扛着房屋的建材、器具，克服种种 地形上的困难，才搭建完成。 许英光说，在这部戏中，他搭建超过100间以上的房子，有府城里的白砖红瓦屋，还有茅 草为顶的房屋聚落，但盖房子的难度尚不及为了重现社寮的码头，他还必须号召大型机具 ，建造拦砂坝，阻断出海口的溪流，蓄水成湖，营造出码头的景致。 「我们是在夏天勘景搭建，中间遇到两个台风，水流湍急，湖就不见，只好重盖；盖好了 ，到了冬天又遇到东北季风，又把拦砂坝冲掉了，所以，每到拍摄的前一天，我就必须去 重修或是维护，真的非常的辛苦。」剧中社寮是牵引各个族群利益的关键地，戏剧的背後 却是要拼命对抗天候的变化，随时应变，成了最折腾的拍摄场景，让工作吃足苦头。 此外，剧中当总兵大人刘明灯与美国领事李仙得南下调查船难始末时，清兵驻紮的营地帐 篷，在南台湾一日数变忽晴忽雨的天气中，经常遭到摧残，也让许英光伤透脑筋。萤幕中 看似无关紧要的装设，在美术眼中都是不能有些许破坏的至宝，缺了一角，都是非同小可 。 融合真实与虚拟 美术与动画的联手出击 在台南市政府的协助之下，1994年停产後闲置24年的盐水区岸内糖厂改建成了影视园区， 剧组在园区内就搭建了剧中的台湾府城和汉人聚落。 走进历史的光廊中，重现历史，实体的场景是底，加上动画特效的助攻，每个场景更加的 生动鲜活。许英光说：「每次的勘景，动画师都会一起到场，我必须跟他密切的讨论，我 的房子可以盖几间？界线在哪里？电线杆可否挡掉？如果不行，就靠动画去做，透过动画 让场面倍数扩大。」於是，当年府城的街廓荣景，门庭繁华，就跃入眼帘了。 看过台湾戏剧的起落，也到过中国，见识到预算充裕，可以大手大脚发挥的拍戏环境。许 英光说，就美术的位置，台湾缺乏资源整合，每部戏精心搭建的场景，拍完戏就拆了，无 法保留，就是浪费。他总想，若是可以跟政府或是企业合作，形成观光产业，也能吸引更 多人才投入影视产业。希望这次《斯卡罗》的合作经验，能够为台湾戏剧建立起典范，资 源整合，累积更多的拍摄能量。 戏剧美术，是融合真实与虚构的艺术工作，让故事有了舞台，让角色人物穿越时空，尽情 演出。「把钱花在刀口上，做到精致化，发挥最大的效益。」是许英光的工作理念。在台 湾，因为市场不够大，预算从来没有充裕过，很多戏剧的成功，背後都有一群精打细算， 同时能够化腐朽为神奇的幕後职人，在有限的资源中，创造最大的效益，成就了每部戏的 精彩。 幕後｜《斯卡罗》万能的视觉特效：做一只水鹿要几个步骤？ 2021/08/26/剧够/撰文：郭馨棻/图：罡风创意映像提供/责任编辑：朱予安 https://dramago.ptsplus.tv/?p=4017 公视年度旗舰剧《斯卡罗》甫播出即引起观众强烈回响，其中「如电影般的视觉特效」在 网路上更是得到高评价的盛赞。本文采访《斯卡罗》视觉特效的幕後推手——罡风创意映 像总监严振钦，带大家一窥《斯卡罗》视觉特效的制作样貌。 《斯卡罗》是导演曹瑞原与严振钦第三度合作的案子，双方不仅已具备高度合作默契，严 振钦过去参与《赛德克‧巴莱》与《一把青》的特效经验更成为本次制作《斯卡罗》的重 要养分。 特效场直接当导演，打造如假似真的完美表演 为造就电影级的画面制作，视觉特效团队从提案、现场拍摄到後制，全程参与。在提案阶 段，视觉特效团队与导演针对原着小説发想概念图与场景，并衡量预算初步讨论特效。撰 写剧本时，视觉特效团队会持续与导演和编剧一起沟通，构思画面与执行方法。到了拍摄 现场，视觉特效团队仍是每天报到，与导演一起盯着监看萤幕，不断思考眼前画面加上特 效的可行性，如有必要，现场就会调整画面。严振钦表示，「视觉特效的工作，就是在每 一个步骤确认导演心目中的画面可被执行。」 尤其是特效场景，视觉特效总监需要身兼导演，引导演员想像画面加上特效的氛围。《斯 卡罗》中蝶妹在森林里让蝴蝶停在指尖上的画面就是如此，严振钦必须让温贞菱想像後制 的蝴蝶会如何轻巧的停在指尖上、轻拍翅膀飞去的蝴蝶又要如何引领温贞菱的视线，过程 中仔细的説明，都是为了确认演员与特效能够完美融合。 不説观众可能没发现，除了蝴蝶之外，府城、柴城与军营的场景、海船、水鹿等，均是视 觉特效巧手之下的成果。以《斯卡罗》为例，视觉特效主要的工作包含三大项。 生物类特效：「动态」是视觉突破关键 生物类特效如何拟真，总是视觉特效团队最在意的环节，一只鹿从森林中静静走出来的三 秒画面，背後隐藏着层层工序。要从无到有创造出一只鹿，视觉特效团队必须研究当地的 鹿种，了解鹿的身形样貌、皮毛与颜色，接着必须模拟出如实的动态效果，细调鹿的肌肉 运动与纹理，最後，为了让特效创造的鹿能够跟场景完美融合，特效团队会将周围场景调 整重建，加以合成，才能造就观众眼前真实的画面。 不论是哪一种特效，严振钦认为最重要的功课在於考究。为了了解154年前的船只设计， 剧组甚至找了船只专家深入研究，透过网路资料、文献、访问，尝试比对出最接近真实样 貌的一艘船，以及船航行在海面上的海水模拟。对视觉特效团队来説，每一个小细节都充 满学问。 场景延伸与重建：打造史诗般的磅礡气势 在美术组搭建的实景之外，後制团队能够透过特效延伸场景，创造大场面的视觉震撼，例 如清军的军营，拍摄现场搭建的帐篷并不多，观众看到气势绵延的帐篷，即是使用特效延 伸的结果。 为求画面壮阔，导演与视觉特效团队也会讨论重建场景，《斯卡罗》中一颗李仙得率队出 府城的全景镜头，导演舍弃了实拍画面，决定以全CG的方式重建场景，并後制走动的李仙 得与军队，运用CG技术达到实拍做不到的画面。 画面细修：肤色五趾鞋是後制神器 特效不仅要做到放大，也要顾全细节，後制工作包含将所有画面细修，修掉电线杆与现代 高楼的穿帮，以及细修城门与古代建筑物材质，藉此描绘出1867年的台湾。严振钦笑着分 享到，拍摄期间其实天气很不稳定，为了让画面氛围一致，视觉特效团队甚至修遍所有画 面上的天空。 过去参与《赛德克‧巴莱》，让严振钦在制作《斯卡罗》时更有实战经验。《赛德克‧巴 莱》与《斯卡罗》均有原住民勇士赤脚奔跑的场景，为了保护演员的脚，演员在拍摄现场 其实有穿鞋子，得靠後制再将鞋子修掉。当时《赛德克‧巴莱》的演员着凉鞋上阵，明显 穿帮的凉鞋让特效团队花了很多时间将穿着凉鞋的脚修成赤脚。有了这个有趣的前车之监 ，斯卡罗族人在礁石上奔跑的场景，立刻改成穿肤色的五趾鞋，虽然还是需要後制，但和 凉鞋相比，肤色五趾鞋大大提升了後制效率。 视觉魔术可以是万能，这些特效台湾都能做到！ 近年随着影视科技的进步以及动画人才的培育，台湾的视觉特效团队已深受许多导演的青 睐，能够一起创造更大胆多元的作品。严振钦对视觉特效技术非常有信心，他认为在时间 与预算允许之下，视觉特效拥有万能的力量。 视觉特效是一门不断往前看的工作，制作一开始，严振钦给自己的目标就是要做得比《赛 德克‧巴莱》、《一把青》更好，而在《斯卡罗》完成之後，他又带着更丰硕的实务成果 继续向前，严振钦与他的团队有信心，万能的视觉特效，接下来还会持续带给大家更多更 棒的作品。 幕後｜《斯卡罗》导演曹瑞原：要懂得等候，哪怕这次只给你十秒天光 2021/08/26/剧够/撰文：郑淳予/责任编辑：朱予安 https://dramago.ptsplus.tv/?p=3884 「其实我决定拍每个案子前，都会有个触动，只要那触动够强烈，我就会想去把它完成。 」回想起上一部作品《一把青》，导演曹瑞原的口吻还是深情款款。 「那是经过浪涛冲刷的世代，里头的人一个一个凋零…一九四九那样的大时代，没有人去 把整个架构呈现出来，所以，我的起心动念就是想把它留下来。」同样的概念，把他带到 了《斯卡罗》，他一本初衷笑道：「因为我很想看到Formosa！」 曹导自比像一艘船的掌舵者，这次的终点，一样是要带领剧组穿越回那段已逝去的时空。 正式启航前，剧本是最重要的航线图，他与编剧黄世鸣足足琢磨了一年半，「甚至到开拍 时，剧本都还没完全完成。」曹导语带歉然，监制事後补充，尽管开拍时最後一集剧本尚 未完成，但演员有先拿到近万字的分场大纲，有七、八页A4的篇幅。 这位演员的「语言」能力超级惊人 然而比起剧本，让曹导最没把握的，是语言。「剧组里没有几个人能把排湾族语讲好。」 唯有饰演大股头「卓杞笃」的查马克・法拉屋乐，因为平素致力於传承排湾族文化，才能 把台词说得流畅又有感情。 「语言如果没办法流畅，一定会影响表演，整个片子大概就垮了。」曹导固然担心，却也 难以对每位演员订下划一标准。「这其实是演员要给自己的压力。我可以理解你在很短的 时间内要完成，一定会有些问题，可是你终究还是得投入，到最後是要由你来承受这一切 。」 褪下光环从地狱爬上来的这些人 在曹导决定邀请温贞菱饰演女主角时，他就把话说得直白：「你如果不能挑战，就跟我说 No，你如果要挑战，那接下来没有我的事，是你的事（笑）。」不等我消化他这带点寒意 的笑容，曹导正色後继续放狠话：「你不能因为这个角色很大、这个戏很重要就来接，你 要知道後面必须承担的责任很大，不能把它当成一般的戏决定（出演）。」 换句话说，能在《斯卡罗》亮相的演员，都是从地狱爬上来的。曹导说：「有些演员在现 场对族语还是不熟，就要一直重来，让整个进度变慢，效率很低，但我们还是坚持，演员 也不放弃，大家就以拍到最理想的状态往下走。」 一天仅能拍上十秒的奇蹟 整个剧组追求完美固然磨人，但都比不上天公不作美更煎熬。《斯卡罗》全剧有百分之九 十必须在户外拍摄，十足仰赖天光，毫无控制余地。拿旧作相比，《一把青》一天能拍五 、六场戏，《斯卡罗》有时一天只能拍一场，每回开机都是奇蹟。 「当我们在拍有阳光的镜头时，突然间乌云密布，这时你只好等，等到乌云中间有个破洞 飘过来，我就问灯光师，那个洞可以让我有多少时间拍？他回答，只有十秒。」回忆及此 ，曹导无奈一笑：「也就是只能拍一个镜头，还是得赶快抢拍啊！拍完再等下一个云的破 洞。」快慢交错的拍摄节奏让全组兵荒马乱，但事过境迁回首，曹导说得别具一番诗意。 开拍前一天，笃信基督教的曹导特别请牧师到现场祷告，岂料，隔天竟遇上白鹿台风自屏 东县满州乡登陆，对他们的拍摄地首当其冲。「牧师事後还很懊恼，觉得是自己法力不够 。」说完，曹导自己也笑了。这不是最艰难的一天，他称这只是老天给他的第一课——「 它要告诉我，你要懂得等候。」 懂得等候　生命的力量就会带你走过 「我们有过五点的通告，三、四点起床时却是狂风暴雨，但梳化间已经有一、两百人在化 妆准备，你不拍，一天的预算就烧掉，你拍，多少人会诅咒你？而且也可能拍不成。」 曹导心一横，还是决定开拍。森林里，所有人穿着塑胶雨衣淋雨乾等，上百人的剧组，连 坐的地方都没有，直到七个小时後，雨过天晴，「结果？拍到太阳下山，我们那天还是拍 完啦！」 戏里，他拍原住民与天地自然共处，戏外，他扎扎实实做了一回天地自然的信徒。「重点 是，你要相信，当你等候、当你安静下来的时候，你要相信生命的力量是可以带你走过， 不要担心、不要不相信，你终究会完成。」曹导由衷说着。 现在，再有人问他：「《斯卡罗》之後想挑战什麽？」曹导有个笃定的答案：「已经没有 什麽可以让我过不去了。」 在戏剧《斯卡罗》首播之前，如果板友们想事先了解斯卡罗族及其相关的历史脉络， 可以藉着垦丁图书馆的网路资源 书名《琅王乔十八社与斯卡罗族》的电子扫描档案， 作者是刘还月，目前↓网页有附 线上阅览 https://video.ktnp.gov.tw/kt/book_show.aspx?sid=1&cid=150 《LINE TV》上的《斯卡罗》第一集剧情简介：改编自19世纪台湾史实，1867年3月12日， 美籍商船「罗妹号」在台湾恒春半岛南端发生船难，登岛求生时因误闯原住民领地而遇害 。彼时，蝶妹18岁，因通晓多种语言，以翻译的身分协助抵台的美国领事李仙得进行相关 调查，并被迫卷入复杂的族群纷争……。 2021/08/29(日) 14:00~16:00｜斯卡罗网路线上分享会：重现154年前的福尔摩沙 https://fb.com/SEQALUFormosa1867/videos/449484979467774 与谈人： ●吴慷仁：《斯卡罗》饰演社寮头人「水仔」 ●黄健玮：《斯卡罗》饰演台湾镇总兵「刘明灯」 ●许英光：《斯卡罗》美术总监 ●　姚君：《斯卡罗》造型指导 ●严振钦：《斯卡罗》视觉特效总监 --- 公视史诗旗舰戏剧《斯卡罗》耗时3年筹备，不论资金、田调、语言、天气等种种困难， 我们秉持着拍摄初衷，透过大家的团结，历经135天的艰辛拍摄，让《斯卡罗》顺利上映 ，希望大家可以看见福尔摩沙的美丽，反思过去的选择，展望未来。而演员始於初衷，踏 上表演之路，透过坚持拍摄《斯卡罗》，未来亦将会秉持着信念继续走下去。 主题：拍摄《斯卡罗》的初衷 https://fb.com/SEQALUFormosa1867/posts/6216972928343179 ●时间：2021/09/04(六)，晚上19:30-21:00 与谈人： ●温贞菱：《斯卡罗》饰演原客混血的少女「蝶妹」 ●法比欧：《斯卡罗》饰演美国驻厦门领事「李仙得」　 ●周厚安：《斯卡罗》饰演英国洋行经理「必麒麟」。 ●程苡雅：《斯卡罗》饰演猪朥束社公主「乌米娜」 ●张玮帆：《斯卡罗》饰演大股头继承人「朱雷」 ●余竺儒：《斯卡罗》饰演罗妹号事件引爆者「巴耶林」 焦点人物｜法比欧专访：我永远不会知道我是谁，因为我一直在改变 2021/09/14/剧够/撰文、企划、造型：朱予安/责任编辑：李羏 https://dramago.ptsplus.tv/?p=4501 以谈话综艺节目出道的法比欧在许多人眼中是典型的「法国人」：浪漫、温柔、幽默、厨 艺高超。然而却很少人知道，身为「外国人」的身分对他来说却像双面刃，一面是大众对 他的喜爱，一面却又是无法拉近的距离感，「外国人」象徵的就是我与你的不同，将彼此 的界线划分开来。就连「你是哪里人？」这一句简单的话语，听起来都是一种评断，没有 人应该长什麽样子、讲什麽话就一定是哪里人，法比欧笑着说：「我和《斯卡罗》里的李 仙得一样，都渴望被别人认同。」 台湾的自由会带给人梦想 法比欧出身於南法，从小父亲就告诉他旅游是最好的学习，於是他旅行的第一站选择了离 法国不远的英国伦敦。「伦敦时期给了我很大的自信，因为我知道在那边，你真的可以做 自己。」法比欧认为，伦敦街头充满着各种风格的人，你可以是穿着体面西装大衣的雅痞 ，也可以是带着街头叛逆感的嘻哈，在这里没有人会批评你是什麽样的人，也没有固定的 规则需要遵守。这样的自由让法比欧得以融入，也渐渐对他的自我认同价值观产生了影响 。 年轻时候的法比欧也和许多人一样，在周围的环境影响下认为美国是梦想的所在，然而当 他到了台湾，感受到台湾人的热情、良好的治安、舒适快意的生活方式，他才发现原来「 自由」的氛围才是他实现梦想的养分。热爱台湾的法比欧在这里活出自己的精彩，也让《 斯卡罗》导演曹瑞原对他印象深刻。首次演出台剧就碰到如此大制作的历史架构，接触到 了闽、客、汉、原等多样化族群，法比欧说：「台湾有一种很特别的力量，会吸引很多外 国人，我认为去理解这样的历史很重要，因为历史会让你找到自己的身分，不管是你或我 都一样。」 拒绝当乾净的白马王子 「你会接到这个角色就只因为你是外国人，或是因为你帅。」这是法比欧最没办法接受的 一句话。对法比欧来说，《斯卡罗》绝对不是演一个乾乾净净的白马王子，他想靠他的实 力去证明自己的才华。回想拍摄之初，法比欧其实并不知道李仙得这个角色有多重要，到 了片场看见大规模的场景、演员、道具、美术，他才惊觉这份工作要满足的不只有他的梦 ，还有大家的梦。「我必须要演好，绝对不能让大家失望。」 法比欧给了李仙得这个角色一个层次：他是一个如「岩石」般坚硬，无法窥探内心的男人 。「他自己去打南北战争，再到厦门，再来到台湾，他的冷酷是来自他的独特，他想要设 定一个目标，他想要到达。」法比欧认为，李仙得的人生勇敢而且忠诚，即便他在美国得 到了很高的荣誉，他还是被认为是法国人，包括後来他来台湾做的一切，他找不到他的位 置，但他却想做得更好。这部分恰巧也和法比欧一直以来得心路相呼应，即便被当成一个 外国人，他还是努力渴求这块土地的认同，每一步都让他从经验中成长，变成更好的人。 只需要记得自己的样子就好 从小就到处旅游，到过不同的城市生活，为了弥补身高的不足，他锻链身材，让自己在模 特儿界穿衣服比别人更好看；为了演戏，他准备了自己的专用笔记本，满满写下对角色还 有故事的万字文。他持续努力，虽然终究在每个地方都成为「外国人」，但法比欧认为： 「人本来就不会知道自己是谁，因为我们一直在改变。」他不完全认为他是法国人，也不 觉得他是台湾人或哪里人，因为对从小就在很多地方生长的法比欧来说，没有疆界的「世 界公民」才是他认为人与人之间最好的样子。 法比欧表示，台湾是一个热情的地方，但或许因为他是外国人，有时候很多人在工作现场 会太客气而和他保持一点距离，但他更期待的是大家可以来跟他打声招呼，甚至聊聊天： 「因为这样的交流、学习，会让我们彼此都变成更好的人。」法比欧补充说，在世界公民 的概念下，每个地方都是有意义的，人在任何地方都可以真正做自己，不被语言、文化、 外表给区隔，每一个人都能继续保有自己的特殊性，不需要定义自己到底是「谁」，只需 要记得自己的样子就好。 《斯卡罗》对法比欧来说，是启动很多事物的关键，帮助他有了很多转念，同时也在李仙 得的影子中学会怎麽「adopt himself」。法比欧渴望改变，希望自己一直保持在一个动 态的过程之中，但也在纷扰的生活中发展出自己的「禅」，找到动与不动的平衡点。这场 人生的冒险本来就是自由，法比欧将带着用不完的好奇心去探索更多，也让我们看见他持 续成长的无限可能。 焦点形象 作为剧够首期焦点人物的形象拍摄，本期是以「我／我」为概念，希望能呈现演出舞台上 与舞台下的不同状态。法比欧对一般观众来说，一直是一个懂得表达自己最完美的角度的 艺人，他可以阳光、可以性感、可以酷帅；然而在另一方面，法比欧宠妻、贴心、温柔， 甚至憨呆的有点可爱。两个都是「我」，两个也都不一定是「我」，延续《斯卡罗》在探 讨台湾人自我的追寻，剧够希望能重建各种「我」的意涵，让法比欧可以更加跃然纸上， 让观众找到他不同以往的魅力。 周厚安专访｜收起对自己的歉疚，不再当不快乐的Yes Man 2021/08/26/剧够/撰文：朱予安/责任编辑：李羏 https://dramago.ptsplus.tv/?p=4039 周厚安有张大家既熟悉又陌生的脸孔，经典帅的外国人长相让他独具时尚风采，一开口活 泼又调皮的性格也让他活跃在不少戏剧和节目演出当中。然而，背负着父亲周华健的光环 和自己给予的压力，《斯卡罗》此时成了他而立之年的一部关键作品，不只是他在戏中所 饰演的必麒麟展开了冒险，更是影响自身在困斗之後所做出的人生重要决定。 必麒麟是斯卡罗的最强助攻 虽为戏剧科班出身，周厚安却并不服膺於即兴喜剧所秉持的「Yes, and」标准原则，而是 将角色的原理和路线内化，更超然的展现出「表演并不在表演本身，而是在反应对手」。 於是《斯卡罗》中必麒麟的角色成为主角变形和进化的最佳助攻，「这个角色会给其他角 色一个抗力和支撑点，例如蝶妹她因为必麒麟，在故事里做了一个重大的决定。虽然这不 是必麒麟的故事，但演出这样的角色给了我极大的满足。」 《斯卡罗》中各族群的权力结构复杂，作为斡旋在其中的必麒麟，周厚安将其比喻为一个 「行走的酒瓶」，哪个角色渴了，就给他灌一口酒，是一个到处施展魔法的角色。剧中蝶 妹和必麒麟的关系也彷佛小木偶和他的蟋蟀夥伴互相陪伴，能在剧中成为谁的精神靠山， 亲眼见证其他角色的改变，是周厚安在《斯卡罗》的演出中最快乐的时刻，这样的成就感 也让他认定了演戏就是他一辈子都想做的事。 一个不快乐的Yes Man 然而，从小周厚安在父母行事风格的耳濡目染之下，却宛如金凯瑞电影《没问题先生》里 的标准Yes Man，尽量答应别人的需求，尽力去帮助别人，即便自己都快负荷不了。「我 say yes是希望别人开心，希望别人认为我是个好人，在做好事，然後就可以喜欢我，但 我知道其实这样很虚伪。」 这样的状况让他一路上受了不少伤，甚至逐渐导致了自己内心的失衡。「有些人接戏在某 种程度上都是为了让自己的事业更稳定，但我却开始感到迷惘。」2020年初《斯卡罗》杀 青後，周厚安进入了一种从巨大压力中突然解脱的忧郁感，或许是来自说Yes所造成的某 种後遗症，空虚感带给了他前所未有的低潮。 「究竟是当个演员重要，还是作为周厚安这个人重要？」周厚安开始试着把焦点放回自己 身上，做菜、写书，练习一天只用100%的力气做一件事，说了No之後，对自己有了把握才 说Yes，他也开始理解到，如果只是不断的输出，没有回馈自己，不管是表演或是其他事 情也不会做好，那不是他想要的人生。 用好奇心试探每一个真心 那麽周厚安想要的是怎麽样的一个人生呢？从小就被父母笑说事事五分钟热度的他，拥有 非常多元的兴趣，他学过各种乐器、各种舞蹈，还练过体操，现在更是钻研於太极和气功 。「其实我并不是喜欢东西本身，我是喜欢人，就像画家在找寻新的颜色一样，我同样在 这些兴趣中找寻和人的共鸣。」在这样充满好奇心的人生之中，对每件事都知其所以然， 对每个话题都能够搭上话，就能够在这其中去了解和自己不一样的人。 「不只是演员，作为人就是在演戏，我着迷於I see the real you背後所带来的成就感。 」周厚安认为，每一个人都是戴着面具在生活，一样焦虑，一样想在人前呈现出最完美的 自己。因为父亲的成就，背负全家名誉的压力，甚至因为自己的混血外表，周厚安常常觉 得自己就像是「被AirDrop」到一个地方，在台湾他不够台，但在美国却又不够美国人， 处处都显得格格不入。此时他保有的这份好奇心成为他试探每一个真心的方法，若是能看 到他人最真实的反应，自己也会放松下来，进而感到自在。 原谅自己是一生的课题 用自己热爱的表演当作工作，做回周厚安身分为自己而活，是目前周厚安努力的人生目标 ，然而，其中却还有一个重要的课题存在。「我是一个没有归属感的人，除了直系家人之 外我几乎没办法相信别人。我的家庭背景、我的长相，这其实都成为了我的内疚感，有时 候我自己就是自己最大的克星。」如同《斯卡罗》剧中多族群对自我认同的追寻一般，周 厚安带着内心的矛盾向周遭的人说Yes，或许暂时藉由讨好，弭平内心的不安，却感受不 到自身真实的存在。 「所以我要提醒自己，要原谅自己的运气，原谅我与生俱来的一切，接受我自己，不滥用 我所拥有的，或许就可以说是成功了吧。」在《斯卡罗》之後，周厚安经过了沉淀和内省 ，他认为他终於能摘下父亲的光环，原谅他自己，告别他人的恶语。 在得以重新掌握自己人生的前提之下，周厚安终於既可以说Yes也可以说No，他不只是《 斯卡罗》中饰演必麒麟的演员，他也是「周厚安」。 温贞菱专访｜睡前的四句魔法话语，善待并温柔地爱上自己 2021/08/26/剧够/撰文：陈珊珊/责任编辑：朱予安 https://dramago.ptsplus.tv/?p=3965 每晚睡觉之前，你会跟自己说说话吗？ 疫情严峻时期，大部分人的空闲时间突然变多，温贞菱也慢慢发现自己越来越常跟身体对 话，放慢脚步、善待身心的同时，意识似乎走得更深更远。身为演员的她，每次接下角色 任务後，「身体就像被按下开关」，要一直到杀青，才能逐渐放松、回到中性的状态，再 适时等待下一段旅程的展开。 活出154年前的蝶妹，从内在长出女性的坚毅特质 《斯卡罗》中蝶妹的旅程，则带着温贞菱，走回了154年前的台湾。导演曹瑞原曾形容， 蝶妹是「台湾戏剧史上最难的角色」，需要驾驭排湾语、英语、客家话、闽南话，并揣摩 从一位旁观的沙文（仆人servant）演变到签订和平合约的关键过程，表演难度非常高。 接下角色任务之後，温贞菱全力投入学习，力求做到「说出有情绪的语言」，也努力从儿 时回忆、成长过程中，寻找角色需要的关键肢体语言与眼神。 蝶妹是西方领事手下的沙文，必须跟在主人後方三步，永远驼着背、低着头。因为母亲在 人力仲介公司从事翻译工作，儿时长期与移工相处的温贞菱，深刻感受过类似的感觉：「 可以感觉到移工在这块土地生活的格格不入，一直以来他们可能都是被用某种方式对待或 歧视着。」以同理心融合成长过程的感受，温贞菱演出的蝶妹，用肢体语言带出了这个伤 痕累累又朴质的心灵，她也用自己的诠释角度，让角色从内在长出了女性的坚毅特质。 灵魂无法言语，但我们的灵魂可以 许多人好奇戏剧中的蝶妹与李仙得，两人是否有情愫？「他们两人之间是一种超越种族、 阶级，力求让各族群变得更好的爱，」温贞菱分享她的理解，那不是一般想像中「不容许 第三人」的爱情，而是两个同样出身复杂、经历漂泊的人，对自己的身分有强烈的不安全 感、但却又可以互相理解的灵魂层面。温贞菱偶然间看到一句话，觉得非常适合蝶妹与李 仙得：「灵魂无法言语，但我们的灵魂可以。」 作为沙文与原住民族、客家混血儿，蝶妹是压抑且克制的。温贞菱回想拍戏空档，她都刻 意婉拒聚餐邀约，一个人在房里准备角色，想让自己活在蝶妹的旧时代与内敛之中，日子 久了，剧组甚至担心她会不会闷出病来。有一次剧组休假、刚好是金钟奖颁奖典礼，几位 剧组夥伴北上参与，她则留在恒春饭店准备角色，法比欧突然来敲门说「我有煮汤要给你 ，是罗宋汤。」那碗汤的滋味，好喝又暖心到让她顿时泛泪。另一次她生日，法比欧还特 别亲手作了蛋糕为她庆生；後来她也常与法比欧、黄健玮、周厚安等人一起去健身。遇到 这些温暖体贴的剧组夥伴们，让她慢慢可以稍微放松、不要让身心过度紧绷。 透过潜水感受身体细节，开启一个角色的旅程 在恒春拍摄的几个月，温贞菱有空就钻进大自然里，让清爽的风为她补足精神，让国境之 南的小镇悠慢步调，把她缓步拉回平衡。她从小就是田径运动选手，体能状态佳，经常爬 山、看海，悠游在大自然里。近年她学习自由潜水之後，每要开始一个角色任务时，都会 尽量找出时间去潜水，希望身心灵得到洗涤与能量。 谈起潜水，温贞菱收获许多。她说在每一次下潜的过程中，必须要战胜内心的恐惧，「在 海里，你就是跟你自己在一起，感受身体的每一个细节，」潜水教会她许多事情，更能理 解呼吸与生命的珍贵，还有善待自己的重要性。 最近睡前，温贞菱会跟自己说四句话：「我爱你。对不起。请原谅我。谢谢你。」 让身 体感受到爱与观照，像是被细心呵护的盆栽一样精神饱满。对温贞菱来说，世界是以一种 平静平衡的状态存在着，大自然就是这股能量的来源，而充满感受力的她，也会持续用自 己的方式演出着、生活着。 吴慷仁专访｜别把简单的事复杂化，「努力」就是演员的工作！ 2021/08/26/剧够/采访撰稿：田育志/责任编辑：朱予安/核稿编辑：李羏 https://dramago.ptsplus.tv/?p=3960 2019年，吴慷仁出席金钟奖，黝黑、暴瘦的形象让人印象深刻，後来才知道，他接演了曹 瑞原执导的《斯卡罗》，在剧中饰演社寮头人长子水仔，不仅要与汉人、客家人分庭抗礼 ，还得周旋在洋人、清廷与部落冲突间；原来那时被称撞脸国父的造型，都是为了角色所 做的准备。 看到斯卡罗剧本第一反应：「噢！烦耶」 聊起《斯卡罗》的拍摄过程，吴慷仁缓缓地说：「想想还是很难…」停顿几秒後，他又重 复了两次这句话；「剧情初始的代入感由我开始，再分支出去，罗妹号事件之後，每个地 方、每个人之间的关系开始有微妙的变化。」在《斯卡罗》第一集就现身，吴慷仁知道自 己的任务，得从水仔的角度带出琅这个地区，虽然戏份不多，但还是让吴慷仁备感压 力，「噢！烦耶」是他当时看到剧本的感受。 为时三个半月的拍摄，吴慷仁直言：「那个状况太让人…没有安全感，一切的一切都是。 」接续前面的话题，拍摄这部一百多年前的戏剧，吴慷仁希望能把握好角色的代入感，不 要让观众太过出戏。但难也难在这里，有别於以往拍摄过的现代剧或职人剧，这次做起角 色功课更显得无所适从，「这一段历史我们没得参考！你没有办法想像，当时那边的人说 台语真的是这样说吗？」甚至不知道自己的准备做的对不对，吴慷仁只能上紧发条，度过 这三个半月的时间。 接了戏就是要演好，皮肤不只黝黑还要焦黑 「有时候角色是一种直觉。」说到这次的造型，吴慷仁翻阅过去马卡道族的照片，心里自 然就浮现水仔的外貌，不只是黝黑而已，吴慷仁甚至希望肤色能到达烧焦的程度，「除了 装扮上剃光头、接辫子，我还是长的太现代了，总觉得要把一种时代感的东西抛弃掉。」 於是吴慷仁带了张露营椅到现场，走到哪椅子就跟到哪，等戏的时候就坐在椅子上打赤膊 、把裤管卷高到大腿，什麽事都不做就是晒太阳，每天也都吃着一样少份量的食物，他笑 着反问：「这样还能不瘦、不黑吗？」 但聊到这些「幕後花絮」，吴慷仁郑重地说：「我觉得大家都很难啦」，自知为了角色减 重又晒黑，在媒体上常被形容敬业，但在吴慷仁眼中，只是每个演员的方式不同，但大家 都很努力；他举了这次拍摄《斯卡罗》的经验说道，所有人都是准备好才到现场，一开口 就是讲排湾话、讲自己的台词，「其实没有什麽敬不敬业的问题，这本来就是演员的工作 啊。」 这是吴慷仁一直以来对表演的态度，几次为了角色改变体态，一下增胖一下减重，吴慷仁 回了一句：「都接下这部戏了，为了要演好啊！」拍摄《斯卡罗》时因为背包放错位置而 被火烧到，里面的剧本被高温给烤卷，吴慷仁也是淡淡地说：「蛮酷的，第一次有剧本被 火烧过，但还是要继续看啊，上面很多拼音的注记、很多功课！」 外界加诸的敬业形象：自己也是会累的 对吴慷仁来说，人们眼中的「努力」、「敬业」，都是他对工作的态度，「其实是很简单 的事情，不要复杂化了。我并不是什麽事情都做到最好，没有，只是在工作上，我可以说 我勉强像是记者写的那样。」吴慷仁不太反驳被塑造出的形象，但镜头外的他，其实不像 萤幕上那麽活力十足，有时话不多，疫情期间熬夜看欧洲国家盃赛事，不然就是吃饱睡、 睡饱吃，在家待久了也想出去玩，跟一般人没什麽两样。 至於把表演上尽心尽力投入的态度拿到生活中？吴慷仁笑骂了一句：「神经病」，他说没 有人要活成那样，自己也是会累的，现在回望过去的表演生涯，他还是率性地说：「我觉 得好像也没什麽，不就这麽过来了。」 而拍了十三年的戏，下一步呢？他先是大笑着说：「要朝资深演员前进了吗？」然後才接 口说道：「要如何让观众觉得这次的诠释又不一样，是一件很难的事。」最後他想了想， 还是给了个俐落的回答：「我没有一定要怎麽样，但希望可以把表演这件事做得更有趣一 些！」 黄健玮专访｜爱家好男人的幸福日常，珍惜每个「在一起」的时光 2021/08/26/剧够/撰文：林多/责任编辑：朱予安 https://dramago.ptsplus.tv/?p=3974 看黄健玮演戏，举手投足和表情就是那麽生动自然，彷佛不像是在演戏，是他本人就是如 此，这样的天份也让他在各个影视作品中成为不可或缺的存在，每个角色都能鲜活地被观 众所记得。 内化角色成为自身的一部分 黄健玮在《斯卡罗》剧中，饰演清朝台湾总兵刘明灯，由於是远在一百五十多年前的时代 背景，又是制作如此浩大的时代剧，回想刚接到此角色时，黄健玮的心情是有点兴奋的， 特别为角色增胖十多公斤撑起官服不说，在拍摄现场遇到困难更是咬着牙硬上，从不喊苦 。 「有次《斯卡罗》，拍到半夜一、二点 ，户外地面高低不平，我不小心拐到脚有点肿、 有点累，但隔天还要拍上下马的戏，所以我就为自己放血，隔天就可行走如常。」话虽说 的轻巧，但演过医生的黄健玮还真懂些医术，当年拍摄《麻醉风暴》时，他不但爱上治疗 ，也爱上针灸，这就是黄健玮，每每演一场戏就会入一场戏，甚至内化成往後自身的一部 分。 技巧的磨练外更注重想法的锻链 m斯卡罗》演员们都拍得很辛苦，许多陌生的情境和角色形象也都需靠自身揣摩，例如黄牒钏珗Ⅱt的台湾总兵，台词多为英语，为了揣摩当时的口音，特别找来在国外戏剧学校W过口音课的同剧演员周厚安请教。「为了怕给观众语法和文法的落差，和厚安讨论後以犲磞n莱坞 30~50年代的标准口音为主，再配上那时代些许点缀式的文法，就凑合出刘明O可能会有的口音。」除了语言以外，骑马戏的部分，则跟从小就会马术的法比欧学习，侦礞ㄦ|就去学什麽，演员对应角色所需要的准备功夫，黄健玮每一次都不马虎。不只《斯卡罗》，回望自己的演员生涯，黄健玮认为这条路是一个持续变化的动态过程， 总有新的东西会慢慢跑出来：「人会改变，这二年我改变很多，因练武术加上又有信仰， 逐渐改变了我对表演和人生的看法，这都会反应在表演里面。我练的不是技巧，是想法。 」 爱家好男人的角色扮演日常 下了演员的舞台，黄健玮是很恋家的人，远在屏东拍摄《斯卡罗》期间，一有空档他照样 一个人开五、六小时的车回台北。疫情让影视产业大受影响，在很多戏不能拍的状况下， 他也利用了和家人相处的时间，把小时候喜欢的电影，像是《新世纪福音战士》和周星驰 的作品都推荐给自己女儿看，有时甚至还陪女儿角色扮演，和妻女一起演戏。 「我女儿会定期要求我演戏，最常做的是演她爱看的动画。有时我要演男生的美人鱼，有 时我要变成《鬼灭之刃》的谁，还要自己编故事。但我不觉得女儿像有演戏的兴趣，小孩 总是喜欢角色扮演，我只是扮演好父亲的角色，陪她扮家家酒而已。」 除了一起看电影之外，热爱武术的黄健玮也不忘让女儿强健体魄，不但让她从四岁开始做 伏地挺身，还教她一些基本的武术动作。现在黄健玮的女儿已经九岁，她不只可以连做伏 地挺身25下，甚至还可用拳头做伏地挺身！「但对我来说这些都是重要的，别人可以拿走 你的财富，但拿不走你的体能。」 从疫情那偷来的幸福时光 由於和家人相处时间变多，相对於有的夫妻可能会吵到离婚，黄健玮和太太则刚好相反。 「我跟太太感情变得更好，虽然当中还是有争执冲突，但大致上都能解决，这段时日里能 有更深入的交流和对谈，就愈来愈珍惜彼此在一起的时间，我才发现这样的我是很幸福的 ，有很爱的人在身边。」以前的黄健玮工作忙没时间顾三餐，居家期间反而变成了家庭「 煮」夫，甚至还买了一个直立式冷冻柜来放食材，一家人吃着简单家常菜，珍惜疫情期间 意外偷得的相聚时光。 随着疫情日趋控制稳定，许多工作和通告又开始重启。黄健玮说，他已经调整好了。「每 个阶段我都会重新检讨我的作品和我的生活，以及我的作品和生活之间的关系。我会检查 的原因是我时常觉得不足，总还可以更好，那我就要重新找到方向调整。」 「去年疫情到现在就是重新调整自己的好时机，现在，RESET，再开始！」黄健玮信心满 满地说着。 黄远专访｜像水一般的男人，如赤子一般的大人 2021/08/26/撰文：刘佳玲/责任编辑：朱予安 https://dramago.ptsplus.tv/?p=4002 黄远2010年以电影《酷马》出道，更以公视迷你剧集《他们在毕业的前一天爆炸》勇夺 2011年金钟奖迷你剧集电视电影男主角奖。黄远的父亲是歌手出身的实力派演员黄仲崑， 出身演艺家庭，因为真的对表演有兴趣，於是入行，但没想到一出道，就获得肯定，凭自 己的努力在演艺圈杀出一条血路，也让黄远成为少数没有星爸加持的「星二代」。 浓眉大眼，深邃的轮廓，黄远拥有排湾族血统，和剧中阿杰一样，经历过被歧视的痛苦， 「国小的时候，皮肤比现在更黑，同学也都叫我山地人或是山猪。」属於似懂非懂的年纪 ，不管是有或无意，直接的言语，还是伤人的。尽管可以同理混血身分的悲凉，然而接演 《斯卡罗》角色的难度，是要以实际30岁的年龄，重新寻找回剧中人物阿杰16岁的纯真与 灵魂。 相识10年好友首度合作 诠释对抗历史洪流的命运姐弟 在《斯卡罗》剧中，黄远饰演的阿杰跟姐姐蝶妹相认，安顿在府城落户。为了安身立命， 不能承认自己的出身，不能说番话、客家话，充满迷惘、困惑与冲突，这绝不是可以轻松 驾驭的角色。 黄远在剧中与温贞菱饰演的姐姐蝶妹有多场对手戏，随着剧情开展，两人也会有许多冲突 。黄远说他跟温贞菱是认识十年的好友，两人都是认真敬业的演员，如果会NG的话，往往 都是因为「语言」的问题；两人都必须要说多种语言，需要随时切换语言频道，的确是演 技的大考验。 首度与导演曹瑞原合作，黄远觉得获益匪浅，针对黄远的演出，导演对他说：「外在跟内 在都要用情绪去带动，用情绪去带动表情，而不是一味都用内心戏做表演」，对黄远来说 ，这是醍醐灌顶的表演心法。 他认真的说：「我开始分析自己的表演方式，回想讲台词的当下，自己内在的情绪，不断 的用脑筋去提醒，让表演有不同的说服力，而不再只是一种感觉。」他庆幸自己都跟不同 的导演合作，每个导演都看到了他不同的面向。黄远说道：「每次遇到不同导演，他们的 建议，我都会再去跟自己的个性做调和。」 不敢回首《他们在毕业的前一天爆炸》：那是储存伤痛的所在 黄远在戏剧《他们在毕业的前一天爆炸》中留下一句大家都记忆深刻的台词：「帮我记得 ，我还没有坏掉以前的样子。」在当年的年轻族群中，蔚为风潮，至今依旧记忆犹新。有 好长一段时间，黄远与剧中的角色陈浩远是不可划分的。 黄远说：「《爆炸》的演员间有一个默契，不敢再回头去看《爆炸》，它成为一个伤痛的 情绪储存的地方，被保存在影片中，只要听到歌曲或是看到片段，都会马上回到当时的情 绪中。」这或许是演员的职业伤害，越成功的角色，都是一种印记，却也成为不断前进的 驱动力，正如战功彪炳的战士，美好的仗已过，转往下个战场，再赢得胜利的勳章。 《他们在毕业的前一天爆炸》让黄远年纪轻轻就拿下的金钟迷你剧最佳男主角，黄远说： 「对工作保持热忱，做好我喜欢的事情」。即使已拥有许多奖项的肯定，他总警醒自己， 要重重举起，但也要轻轻放下，「奖项，对我来说就是一个鼓励，告诉我在表演的领域里 ，还可以继续去钻研。」一路走来，黄远没有光环，奖项从来不是负担。 旅居屏东垦丁 享受自在生活 因为没有偶像包袱，更不以大明星自居，没有戏剧工作时，黄远就去打工兼职，在人来人 往的街头，成为社会观察的场域，他说：「我经常观察街友，发现每个人选的床不一样， 使用的购物车，用的袋子都各有特色。有的街友还满有洁癖，从塑胶袋拿出枕头，再把塑 胶袋摺好，好好的放在旁边，这对我来说都是很有意思的观察。」 私下的他，向往歌手张震岳，时不时走进山林间创作，随心所欲的写歌作曲，同时也因受 到《斯卡罗》取景拍摄的影响，黄远目前索性旅居在屏东垦丁，投身大自然的怀抱，享受 自在的生活。黄远直言：「如果要坏掉，我应该早就坏掉了，至少现在，我是保持善良， 有着赤子之心的大人。」 黄远，从小对演艺工作就不陌生，而且早年成名，虽有一种看尽世态炎凉的豁达，但脑海 中还有许多演艺事业的想像与规划。导演郑有杰说他像水，可以有很多的变化，而研究人 类图後，他觉得自己的人类图分析起来有很多空缺，但正代表着有更多的空间可以被填满 ，他期许着，做好自己喜欢的事，在专业的表演艺术领域中，持续发光发热。 金钟新人｜《斯卡罗》雷斌．金碌儿专访从陶壶艺术家到二股头，一张照片开启的斜杠之 路 2021/08/29/剧够/采访撰稿：陈珊珊/责任编辑：朱予安/核稿编辑：李羏 https://dramago.ptsplus.tv/?p=3987 一位当代原住民艺术工作者，跟一位百年前的主战派领导者，有哪些共通点？要演出154 年前《斯卡罗》剧中冷酷无情的二股头伊沙，谁会是最好的人选？一通电话，让屏东排湾 族艺术工作者雷斌．金碌儿的生活，多了「演员」这个特殊的斜杠。长年从事排湾古陶壶 艺术工作的他，接到来自《斯卡罗》剧组的联系电话，开启了他的表演之门。 原来，导演曹瑞原在脸书上看到雷斌．金碌儿的照片，觉得他非常适合《斯卡罗》剧中的 角色，马上决定前去拜访。雷斌．金碌儿回忆，双方碰面时，导演很仔细端详他的脸，原 来导演已经在心中开始描绘这个角色的轮廓。虽然他表演经验不多，但对这个任务相当有 兴趣，家人也都乐观其成，双方一拍即合。 跳出自己的灵魂，演出当下的角色 除了高中时期曾演出舞台剧之外，雷斌．金碌儿的表演经验并不多，正式在戏剧中演出更 是第一次，剧组表演课对他来说则是获益匪浅。在表演老师的带领下，从冥想、放空、放 松肢体，想像自己是森林中的精灵、是大自然里的各种动物，这都是表演课程的重点。 他谨记表演老师的提醒：「要跳出自己的灵魂，演出当下的角色。」於是，二股头伊沙的 眼神里，长出了妒意与心机盘算；一个转身、一个回头，都有不择手段的狠劲与气息。看 戏的观众对这个角色感到畏惧、感到捉摸不定，也被二股头的演出深深说服，进一步同理 了当时部落族人面对时代瞬息万变的立场抉择。 角色没有对错，只有立场态度的选择 「其实，伊沙是一个外硬内软的人，」雷斌．金碌儿说，在伊沙看似强硬难以驯服的外表 下，有许多复杂的心思。他要娶的女人，抛弃他逃离部落、在外生子；多年後部落遭遇危 机，当家的大股头卓杞笃却主张温和以待，让他频频跳脚。伊沙与卓杞笃的态度截然不同 ，但这并不表示谁对谁错，历史更没有标准答案，在当时竞争残酷的大环境下，只是立场 与选择不同罢了。 同理了角色之後，雷斌．金碌儿的身形，也在两个月准备期内，练得更加结实精瘦。「压 力大，默默就瘦了八公斤！」虽然他成长过程中都有讲族语，但仅限於会听会讲，演出准 备则需要看、写、背、读，幸好在剧组族语老师的协助下，他快速学习族语文法等深入的 认知，也珍惜这个让他用不同视角、探索自身文化的机会。 而雷斌．金碌儿与饰演大股头卓杞笃的查马克．法拉屋乐，两人原本就熟识。「查马克老 师的母语流利、体格壮硕，非常适合大股头这个角色。」雷斌．金碌儿回忆，有场戏他NG 多次，让查马克．法拉屋乐与其他演员，必须不断重复在湿滑的石子路上奔跑，真的很不 好意思又印象深刻。几个月的拍摄，剧组也都培养出好感情，即使过程状况频繁，大家通 力克服，现在回想起来都是非常过瘾的回忆。 把历史文化演活一遍，探索文化的真相 演出时，让自己回到154年前的时空，将历史文化重新活过一遍，这个经验也帮助雷斌． 金碌儿在艺术创作领域中，得以更加接近原住民文化历史，了解祖先如何在外部侵扰的严 峻环境下，仍用智慧面对一切挑战。这些深度的认知，让他在文化复振的路上，得以用更 谦卑的态度面对未来。 雷斌．金碌儿的父亲，是对原住民文化有丰伟贡献的排湾族琉璃珠之父巫玛斯．金碌儿， 因此他从小就深度接触原民运动的复振与保存。在他拍戏过程中，父亲逝世。《斯卡罗》 正式播出前的父亲节，雷斌．金碌儿也在脸书上写了一段话送给天上的父亲，「您还在的 时候，总是一直问着，我们的影片到底什麽时候播出？跟您说一声，我们现在开始忙碌的 宣传中呐……找时间录播给您看看……。」父子情深溢於言表。这段因缘际会开启的表演 人生，也会陪伴着雷斌．金碌儿，持续在艺术创作与原民文化复振的舞台上，走得更加丰 实。 金钟新人｜《斯卡罗》程苡雅专访：气场逼人的部落公主，传递排湾族文化之美 2021/08/26/剧够/采访撰稿：陈珊珊/责任编辑：朱予安/核稿编辑：李羏 https://dramago.ptsplus.tv/?p=4031 伊沙：「你父亲叫你来监视我？」 乌米娜：「我父亲叫我来向二股头学习，如何让汉人服从！」 如果有「一句话化干戈为玉帛」挑战，《斯卡罗》第一集就出场的乌米娜公主说的这句话 一定榜上有名。眼看客族群保力头人林阿九，差点就要被斯卡罗二股头伊沙出草，贵为公 主的她，只用了几句话与肢体语言，就化解对立族群的杀意、也给足伊沙面子与台阶，遵 照大股头卓杞笃「不能乱杀汉人」的叮嘱，保住了林阿九的小命。 看完《斯卡罗》之後，是不是也好奇饰演这位气势爆棚、眼神凌厉的斯卡罗贵族公主乌米 娜，究竟是何方神圣？ 曹瑞原慧眼独具 13岁排湾族少女 其实，饰演乌米娜的程苡雅，拍摄时仅有13岁，是准备上国中的年纪。当时她参加一场族 语朗读比赛，碰巧遇上来会场找人的剧组人员，导演曹瑞原看到程苡雅之後，当下就觉得 她能撑起这个角色，随即请剧组联系家长，当晚即刻拜访。 「那次比赛我『刚好』得第一名，刚刚好而已啦！」开朗活泼的程苡雅猜想，可能是她站 在台上自信无畏的态度打动了导演，导演向他们说明来意之後，爸妈态度还是有点迟疑， 怕表演会耽误她的课业，但她个性勇於尝试新事物，「没试过的都很想去挑战看看！」她 也向爸妈做出保证，课业表演都会兼顾，事实也证明她做到了！课业维持水准，表演之路 也顺利展开。 大姊风范自成气场 也许是天生的气质，也许是後天家庭环境的培养，程苡雅自认本身是「气势」很强、有自 信的人。「不熟的人可能会以为我脸很臭、不好相处。」其实是因为家里还有弟弟妹妹要 帮忙看顾，她从小就有大姊风范。她天生拥有乐观自信的特质，不过，当她一收起青春洋 溢的笑容，眼神马上就切换成斯卡罗部落中的公主，「进入到角色里，气势就自然来了！ 」对她来说，一切浑然天成，她以自身心态读剧本、揣摩乌米娜的心境，诠释这位帅气勇 敢、有话直说的斯卡罗公主。 气势与自信这关过了，程苡雅也要面对背诵族语剧本与口音调适、动作戏的挑战等问题。 在将近两个月的准备期里，她全心投入，也对部落文化的传统，有了更深一层的认识。与 剧中的父亲查马克．法拉屋乐对戏时，「他真的就像是我的亲生爸爸。」为了保护乌米娜 ，数度拒绝她离开部落的要求，让她深知父亲的用心良苦，而在查马克．法拉屋乐的带领 下，程苡雅更得以进入乌米娜的世界、将自己塑造成角色本人。 正式演出时，虽然不免紧张，但与吴慷仁、温贞菱、黄远等人对戏时，前辈也都给予程苡 雅暖心的支持。「跟慷仁哥哥对戏时，那天太紧张忘词，他还请我吃零食提神放松心情； 也感谢贞菱姊姊教我许多表演的观念，例如抓mark点、借位等。」在四个月的拍摄期中， 程苡雅也有压力大到哭出来的经验，但这一切都转化为角色的养分，滋养出乌米娜公主摄 人心魄的眼神。 守护自身文化 积极学习族语：不想让老人家失望 回首参与《斯卡罗》的半年过程，程苡雅说最大的收获是学习到怎麽跟人相处，也对传统 文化有更深入的了解。小学四年级前，在都市求学的她，「连用族语做简单的自我介绍， 都讲得很卡！」後来举家搬回部落，她也开始对传统文化产生兴趣，积极学习投入，现在 已经通过族语认证的中级。 「我不想让这麽美的文化消失，我会想尽可能跟长辈接触，去学、去问，」她说身为排湾 族人，觉得自己有义务传承部落文化，「不想让老人家失望。」或许就像是vuvu帮她取的 族语名字Selep（衍生自族语词汇「semlep」，意为清澈的水源、活水）一样，她年轻积 极的动能无限，未来也会尽其所能、持续为部落注入源源不绝的前进力量。 ※发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc), 来自: 61.224.25.222 (台湾) ※ 文章网址: https://webptt.com/cn.aspx?n=bbs/pts/M.1622733129.A.899.html ※ 编辑: sodabubble (36.232.250.220 台湾), 01/06/2023 23:36:45