作者laptic (静夜圣林彼岸花)
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标题[新闻] 「善恶难分的辩证最困难」 专访《无声》导演柯贞年
时间Mon Oct 26 14:26:48 2020
金马点将》「善恶难分的辩证最困难」 专访《无声》导演柯贞年:我们不是批判的笔
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吴尚轩 2020-10-26 09:30
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《无声》於第57藉金马奖获8项入围,导演柯贞年接受专访表示,她想做的并非是台版《
熔炉》。(陈品佑摄)
拍照的时候,柯贞年说她一开始还会有些尴尬,到现在已经彻底习惯。习惯是自然的,她
在今年交出的首部长片《无声》,被誉为年度最具话题性的国片,金马奖一举抢下8项入
围,於是她已经在疲累中习惯了一场又一场的访问,赶也赶不完的映後座谈。
《无声》描述聋人学生张诚(刘子铨饰),在启聪学校老师王大军(刘冠廷饰)介绍下,
进入启聪学校就读,却发现同学们在校车後排,玩着骇人的神秘「游戏」,而不只校车,
游戏更每天在校园各个角落不断上演……
骇人的故事并非凭空杜撰,《无声》的故事灵感之一,是2011年遭揭发的台南启聪学校案
,自2005年起的8年内,校园里发生总共164件集体性侵、性骚扰事件,被害者多达92人,
期间曾有学生向老师求助,却得到「如果老师帮你,谁帮老师」的回覆,而家长质问校方
後,校长竟回应:「事情都发生了,不如让孩子结婚。」
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《无声》以真实校园性侵案件为基底,被视作今年最有话题性的电影作品。图《无声》剧
照。(Catchplay提供)
「我好像冲锋的战士,但很多人已经战斗很久了」
「大家会觉得,导演很勇敢、拍出这样的故事,但我不是最勇敢的人,想要保护那些小孩
、为他们战斗的人更勇敢。」柯贞年笑起来的样子很天真,彷佛邻家傻大姊,看起来会拍
些甜死人的浪漫爱情剧,她说自己心底有做小剧场,每天都不断上演自己与自己的辩论,
至今依然不曾下戏。
站到媒体前讲这个故事,她至今还是有些迟疑,「我变成好像一个冲锋陷阵的战士,可是
很多人已经战斗很久了,只是他们的影响力比较小,影像的影响力比较大,我刚好有机会
,也愿意做这这件事而已。」
这个机会并非来得偶然,过去的作品里,柯贞年已经描述了好多回校园、同侪间的暴力。
她的首部短片《无名马》,描述高中生昇在校内饱受欺凌,转校生毅的出现,虽然让他得
到短暂的友情,但随着人际关系的化学变化,两人的友谊也逐渐变质。
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柯贞年认为,比起已经奋战多年的人,她只是刚好有机会拍出《无声》。图电影剧照。(
Catchplay提供)
这段历程来自於柯贞年自身经历,国中时,她因为天冷将手放在外套里取暖,却被同学讥
笑像在自慰,遭受同侪言语暴力的经历,让她开始往这里钻去,「被霸凌的经验,让我觉
得这个事情很有趣,就会看到善中有恶,恶中有善。」
回想起来也讽刺,那反倒是她洞见人性的契机。「我自己是被霸凌的人,照理讲我要跟被
霸凌的人同声一气,但其实我们之间也存在恶意,如果我被欺负,班上也有其他人被欺负
,我会觉得我不是最惨的,你们比我更惨,我只是不小心被欺负而已。」
「可是当我萌生这个念头时,我会觉得我怎麽那麽卑鄙?」说着她皱起眉头,「当後来没
被欺负时,不会跟他们去欺负别人,可是你会选择沉默,怕会被盯上,可是你又会觉得,
我好坏喔,我跟那些人有什麽不一样?」
下一部短片作品《溺境》的命题更加残酷,描述男童小六失踪後,3名玩伴却对当天发生
的事绝口不提,藉由警方调查一步步抽丝剥茧,才发现原来一宗恶作剧,最後却衍生成命
案。
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柯贞年过去作品如《天黑请闭眼》,便善於描述年轻学生之间的霸凌、恶作剧。图为《天
黑请闭眼》剧照。(资料照,公视提供)
植剧场创办人王小棣在此看见柯贞年的潜力,让她编导了首部电视剧《天黑请闭眼》,描
述曾一起参加登山社的同学,经过10年後於山中民宿团聚,一行人却因台风而受困,在封
闭的山庄里,社员竟陆续死亡,而一切杀意都源於10年前的恶作剧。
「我喜欢很纯真的东西,我也很喜欢破灭是成长的开始。」她说着眯起眼,视线往思绪里
探去,「破灭的事情会让人长大,小孩子是很纯真的东西,对世界的感觉很纯粹,但你在
过程里,会看到他们一步步发现,原来自己没办法这麽纯粹,发现这世界很多事情是灰色
地带。」
这不是台版《熔炉》 柯贞年盼呈现喧腾下的无声
加害者、被害者纠葛不清的共犯结构,在《无声》里变得更加锐利。一切始自公视新创电
影计画,当时柯贞年接下计画,便期盼拍一部议题性的电影,她说,台湾过去光怪陆离的
事不少,但大多只是新闻喧腾一时,然而她憧憬韩国如《我只是个计程车司机》、《杀人
回忆》等电影,可以将历史记忆、社会案件拍成电影,给更多人知道。
在田调过程里,柯贞年走访南部,造访当事人以外的周边人物,包含未被卷入案件的学生
,「那些小孩都会说,他们对当时的事没什麽感觉,当你听不到时,很多东西会被隔绝,
就算大人的世界闹得沸沸扬扬,他们想的就是,我们在这个学校念书、 我们也喜欢这个
学校。」
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田调过程里,柯贞年发现即使当年的事件沸沸扬扬,但对许多孩子来说,却是安静无声的
状态。(陈品佑摄)
「外面世界很喧哗,可是在他们世界看起来很安静,可是有很多大家不为人知的事情。」
这样的冲突感,让她找到《无声》的基调,许多人会将本片,与同样描述聋人学校性侵案
的韩片《熔炉》相比,「所以我一开始就决定,绝对不要做成《熔炉》。」
「恶是我们会愤怒、讨厌,但最难是善恶不明的时候」
她聊起刘冠廷饰演的大军老师,奋力想拯救学生,面对学生近乎已将「游戏」视作一种日
常的局面,却越来越困顿无力。她说《无声》当然可以像《熔炉》那样,拍成一个正义老
师跟体制对抗,最後胜利或挫败的模式,但她决定把目光锁定在学生身上,「我想把他们
内在那些辗转、无能为力的东西稍微告诉观众。」
「我觉得我们不是一枝批判人的笔,我想把答案留给观众思考。」她谈起剧中所谓大人,
面对学生之间的僵局都无能为力,当然也有视而不见、想要息事宁人的角色,但柯贞年则
决定把他们当成背景,「虽然有时候会看到他们的脸孔,但整个形像是模糊的,你看不到
他们真正的想法;我觉得世界上一定存在这样的人,但这不是这个故事要讨论的,他们可
能就是这是世界上的恶,恶是我们会去愤怒、讨厌,但最难是不知道善恶的时候,我喜欢
这种辩证。 」
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柯贞年认为,他不想做批判的笔,判断答案还是留给观众。图为《无声》剧照。(Catch-
play提供)
当然在错综复杂的故事里,她自己也已过动摇,「有时候你会愤怒,觉得事情怎麽会这样
?我一定要告诉观众,或有时候会被情绪勒索,会有人说,『他们做这样的事情,你为什
麽不揭露?』你也会觉得,对啊,我是不是害怕了?」
「所以要回到自己,我为什麽要做这故事?」显然她在自己心底的小剧场里,已经自我对
话了千百回,「我想传达的是什麽?你才不会被那些善意、恶意或关心给影响、动摇。」
校车关键戏直球对决 「那是阳光下的暴力」
基调抓稳了,但力道如何拿捏,也让柯贞年伤透脑筋,「讲直白一点,就是片子里有性侵
的东西,我要怎麽拍?我要写实到什麽程度?也不是单一事件,什麽我要拍、什麽我用比
较隐晦的方式讲?拍了要拍到什麽程度?」
挣扎摆荡纠结到了最後,柯贞年决定直球对决,关键的校车戏拍得直白惊人,孩子们笑着
用外套在车上围起帘幕,里头是衣衫不整的男女学生,她说在所有性侵事件里,这场戏一
定要拍出来,也就只有拍这一场。
「对观众来说,在学校宿舍、厕所阴暗角落发生的事,他们是可以想像的,阴暗角落就是
可能发生这些事,但观众可能没办法想像,在校车上这麽赤裸的环境,有可能我们走在路
上,就看到那台校车经过,风光明媚、阳光灿烂,车上人也笑得很开心,完全没办法想像
,车上在发生不可置信的事情,我想告诉大家,对,你觉得不可置信的事情真的在发生」
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柯贞年认为,对观众来说,阴暗角落发生的事已经可以想像。图为《无声》剧照。(
Catchplay提供)
她说,有人认为《无声》像是恐怖片,「因为讲的是阳光下的暴力,你会觉得太写实、太
痛、离你太近了,反而像学校厕所、宿舍,就不用再描述,对观众来说,最不可思议的事
情已经看到了,後面的事情其实都可以理解,我想做的对比,是暴力跟玩乐在同一个空间
里,让人很错乱,这明明是不对的,但他们又好像觉得是对的,所以这到底对不对?」
对与不对之间的摆荡,让一干演员很是折腾,比如饰演校长的杨贵媚,便为这个剧本哭了
整夜,之後她不断想找柯贞年想改剧本,让校长更有做为,更能阻止事情发展,但最终仍
然被劝服,毕竟就算剧本改了,这些事依然发生过。
回到金玄彬、刘子铨、陈妍霏等主要演员,演时不过14、15岁年纪,要呈现如此黑暗戏
码如何拿捏?柯贞年於是把前置时间拉长,从选角到正式开拍,总共拉出2、3个月时间练
习,演员表演课先从念台词开始,再进入学手语,「在过程中他们会有安全感,知道这场
戏我要做到哪里,当不断练习时,就比较不会无法抽离,因为已经在无数次练习中知道那
是表演。」
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柯贞年指出,当经过反覆排练後,演员会知道那只是戏剧,而不会无法抽离。图为《无声
》工作照。(Catchplay提供)
她说,重点是要让大家知道这场戏为何而拍,「因为要透过剧情让观众觉得:『天啊,这
是真实的!』你做的事是有意义的,你代表示这些事曾经发生过, 这些演员是在替他们
说话。」
拍到头来,她反倒惊讶於一班年轻演员的专业,「像是拉扯的地方,受暴者还会说要再直
接一点,拍完之後会问,导演这样情绪OK吗?我觉得最困难是,面对这戏要放开、放松
不然你越担心,其实画面是没办法骗人的。」
「导演再解释好像在狡辩」 如今她依然在纠结
纠结着一路走来,柯贞年没想过放弃,但或许她也比谁都担忧,上映以来,媒体访问不断
、金马奖入围很是风光,阵阵热闹她看在眼里,放回心里又有纠葛,「我希望可以引起大
家讨论,但另一方面又担心,在讨论过程中会不会让一些无辜的人受伤?这一路都很战战
兢兢。」
「有时候我会思考访谈这件事,有时候一个电影拍出来,就是让电影说话,如果导演去解
释什麽,好像有点在狡辩,」拍摄纠结、剪接纠结、上映纠结,到了接受访谈,她依然担
忧,「电影如果好不用说什麽,观众可以自己去解释,可是我愿意出来,是我担心观众理
解错误,会伤害到真实存在的人,所以我愿意讲跟观众沟通。」
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深信电影拍得好就不用多解释,柯贞年对於受访这件事,至今也不断反覆思索。(陈品佑
摄)
但那座小剧场里,可曾想过如果做更好,就不用再解释?「有啊,很多场戏都是!」柯贞
年叹了口气,「会想为什麽我没有多引导一点、多push一点?现在还是会纠结,我每天睡
觉都在检讨,有时候有人觉得演员不够好,我都是检讨我自己,是我的指导不够好,不要
怪他们。」
说着她无奈地笑了,说这阵子每次受访,又会对这部电影有些新的发现,彷佛变成观众在
看另一场演,原来受访对她来说也能如此矛盾,「可是我本人又像个小孩,我觉得不好
的、很复杂的事情,在电影里讲完,就可以让生活再单纯一点、纯粹一点。」
演员下戏都得抽离角色,她也努力在一次次的自我纠结中,给小剧场一个中场休息。
柯贞年小档案
出生:1982年生於彰化
学历:世新大学广播电视电影研究所
经历:
2010年:执导短片《无名马》
2014年:执导短片《溺境》
2017年:执导电视剧《天黑请闭眼》
2020年:执导长片《无声》
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长亭外,古道边,芳草碧连天。晚风拂柳笛声残,夕阳山外山。
天之涯,地之角,知交半零落。一壶浊酒尽余欢,今宵别梦寒。
长亭外,古道边,芳草碧连天。问君此去几时还,来时莫徘徊。
天之涯,地之角,知交半零落。人生难得是欢聚,惟有别离多。
——【现代】李叔同《送别》
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※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc), 来自: 115.135.182.30 (马来西亚)
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1F:推 a23455116 : 看完电影的感想,「无声,是我最大的抗议声。」 10/26 17:13
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※ 编辑: laptic (210.186.31.16 马来西亚), 10/27/2020 09:23:50