台北电影节《破处》：赞数里追寻爱的感觉。 http://mypaper.pchome.com.tw/hatsocks75/post/1380345627 香功堂！！ 为了帮兄弟神器「转大人」，直播主祖烈找来性工作者万德莲姐姐，请她为好友服务。怎 料姐姐在「办事」途中，因为吸毒过量而暴毙身亡。惊慌的神器和祖烈不敢报警处理，毕 竟万德莲姐姐的毒品可是祖烈提供的啊。为了弃屍，祖烈开直播请有车的妹妹陪他们「环 岛旅行」，摆地摊的西施是祖烈直播节目的脑粉，为能见到偶像，立刻开着她的厢型车来 到会面地点，发现她的任务根本不是陪两位帅哥环岛游台湾，而是帮忙找弃屍地点...... 关於林立书导演的《破处》。 前半段令我想起《江湖无难事》，我想着，怎麽台湾的黑色喜剧都一个样？都是一对好兄 弟不小心惹出大麻烦：搞死一名女性。为能脱罪，不得不想各种法子帮自己解套。然而《 破处》不是《江湖无难事》，中後段的剧情发展，慢慢让人嚐到一股苦涩味，关於寂寞， 霸凌，关於渴求：爱。 电影跟我预期的不同，原以为会是像《美国派》之类的青少年成长性喜剧，结果不是那麽 一回事，内里触碰到网路世代的情感障碍。电影前半场看得我有点不舒服，尤其在万德莲 姐姐身亡後，祖烈和神器偶尔流露惊慌反应，但大半时间又像没事般，继续在屍体旁边打 屁笑闹喝酒，有种不把死亡当一回事的轻忽感。 (底下会提及关键剧情，请斟酌阅读) 片中，祖烈一天到晚开直播，放送生活大小事。我以为祖烈只是一个自恋的小屁孩，透过 直播节目来满足表演/表现慾望。然而，我们从他与西施的对话中，发现自己错读了祖烈 的幼稚行为。祖烈开直播节目，是在索讨关爱，用以填补父母亲的缺席事实。他的夸张行 径(例如蒙眼骑车穿越红绿灯)，与其说是证明自己的大胆无畏，不如说祖烈跟西施一样， 有着难以克制的自毁冲动。 祖烈无法自家庭获得所需的亲情，也无法从网路求得关爱(赞数的多寡，真能给我们爱的 感觉吗？)，这使得他面对万德莲姐姐的死亡，以及这个事件对死者儿子的影响，甚至在 与西施发生关系後，想着这起事件结束後，该如何将对方从自己的通讯软体上封锁等，都 显得有些冷漠雨无情。 事实上，祖烈从没有学会如何爱人，那是因为没人教他如何去爱。祖烈活在网路世界，而 死亡、伤害与背叛，不过是一个又一个可以被诉说(换取关注)的话题。一个又一个的赞数 ，对祖烈来说，就是「我被爱着」的证明。 《破处》也谈兄弟情谊有着无法被厘清的怨言与计较。林立书导演特地邀请《九降风》的 导演与演员一起观赏《破处》，带有承先启後的意义(这算是林立书导演的野心吧)。《破 处》里的祖烈和神器的情感曲线变化，确实跟《九降风》那群青年学子的分合有着异曲同 工之妙。两部影片都有青春的躁动与不安定、都有泳池裸泳的画面(而且都很大方露点)、 都有没有明讲但总觉得有股暧昧的同性之爱藏在其中(万德莲姐姐和神器发生关系时，祖 烈看着他们自慰的画面会让我想起《爱情万岁》：祖烈究竟是看着万德莲姐姐在打手枪， 还是看着自己的好友在打手枪？)、都有一起事件为他们的关系投下震撼弹，让慾望与嫉 妒与不满，冲垮友谊的平衡点。 电影片名叫做《破处》，片中有两个破处的人，一个是神器，用破处来证明男子气概(觉 得这样才叫做大人)，但破处没让神器变得更勇猛，反而在很多时刻让我们看到他的胆小 与困窘。另一个是西施，西施因为生活不顺遂而有多次轻生的念头(或许是外貌让她没有 自信，也或许是经济状况无法改善，不是被警察欺压，就是被黑道索取保护费，自觉活着 是一件辛苦的事)，西施之所以出手帮忙祖烈弃屍，求的是被喜欢的人看重，并以此做为 要求，希望对方能让自己破处，圆满死前的愿望。 即便《破处》结局处理得魔幻温柔，但我觉得这仍是一部沉重的电影：破处(长大)後的人 生并没有更勇敢更美好。一个突来的死亡让一个孩子失去母亲，也让三个年轻人的生命从 此不再一样。未来一片灰蒙，不见希望。 《破处》影像没有给我硬要装年轻的尴尬感，演员很令人惊艳，两位年轻演员吴肇轩和杨 懿轩，无论是口条或肢体语言都很自然迷人，就连裸露都大胆而不扭捏。此外，饰演万德 莲姐姐的曾佩瑜，从《做工的人》到《破处》，能朴实能冶艳性感，表演跨度跳很大，值 得肯定。 最後，我喜欢《破处》的演员、叙事节奏，以及探讨的议题等。然而，我并没有全盘接受 本片的角色设定，例如西施的自卑与受欺负，或是欠缺关爱的祖烈的暴走与自毁等，总觉 得角色的情绪发展与选择处理得有些理所当然(胖=没自信、没有父母关爱=空虚=使恶)。 《破处》之於我的问题是影片没有足够的篇幅去勾勒角色背景，因此观众只能从角色对话 给出的线索去拼凑人物的心境，并且自行脑补(接受)他们做出的种种荒唐决定背後有着我 们无法理解的伤痛...或许有人可以接受这样的设定，但我还是希望能看到更多的线索。 --

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