雷文防雷资讯页 ~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~ 1.影片名称 : 芭蕾王者尤利 Yuli 2.观影时间 : 05/12 3.观影地点 : 喜乐时代南港 4.观影方式 : 自行购票 ~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 雷文 主文分隔线 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 英国皇家芭蕾前任古巴舞者、现役编舞家 Carlos Acosta（读作「卡楼阿寇塔」）的这部传记电影，由他本人自制自演，带着自家舞团集结专业协同演出。此片根据其自传 "No Way Home"改编，显然「家」的意象很重要，而古巴这「家国」自也是不容忽视的印记。改编编剧是肯洛区老搭档Paul Laverty，导演则是肯洛区手下演员出身转导演的社会派影人 Iciar Bollain，夫妻档已拍过谈玻利维亚水资源的《时代启示录》、谈尼泊尔喜马拉雅山的《加德满都，天空之镜》、谈欧债西班牙的《再见橄榄树》、这回来拍谈古巴的《芭蕾王者尤利》，简直就是肯洛区的国际子弟兵！ 这部应该也会列入我年度十大爱片之一！我最欣赏处是几种不同创作路线（刚好我都很爱）的叠合：对写实说故事的剧情片来说，它新鲜的是 Acosta 自己率团排练演出的当代线与回忆呼应，加了一线舞蹈摄影象徵说故事；对编舞说故事的 Acosta Danza 来说，则是他一出舞剧所有象徵提点都有了电影剧情作为写实注解，等於同一故事深浅两层都讲了一次且彼此呼应；而对舞蹈片来说，尽管舞者的家国情怀与专业苦路是经典套路，但请到 Laverty & Bollain是考据严谨提点压抑的品质保证；对编导夫妻档来说，则是他们的社会历史关注电影中，一次把历史跨度放长的尝试。 https://www.skip.at/media/_versions/filme/28867/poster_zoom.jpg 历史传记片把历史跨度放长时，往往容易蜻蜓点水，此片若以剧情片标准来看也不免有许多事件转折不够说服力、小 Acosta 内心挣扎与成长太过水到渠成，好像没有经过什麽痛定思痛就进展到下一阶段似地，譬如他从不爱学舞到潜心学舞、从痛恨爸爸到一笑和解、从负气返乡到再次离乡、或是姊姊从担待崩溃转为精神失常... 真要说「内心戏」是比较缺乏，倒是他面临各种日常处境的外心戏对我来说已足够。或是说，也许编导早有意识将内心戏极简化，取代以呼应每一阶段的当代 Acosta 编舞与排练，靠舞剧的象徵表现说完一切。如果观众平常就有在看舞应可入口即化。 故事主轴，当然是 Carlos Acosta与他那虎爸间的父子关系，尤其是他们从奴隶到卡车司机到芭蕾明星的翻身历程，让老小两位演员演起来一时间颇有劳工舞蹈片《舞动人生》的血泪影子，只是《舞》片是孩子想学爸爸不准、此片则是爸爸硬要孩子学但孩子不想。这种教养方式真的对吗？孩子真值得为了舞蹈牺牲家乡与正常人生吗？本片五味杂陈地绝不做出价值判断，反正这是传记一切情节早成定局，就在过去线认命地接受现实、在当代线冷静地思量过去，试图在不论是好是坏的足迹里面找出些意义来。 虎爸演员 Santiago Alfonso 虽演个劳工甚至常在家暴边缘，但他一言一行一个目光都英雄如神，彷佛自己就是那位非洲神只 Ogun 再世、当然要神子奋起救世当个王者 Yuri ，当然这样「把整个古巴压在肩上」对孩子实在不太公平，但那时的古巴集体意识恐怕是我们今日难以想像的。古巴的英雄荣光，就从那个纵贯全片出现四次的废墟建筑谈起： https://imgur.com/QBADEig 这是国家建筑师 Ricardo Porro 协同两位义大利建筑师於 1961 年规划设计的 Escuelas Nacionales de Arte 「国家艺术学校」建案，是卡斯楚与格瓦拉在古巴革命刚完成的乐观年代理想国计画，规划上要把资本高尔夫球场改造为免费教育的平民艺术学院、设计上走现代主义但摒弃资本的国际式样与共产的功能主义、而师法世纪初的加泰隆尼亚民族独立语汇、以期在第一与第二世界之间走出第三世界的道路！ 只是早在 1965 古巴受美封锁被迫亲苏，共产路上走自己路的理想被终结了；到 Acosta 出生的 1973 年，这旗舰建筑已如国家理想一般埋没在荒烟蔓草间；到 1983 年 Acosta 十岁学舞前夕，古巴已成为一个孤立国家、贸易断绝产业规模又无法自足、仅靠苏联援助基本物资维持民生、以及部分国家提供资源回收以弥补都市服务（主角搭比利时公车 De Lijn，史实则是荷兰公车）、经济已然一路衰败开始了为时二十余年的「古巴迈阿密大移民」；甚至到主角成年的 1992 後还有人呛声「不满古巴就游到迈阿密」只差还没呛後半句「加勒比海没加盖」XD Acosta人生转捩点刚好就是苏联倒台这一年！他於 1991/1992这一季赴伦敦当英国国家芭蕾首席舞者，出国前还担心苏联小弟古巴会为难自己恩师不得超生、出国後没多久看起电视上那「移民」已经变成了不计死活也要出走的难民潮，正是因为 1991 苏联倒台後古巴失去唯一依靠成为国际弃子、西方国家本可大方接受古巴的经济依赖把她纳入资本旗下、但美国反而加紧禁运割喉割到断、誓言一次让卡斯楚政权彻底倒台；於是 1992-1994返回古巴的 Acosta 自己享受家乡归属感、却只能见证民生危机青年绝望、而古巴提振经济新开放的国际观光只是加剧阶级不平掏空国家... https://imgur.com/yTHbP2L 这关於「家」更关於「国家」的故事，成功地将芭蕾大明星的心路历程与我们平凡观众连在一起。Acosta有他的出世才能、有他的翻身机会，正如我们人人或多或少也都有、甚至我们台湾观众不论是 1980s还是 2010s都能感同身受！一个国家曾经踌躇满志要荣耀成就、这家土却已衰败绝望成一场空，还能以个人之姿出走成就一点点事的、无论如何都给我离去永远别回头！本片虎爸与师父声嘶力竭的绝情，我们台湾爸妈台湾教授许多都说过；而我们出国大放异彩一遭後的短暂返乡、也正如此片 Acosta 1992年短暂返乡：你既心怀家国却又被家国拖累无法再振作，又该怎麽办？ 抛下家国自己飞昇、还是拥抱家国同甘共苦，这两者之间有谁对谁错吗？与其说对错，不如静看每个人心里思量做下决定的背後处境，古巴神国毁灭、Ogun坐困愁城、我的Yuri是否还能跳船保有一脉理想的香火？也许跳船是必须、但希望之火不可灭，无数的游子要忍痛割舍家园、远赴他乡找到应许之地，你荣耀成就时家人失魂殒落葬身时代洪流中、也只有摸摸鼻子擦擦眼泪继续走；但成长要年岁、希望要等待，绝望的 1990s古巴是否能想像 2015 已经重返世界怀抱？尽管基础建设仍百废待举、却已成为片头那年轻人共创未来的文化新都？ 话说 2015 古巴开放後，Acosta真回到家乡成立 Acosta Danza 舞团，此片有舞团团员集体动员担纲舞蹈演出、还有出身团内的舞者 Keyvin Martinez饰演 Acosta 血气方刚的年轻时代；而那曾承载古巴淑世梦想的「国家艺术学校」遗址呢？Acosta已经摩拳擦掌要复兴这块土地、整建这群建筑、要古巴曾经的梦想在中断六十年後文艺复兴！看艺文报导好像英国建筑师 Norman Forster 已经提供了一套可行性计画，就不知最後设计还有多少人才来角逐创意了... 去国终究要怀乡，Acosta在片末结语也向父亲表达了，只是耐心沈潜羽翼渐丰，才不被国家拖垮、反能拉国家一把。 https://carlosacostafoundation.org/dance-centre/ https://imgur.com/Nww3hmD 《芭蕾王者尤利》又是一部舞蹈片、又在谈舞蹈家的血泪奋斗史，但它有肯洛区编剧子弟 Paul Laverty 精炼自传原着勾勒了一个我们观众都不陌生的时代家国、有肯洛区导演子弟 Iciar Bollain结合过去现在写实象徵双剑合璧说故事、还有舞王 Carlos Acosta本尊以舞蹈现身说法爬梳历史思量人生！推荐喜欢编剧的、喜欢导演的、喜欢 Acosta 与其舞团的、喜欢舞蹈片与历史社会议题的、以及喜欢古巴哈瓦那城市风情和古巴风西班牙文的观众，都可来看看，像我这种每个都喜欢的更是一次大满足！ https://www.youtube.com/watch?v=zAzbNQZya9o --

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