作者MyAll (静冈玉露)
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标题[评论] 闻天祥谈 / 坎城七十 网飞、亚马逊的冲击
时间Wed May 24 10:48:30 2017
【闻天祥坎城 70 笔记】网飞、亚马逊的冲击
https://www.mirrormedia.mg/story/20170523inf001
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堂堂迈入第 70 届的坎城影展在 5 月 17 日揭开序幕。
没有比以往更灿烂的烟火,安全岛上高达两公尺的庞然盆栽,
以及更多的警力部署和严格的进场管制,说明国际政治的不安宁所带来的压力。
今年地主端出凯撒奖最佳导演阿诺戴普勒尚(Arnaud Desplechin)的
《伊斯麦的幽魂》(Ismael's Ghosts,暂译)开幕。
法国影帝马修亚玛希(Mathieu Amalric)饰演一名导演,
坎城影后夏绿蒂甘丝柏(Charlotte Gainsbourg)饰演他的女友,
玛莉咏柯蒂亚(Marion Cotillard)则是失踪 21 年後突然再出现的妻子,
让男主角的生活与创作都产生骨牌式的冲击。
导演笑称这次有如把 5 部片拍成 1 部,也确实出现想要面面俱到但没一样说好的问题,
倒是演员都很给力,不畏老,不怕肥,一堆逼近毛细孔的大特写也没难倒他们。
但是否救得了这部片,从媒体场映後鸦雀无声的反应,应该很明显。
但打头阵的竞赛片还是很够水准的。
《缠绕之蛇》的俄国导演安德烈萨金塞夫(Andrey Zvyagintsev)的
《没有了爱》(Loveless,暂译)描述一对怨偶,丈夫在外面已有怀孕的年轻女友,
老婆也在富翁身上预约第二春,当他们撕破脸的同时,12 岁的独子却突然失踪。
除了摄制技术极为卓越,毫无破绽,最大胆的是不让你掉入煽(同)情的陷阱。
这对父母坦白自私的程度,和全片笼罩在白雪纷飞的冷冽场面有得拼,
即使他们最後都得到开头想要的生活,也不可能快乐得起来。
虽然我更锺意《缠绕之蛇》,但能把家庭通俗剧的题目,拍成如此重磅作品,实非易事。
《因为爱你》2 年後又战金棕梠的陶德海恩斯(Todd Haynes),
新片《奇光下的秘密》(Wonderstruck,暂译)改编自《雨果的冒险》原着作者
布莱恩赛兹尼克(Brian Selznick)的同名畅销书。
虽有茱莉安摩尔(Julianne Moore)、蜜雪儿威廉斯(Michelle Williams)
两名演技派女星助阵,但真正的主角是小孩。故事包含两个相距半世纪的年代,
1977 年的男孩遭遇丧母之痛,一心想找出自己的生父之谜,
却在一次暴风雨的闪电意外中,失去听力;另一个是 1927 年,主角则是天生听障的女孩,
她着迷收集一位女明星的所有剪报,并为她离家出走。
两个孩子不约而同先後来到纽约自然历史博物馆,奇遇也有了交集。
海恩斯拍女性与同志相当拿手,拍小孩则早熟有余,魅力不足。
但两个迥异的时代,则提供他在复古工艺上大显身手的机会。
他在 1927 年以有音乐的黑白默片形式来表现,1977 年反而以丰富的环境音效来对比
男孩失聪但非哑巴的状态。侧记时代准确迷人,也和电影史互为表里。
曾以《忠犬追杀令》拿下坎城「一种注目」单元最佳影片的匈牙利导演康乃尔蒙德鲁佐
(Kornél Mundruczó)重返竞赛行列,《朱比特之月》(Jupiter's Moon)
其实意指伽利略发现的「木卫二」又名「欧罗巴(欧洲)」,
剧情描述一个跨越欧洲边境时遭枪伤的叙利亚难民,突然有了飞翔的能力,
有人想藉此获利,有人想烟灭证据,而这个被当作恐怖分子却又像个天使的男子,
实则考验了其他人的「信念」。
本片依然可以看到导演着称的紧迫长镜头运动,以及藉奇幻(蹟)针砭现实的企图,
有些场面相当精彩,但稍嫌冗长的飞翔(其实更像飘浮)画面和语焉不详的神蹟与救赎,
则让嘘声抢先掌声一步窜出。
坎城影展和网路影音巨擘 Netflix(网飞)对於「电影」的争议一路延烧。
坎城放话:以後不在法国戏院上映的作品都不准角逐金棕梠,Netflix 也不甘示弱回呛。
其实後者并非不让作品在戏院上映,而是法国规定电影上映後要在影音平台播出的时间
必须晚 36 个月,让各有坚持的两方因此成了对立面。
在此情况下,韩国导演奉俊昊和英国女星蒂妲史云顿(Tilda Swinton)再度合作的新片
《玉子》(Okja)不确定是否成绝响,但肯定已是先声。
蒂妲史云顿在片中饰演的企业家,以 10 年时间在各地豢养超大型食用猪,
想垄断未来食物市场,而远在韩国的山村女孩却和一手照料的超级猪「玉子」感情浓厚,
甚至追逐到纽约要拯救它,半路上还杀出动保团体想用「玉子」揭发企业虐待动物的真相。
刚开始我有点低估这部片,因为看起来就像好莱坞少年英雄特效电影,
但愈到後头愈显出奉俊昊并没简化问题。除了少女与动物的情感,人道与动物权的矛盾,
救一头不代表救全体的局限,都被剥示在你眼前,女孩甚至以经济利益作为和企业家交换
爱猪的条件,为情感与物质的「价值」,作出辩证。
老实说这部宛如 70mm 效果的作品不在戏院的大银幕上面看的话,未免可惜。
非传统产业加入影音创作生产的竞争,已是不可挡的趋势,
就像接触平台不断扩张,「银幕」的定义早已受到挑战。
今年 Netflix 有 2 部片进入坎城竞赛,
《奇光下的秘密》幕後金主则有 Amazon Studios(亚马逊影业)。
坎城焦虑的不是这些金主的背景,而是在电影院观影的文化,
以及藉此才得监赏的艺术细节,会不会因此被漠视而终至消逝吧!
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原文结束。
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⊙ ⊙ 卡,收工
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6F:推 pattda: 推 不在电影放很可惜 之後一但成形 电影会开始有为小萤幕 05/24 14:36
7F:→ pattda: 而拍的作品 甚至为了省钱越走越回去的事发生 所以适时 05/24 14:38
8F:→ pattda: 做点限制是可以接受的 05/24 14:38
9F:推 orzisme: 闻老师对海因斯那部应该是给了普雷的感觉 05/24 15:04
10F:→ orzisme: 强调他工艺娴熟,可是拍主题魅力不足XD 05/24 15:05
我真的很难察觉闻老师的普雷或是负雷,
不过我想不写影评,大概就是负雷吧 XD?
11F:推 Gronkjaer: 闻老师的影评一向厚道。XDD 05/24 23:38
每次看完影评都想买票看电影了,非常神奇的「说电影人」。
※ 编辑: MyAll (220.137.124.176), 05/25/2017 20:38:02