https://tinyurl.com/y2lher4g 台湾记忆能全球圈粉吗？《国际桥牌社》挣一次说故事的自由 「我觉得最大的困难是大家丧失想像力和信心。至於中国因素，我们就把它当做理所当然 ；有什麽好讲的？也不用抱怨。我就不相信『那个东西』会卡死我，是我们自己做得不够 好。」 端传媒记者 陈虹瑾 发自台北2019-07-07 https://imgur.com/EvsUP0p.jpg 2019年4月16日，《国际桥牌社》在开拍。摄：陈焯煇/端传媒 大陆偷渡客像牲口一样被赶回船舱，被麻绳綑紧的手紧抓着贴身家当。中华民国海军荷枪 实弹，押着这帮偷渡客原船遣返。为防不死心的船家偷渡回海峡中线以东，船老大在军警 的监视下，砰砰地以木板钉死门板和窗户。当船舱再被打开，被活活闷死的偷渡客脸上已 浮现屍斑。 时间是1990年，中华民国政府遣返「闽平渔5540号」大陆偷渡客，据当时新闻报导，船老 大在军方监视下封舱、出海後又不给水，导致25人窒息死亡。往事并不如烟，时隔30年， 台湾首部政治剧《国际桥牌社》要把那个90年代搬上萤幕，这还只是惊心动魄的其中一幕 。 换一个拍摄场景。剧中总统和远道而来的美方高层对谈、微笑、变脸、推杆，美方人士严 正提及「美国因东亚偷渡客死亡感到困扰」，「小白球外交」的经典剧码在剧中重现。这 名操着纯熟外交辞令的美裔演员，演的也许是自己的部分人生——走出镜头外，他正是20 12年卸任、现居於台湾的美国在台协会（AIT）台北办事处前处长司徒文（William Stan- ton）。 https://imgur.com/V7gOJWo.jpg AIT台北办事处前处长司徒文。图：国际桥牌社剧组提供 「AIT处长不好做，台湾总统也很艰难，要面对的压力来自国内民意、中国、媒体，压力 实在太大了，」司徒文在接受《端传媒》采访时半开玩笑、自问自答，「如果我可以选择 职业，问我要当台湾总统或AIT处长，我还是要当後者......。」他回忆，在台工作期间 曾见过前总统李登辉，李登辉当时频频使用日语、闽南语对话，频繁的语种切换，使得两 人交谈有点卡住。李登辉当时也分享自己的养生方式，给司徒文饮食、医疗等建议。至於 两人乃至历次台美高层见面，「桥」些什麽事、又如何「桥」事，司徒文不愿、也不能谈 。 总统选战正酣，预定至少拍摄8季的《国际桥牌社》历经4年筹备，今年宣布开拍，首季预 计11月上映，已於日前杀青。第一季剧情背景设定为1990年到1994年，剧本带着观众经历 野百合学运、国会全面改选、陈水扁当选台北市长、军售案、两岸密使联系等史实。主角 包括菜鸟记者、行政院长女儿、国民党党工、党外青年等，非虚构里有虚构。与承平时期 相比，骚动年代里的理想与爱情，总要惊天动地；在《国际桥牌社》饰演记者的陈妤，才 演完台剧《我们与恶的距离》剧中的记者，演出《国际桥牌社》时，就呈现截然不同的精 神状态，「我觉得自己接这部戏之後，每天都充满自信，哼哼！」在片场聊起新角色，她 彷佛被90年代政治记者的亢奋附身，高高扬起下巴。 90年代之於台湾，意味着什麽？老蒋在世时，说的那句「时代考验青年，青年创造时代」 ，现在听来不能再更腐朽了，但在90年代，仍有不少青年如是坚信。台湾歌手林强在《向 前走》里高唱「什麽拢不惊」，标志彼时台湾人的意气风发；台湾钱淹脚目之後，1992年 ，台湾人均GDP突破一万美元，正式步入发达经济体行列；1993年，台湾进入世界前20大 经济体。政治上，长期对峙的海峡两岸刚开放探亲，中国政府在六四学运後遭全球谴责， 隔着一湾海峡的台湾，则解除了全球最长戒严令，民进党在风雨中成立没几年，郑南榕於 1989年自焚殉道。1990年，野百合学运登场；1991年，台湾废止《动员戡乱时期临时条款 》；1993年，辜汪会谈登场；1996年，李登辉当选中华民国首任民选总统。 「我活在那时代，老实说，你觉得时代在进步，一切都很有希望。你觉得一步一步在改革 ，而且那时台湾的经济情况很好......。」导演、《国际桥牌社》第一季编剧李志蔷回忆 ，野百合学运时，他还只是个大学生，台湾政治经济的大门一扇一扇被打开了，他们呼朋 引伴上街参加学运、反对军人干政、呼吁废止刑法一百条，「我们参加的，都是台湾历史 上很关键的运动！」语毕，李志蔷从「忆当年」的思绪里回神，「我现在上课，只能跟学 生说：『你们现在能反什麽？大概只能反高学费吧。』」 https://imgur.com/WJUDVV6.jpg 2019年4月16日，《国际桥牌社》拍摄现场。摄：陈焯煇/端传媒 「不演了」或「不敢演」 两岸关系真的只是某些政治人物口中的「假议题」吗？《国际桥牌社》的英文剧名叫做《 Island Nation》，岛屿和岛上的人，不论愿不愿意，都逃不开1949年以後的那阵烟硝， 主动或被动地站上战场。 影视圈自然没有逃过这场角力。戴立忍在2016年突遭中国市场抵制、遭举报为台独艺人、 被迫道歉；而《国际桥牌社》开拍之前，已有更多台湾艺人主动或被迫接连表态：「我是 中国人」。 「很多导演朋友现在都会自我审查。同志题目基本上不行，宗教、警界、政界黑暗也不行 。」李志蔷说，台籍电影从业人员深谙中国影视圈生存之道，曾耳闻导演、男女主角被逼 签署承诺「反台独」文件，近日，一名与他熟识的台湾摄影师来报，才刚在中国签下一份 承诺书，声明反对台独立场。 在这个节骨眼参与《国际桥牌社》，不少业界人士基於好意或其他因素，前来劝退李志蔷 ：「你不想到中国发展吗？」「你难道不想要更大的市场吗？」与此同时，演员回报剧组 「不演了」或「不敢演」。 https://imgur.com/RtcmdWh.jpg 制作人汪怡昕在他的办公室门口。摄：陈焯煇/端传媒 《国际桥牌社》制作人汪怡昕说，拒绝演出的演员多达百人以上，不全因中国因素，更多 人是因为档期、对剧的无法想像，「有人直接讲在中国那边还有工作，有人觉得我们类型 不明，不知道会拍成什麽样子，所以就不想冒险。」看多了听多了，对於拒绝已经不意外 ，剧组人员通常简短回应：理解、尊重。 事实上，一名演员在《端传媒》记者告知采访需求时，频频表示不愿针对该主题受访，数 度表示「我不想被贴标签」、「我不谈政治」；更有艺人原先答应接演主角，当记者再度 联系时，发现该艺人已辞演。除了演员变动，《国际桥牌社》导演、副导等工作人员亦换 了一批人。 「有人直接讲在中国那边还有工作，有人觉得我们类型不明，不知道会拍成什麽样子，所 以就不想冒险。」 每个人要的东西不同；看过台湾影视圈的大起大落，这是李志蔷现在想参与的影视作品： 「只有在自己的土地，才能自由创作、才能做自己觉得有意义的题材。」曾在中国拍片的 他，如是看待这个人人口中的庞大市场：「我去大陆可以赚很多钱，但台湾导演过去，就 是帮他们执行东西而已——执行一个『合乎他们大陆市场的故事』。但是那个不是我要的 。而且这也不会有自由度。」原文：《台湾记忆能全球圈粉吗？《国际桥牌社》挣一次 说故事的自由》 https://imgur.com/USPOQ5d.jpg 《国际桥牌社》剧照。图：国际桥牌社Facebook 「我就不信那个东西会卡死我」 「我们在这里自由拍摄政治剧，不论怎麽拍，都不会被下架。」三月中旬，《国际桥牌社 》开镜仪式登场，文化部长郑丽君在致词时，酸了中国影视圈的诸多限制，同时道出台湾 影视界的恐惧与希望。 台湾影视音产业内外交迫，为了资金和市场，「往西走」是不少人眼中的唯一活路——即 使人人深知，中国的创作自由日益紧缩，一路向西的同时，往往得一路闯、一路踩地雷。 真的只有这麽一条生路吗？至少，这个团队不信这一套。 8季政治剧，顺利拍完至少要8亿元（新台币，下同），那是让人咋舌的天价。闽南语有句 话叫做「免钱的最贵」；曾有投资人请人代为转达，愿意为该部剧投入钜资，《国际桥牌 社》监制冯贤贤、汪怡昕拒绝了这天上掉下来的礼物：资金来源是国台办。 「我们要为台湾的影视开一条新的产品线。Nefilix有那麽多档的政治戏，美剧能把政治 剧拍得那麽好看，为什麽台湾不能？」冯贤贤说，台湾影视产业若想国际化，就必须先做 出国际市场感兴趣的产品，「我们要做，人家才知道『台湾也可以做这个』。如果我们没 做成，人家永远认为台湾做不出来，然後认为我们只能做非常生活化的、小情小爱的小品 。 「小情小爱、小清新类的作品，其实也没有什麽不好。」冯贤贤又说，只要商业上可以活 、观众喜欢，倒也无可厚非。只是，台湾的创作主题品项日渐单一，原创的影视作品变少 了，「我们要开创原创政治戏剧、OTT（影音串流平台）引擎的概念，一集一集做下去— —而且，是用工业化模式去产制的。」 「现在台湾的困境是在於，为什麽我们只能做比较小题材？」汪怡昕自问自答：「我觉得 ，那是因为『台湾记忆』这件事没有被我们当成全球圈粉的工具。」 谈到民主化经验的影视作品，很难忽略南韩。南韩可以，台湾为什麽不行？一般业界常见 的认知，会指向台湾影视圈对中国市场和舆论的畏惧。 「我们要做，人家才知道『台湾也可以做这个』。如果我们没做成，人家永远认为台湾做 不出来，然後认为我们只能做非常生活化的、小情小爱的小品。」 https://imgur.com/2cesIYj.jpg 冯贤贤。摄：陈焯煇/端传媒 「韩国记忆为什麽可以变成全球的的商品、变得那麽有价值？我们现在就是做这个东西。 」冯贤贤说，「我们在这一路碰到的困难，里面有没有中国因素？坦白说，有。可是我们 不大希望强调这一点，愈强调，困难就愈大。」 「我们现在是主动出击，我要创造的就是全球市场，我管你有没有什麽压力？做商业东西 都有压力，集资都困难......。」冯贤贤谈起开路的艰难，「我们这样的小国、小市场， 在海外市场已经丢掉的情况之下，要重新（把市场）找回来。」 只是，中国因素可以完全忽略吗？「如果把你的产品永远都寄望於一个单一市场的话，你 受到的限制就会非常的大。而且他（中国市场）也反过头来限制了你的能力，你的能力会 退化。」她如是观察：「我觉得最大的困难是大家丧失想像力和信心。中国因素只是 ......，我们就把它当做理所当然；有什麽好讲的？也不用抱怨。我就不相信『那个东西 』会卡死我，是我们自己做得不够好。」 台湾业界逐渐丧失信心、能力退化，这是事实。她强调：「我们必须重新把这个能力练出 来，本来就是应该面对全球市场，只是大家心里都没把握，都怕怕的，觉得怎麽可能？谁 要看我们的戏？其实大家心里偷偷的独白都是这样。那这样我们就不用混了。」 冯贤贤透露，第一季要拍摄1990年到1994年的民主化过程与氛围，第二季是1995年到1996 年的台海危机；将一路拍到到第一次政党轮替......。「台湾民主化可以是全球（感兴趣 ）的议题，所以我们要努力使我们把它拍的好看，让人家了解，民主转型、和平的政权转 移是怎麽发生的？这其实是一个世界民族史上的奇迹。虽然我们自己在（台湾）里面觉得 乱七八糟，但从外面来看，台湾还是相当amazing——尤其是90年代这一段。」 https://imgur.com/fESIYMe.jpg 2019年3月15日，《国际桥牌社》开镜仪式。摄：陈焯煇/端传媒 在影视圈打滚了30年的汪怡昕，在「八季影集」规格之外，对这部政治剧有着更丰富的想 像：「我们是用季度来走；若有些独特的主题、或特别具有张力的单一事件，我们就做特 别篇，或做成一、两集前传。」汪怡昕也透露，剧中会出现不少人物彩蛋，从淡出政坛的 野百合世代到如今仍活跃台面上的人物，都可能客串。第一季拍摄期间，已话题不断，除 了客串人物，考究的场景也是亮点，例如剧组借到总统府实景拍摄总统宣誓就职，这也是 台湾史上首个在总统府大厅取景的剧组。此外，就连戏里的总统座车，也是前省长的宋楚 瑜乘坐过的凯迪拉克轿车，警车亦是1990年的车型及规格。 「这是全民剧场概念，虚拟戏剧和真实背景人物交错，让观众串联历史和真实之间的关系 。」他愈讲愈兴奋，把菸头一弹：「你知道这会像什麽？这会像漫威系列！它会（主题） 拉出去，这个故事就有更饱满的机会。」 为了成就一个饱满的故事，镜头後的付出往往是观众无法想像的。此前，汪怡昕为了制作 李登辉的纪录片，录制超过100个小时的李登辉访谈，他的工作室玻璃窗里至今树立着接 近真人身高的宋楚瑜人形立牌，立牌後贴了李登辉的头像，半夜路过车灯一打，常吓到路 过的邻居，邻人抱怨，他却说这是「遏止小偷接近社区」的良方，至今不撤掉那立牌。 https://imgur.com/dy7EAGr.jpg 曾担任李登辉侍卫的李登辉基金会秘书长王燕军担任《国际桥牌社》顾问，今年出席开拍 记者会。图为王燕军与身後饰演随扈的演员一字排开。摄：陈焯煇/端传媒 汪怡昕的人生经历亦称得上「饱满」，生命轨迹呼应着那个年代的风起云涌——1995到 1996年，台海危机之际，他在马祖高登岛当兵，兵种为陆军炮兵，还被编列在「高登特别 守备队」，终年只穿短裤、打赤膊，人称「高登铁汉」。风声炮声海浪声，没有离他太远 ，「他们曾经发给我们一个人两颗手榴弹，我傻眼啊，我是炮兵，没受过手榴弹训练啊， 你配给我手榴弹干嘛？」青年时的他很快觉悟：「全部武装战备，（需要用到手榴弹的话 ）那是要肉搏战了啊。」「那时一岛一将军，有准备大家要一起死掉，我们最紧张的时候 ，的确就是被授命要开战。」 非虚构题材永远引人入胜，《国际桥牌社》剧情轴线里，一名主角在台海危机发生当下， 恰恰在外岛当兵。谈到荒谬的细节，汪怡昕有说不完的黑色喜剧。「我们曾经躲在满满的 弹药库，用卡式瓦斯炉煮泡面，那个一有火花就会爆炸。」满头白发的他自顾自呵呵笑起 来，像个不怕死的青少年，「我们用望远镜看对岸女子中学的女生在打篮球，很好玩，躲 起来吃泡面，好开心。」 该说这是台湾人的憨胆吗？老一辈口中的「水鬼」（编者按：两岸对峙时期，双方曾互派 蛙兵深夜潜入对方阵营、砍下对方军人头颅，执行任务的人就叫做水鬼），汪怡昕是见过 的，「早上他（水鬼）啪啪啪地游走，那个泡泡还这样啵啵啵地冒出来......。」那水鬼 回大陆是要交差的；他和同袍曾「好心」放了罐头在水鬼上岸处，还「贴心」帮对方把罐 头开好，「被长官发现，骂我们：『妈的没出息的东西，给水鬼拿（罐头）就好，你还帮 他开？』」 https://imgur.com/IKdAFch.jpg 《国际桥牌社》剧照。图：国际桥牌社Facebook 千万制作、「百万讲义」：资金缺口下，仍要调研 「如果这档不成，没有预期的话题、关注、认可、没有成功好好地说一个故事，我可能要 背上6000万负债，我还有两个小孩，有一个刻苦、支持我的老婆，但我的公司也可能因此 受牵连。重点是，环顾四周，大家会说：『对，台湾要干这个事情』，但没人信你做得成 ......。」为了好好说这一个故事，汪怡昕和剧组到处找投资人，每每嚐尽冷暖。 谁都知道，台湾的大众娱乐是个先天不足的小市场，单靠国内市场规模，撑不起高成本的 制作。在台湾做影视，要务实、要浪漫、要时刻考量中国因素，还要随时准备脑洞大开； 谈起为了这部剧的四处奔走，他强调目标不只为了戏，同时为了本土影视产业的更多可能 。谈起资金的缺口，汪怡昕说：「从产业面来看，这样的扩张会比较有意义；未来希望贩 售国际版权、和国际电视台接洽，我们希望能够开始做对国际市场的资金募集。」「其他 国家一样是小市场，他们怎麽做？人家当然找国际买家，有了国际买家的资金，才有办法 支撑大规模成本的作品。」 「我讲浪漫一点，就是再回到我们（台湾）祖先那个状态。我们祖先就开着船到处抢劫， 然後一堆人到处跑，走投无路的人，跑到台湾来，落地生根。所以台湾人本来就是在做国 际贸易；只是我们有没有可能再让台湾的影视圈，重新具备那个勇气？」可现实又骨感得 太实在，豪情一番後，他坦然：「我们来做，还是很吃力。」 「演员演不演？工作人员要不要参与？这应该回归到产业上的意义。」汪怡昕甚至认为， 台湾「没有影视产业」，原因是从产业面来看，无法吸纳人才，「我们无法给这些人工作 机会，还怪他们不演、不想冒风险......，责任不在他们啊！」他希望这次尝试可以提供 解方：「所以我们要创造『台湾记忆』的IP，我们产业端的人要够努力、系统健全、赚到 钱，才能吸纳好的工作人员和演员。」 https://imgur.com/dCfMIbE.jpg 《国际桥牌社》剧照。图：国际桥牌社Facebook 《国际桥牌社》筹拍共8季，刚开始拍摄的第一季预算高达新台币8000万元，最後花了 7500万。除了文化部补助3000万，资金主要来自几位投资者的小额投资，以及汪怡昕自己 的积蓄，凑一凑，仍有约1500万元资金缺口。「文化部从头挺到底，」汪怡昕感谢也感慨 ，募资过程中，有潜在投资人因在中国设厂或与中国企业有生意往来，纷纷却步；撇开对 中国的恐惧，也有投资人单纯因为无法想像新类型的台剧，选择保守观望。 「如果所有东西都谈定、才要开拍，可能戏就拍不成了。」 目前，《国际桥牌社》正在与数个国外线上影音平台接洽，国内平台部分，「现在声量慢 慢起来了，有几家平台说有意愿播，但仍然没有着落。」汪怡昕回想郑丽君在开镜时说过 的「怎麽拍都不会下架」，他想想也对，「因为现在连上架都还上不了啊。」 开拍直到杀青，还无法确定合作的平台，这在台剧史上似乎不常见？汪怡昕说，这部戏太 特殊、和政治有关，「如果所有东西都谈定、才要开拍，可能戏就拍不成了。」「我得先 拍出来给人家看。第一个做尝试的，就是要冒这些风险吧 。」 一边张罗资金，一边进行筹拍，光是筹备期间，演员就开始研读一本厚达上百页的「讲义 」：剧组砸下近百万研究费，请来1990年代曾任职於国民党文传会的学者熊昔麒，耗时一 年进行专案研究，整理90年代美中台关系以及重大外交事件始末，以第二季将筹拍的「 1995-1996年台海飞弹危机：美日与两岸关系之背景资料整理」为例，光是参考书目，就 包含上百笔的官方文件、期刊、书籍、中英文报导、学位论文。 https://imgur.com/u0tnpLw.jpg 熊昔麒老师。摄：陈焯煇/端传媒 《端传媒》在开拍前夕旁听熊昔麒替演员上课。墙上投影数十页的投影片，曾是国民党党 工的他，如是理解90年代之於台湾发展的重要性：演员必须同时从外部因素、内部张力来 解释台湾的民主化进程。70年代、80年代的基础建设和高速经济发展後，90年代台湾经济 起飞、国民更有自信，促成对既有体制和生活习惯的改变；而世界上发生的事情也影响着 台湾——1991年冷战结束，全球共产主义所涵盖的地区纷纷走向政治民主化、经济自由化 ，这些，是演员必读的功课。 《国际桥牌社》演员中有不少「90後」，这意味着，90年代的激情，离这些年轻演员实在 太远了——民主在台湾发生时，他们可能刚来到世上。熊昔麒从最基础的历史、新闻事件 讲授政治、经济背景，就连演员与人「握手」的方式、仪态也要教。 「我们那时的党工，都要学国际礼仪，」讲课时，熊昔麒直接请演员伸出手来，「虎口对 虎口，这样出力，太大力也不好，握到三四下就好，」示范一次後，他让演员再握一次， 显得很满意，「你这种握手的方式，就是会升迁。」 对史实考究至极，会不会一不小心就拍成纪录片？「戏要好看，它还是要有趣味，我们不 是在做学术，要做的是创造性的重建。」冯贤贤强调，这部政治剧是以台湾民主化整个的 发展历程为背景，所以重大事件都会纳入剧情，但是人物都是虚构，才有戏剧发挥的空间 。 例如，剧中谈到总统府运作，涉及国安幕僚开会细节，都需要巧妙带入剧情，又例如一名 党外餐厅的年轻人，原型就是党外时期被称为民主圣地的热炒店「阿才的店」。此外，剧 中总统有糖尿病，被要求饮食清淡，所以常在下午五点就溜到侍卫的宿舍内，跟他们一起 开伙，「这个事情是真的，」汪怡昕强调，「关於人物之间的分寸跟细节，是我们参酌的 一些事实，然後根据这些细节，去做有趣的编排。」 「记者要挖新闻，记者的主管要维持好政治关系，总统要能在党内的斗争、国外的压力之 中存活。」谈起围绕六名青年男女的时代故事，未必轰轰烈烈，但冯贤贤强调：「每一个 人都有自己的求生的动力跟方法。」戏如人生，30年距今不远，不管呈现的重点是动力或 方法，「求生」这道题，对台湾永远都是明喻。 （实习记者符煜君对本文亦有贡献） -- ▌ σ ▋▋ ◢ ◣ ◢◤ 有ＰＴＴ使用上的问题吗？ ▌ ◥ ▍◢◣▍▆▌▌ ◣ ◤◢ ◢“◤ ▍ ▎ ◣▊ ◤ ▅▌▍ ◤ ^ ^ ◥◣ 按 hh 会有〝小天使〞为你解惑唷！ ▎ ▉ ▎▊▎ ▅ ▆▌▍ ◥/: \◤ φseven ◤▍◥ ▎▋◥ ▋▍▇▍▇ ◢ √√ ◣ --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc), 来自: 1.160.50.21 (台湾) ※ 文章网址: https://webptt.com/cn.aspx?n=bbs/TaiwanDrama/M.1571191371.A.5D5.html 昨天还在微调... 真的很期待完成品! ※ 编辑: ttnakafzcm (1.160.50.21 台湾), 10/16/2019 10:58:35 好问题 我只能肯定是客串 一堆彩蛋等你们挖wwwwwwwwwwwww 补充一下 主场景租了三年 砸了600万 可以猜猜那些是搭的 那些是实际取景~~ 而且不只去总统府取景 行政院 立法院 也都是实际去借景来拍 ※ 编辑: ttnakafzcm (1.160.50.21 台湾), 10/16/2019 12:58:19 ※ 编辑: ttnakafzcm (1.160.50.21 台湾), 10/16/2019 13:02:07 我查了一下过往发文 有人提到想参观主场景 我刚刚问了一下汪制作 场布都拆了 会换成别的景 所以参观主场景这个 暂时不可能 只剩空壳了 之後会搭别的景~~~ ※ 编辑: ttnakafzcm (1.160.50.21 台湾), 10/16/2019 14:09:03