『剧场版 少女☆歌剧 レヴュースタァライト』监督・古川知宏インタビュー② https://febri.jp/topics/starlight_director_interwiew_2/ 透过剧场特有的压倒性音响影像给予刺激的娱乐体验就是『剧场版 少女☆歌剧 レヴュー スタァライト』。在这里向从TV动画系列持续担任监督的古川知宏氏进行包含剧透的访问 。本作包含的想法，透过全3回的报导来传达。第2回是，作品中华丽的Revue场景。 取材・文／冈本大介 -- 「双叶×香子」那麽就画暴走卡车吧 ──进入後半部分，一口气变成Revue场景的连续突击了。打头阵的是「双叶×香子」呢 。 古川 在TV动画的双叶，原本，是考虑要设计成更有不良少年感的角色。从结果来说还是 以现在的形象安定下来了，在想剧场版要怎麽做的时候，结局就是这两人不管做什麽都会 变得暧昧不明，下不了决定。就像香子的台词说的，这两人真的是「しょうもない（真没 用）」啊（笑）。因为原本就是这样无力的关系性，我想索性就把它设计成昭和歌谣中男 女关系的样子了。 ──原来如此。确实双叶跟香子用「男女间的痴情纠缠」这样的说法很贴切。 古川 我原本就很喜欢电影导演铃木清顺先生的作品了。在摄影工作室的力量还很强大时 的『东京流れ者（东京流浪者）』（1966年上映）等作品，组合了极度绚丽的布景，几乎 像是舞台剧那样了。这种潮流的品味在TV动画时我就有所意识到了，剧场版的话就是想将 这部分更加地扩张，将其带入其中的就是这个Revue场景。 ──确实是昭和感满载的布景呢。 古川 迄今为止都不说任性话的男人第一次说了任性的话的痴话喧哗，用现代剧的方式来 诉说的话我想时间上就不够了。压缩了情报的多愁善感对话，完全采用昭和的「演歌的样 式美」的世界，那麽视觉上也必须用昭和来覆盖过去。本来作为印象的「不良少年」跟「 昭和」就相性极佳，这样也很好。还有一个我想做的就是「暴走卡车」。 *痴话喧哗：多指男女间关於恋爱的争吵。 *暴走卡车：デコトラ，一种过度装饰的卡车。 ──欸？为什麽是「暴走卡车」呢？ 古川 细致地描写暴走卡车的细节的动画作品，至今为止很少不是吗。至少我没有看过呢 ，就想试着做做看了。以「昭和」或「不良少年」作为图示的亲和性也很高，更重要的是 用暴走卡车的话就可以把歌词直接放进画面了。我觉得这很适合『レヴュースタァライト 』。也就是，作为「舞台布景」很好发挥的素材。 ──确实暴走卡车上贴着歌词，却没有违和感。而且使用3DCG描绘的暴走卡车魄力惊人呢 。 古川 为了好懂在充满着高密度情报量的场景使用了3D素材了。最初特意准备3DCG的高密 度画面，虽然在这之後几乎都是手绘，我想会不会陷入看了有超大情报量的电影的错觉（ 笑）。因为是最初的Revue场景，也有想用来吓吓人的打算呢。以结果来说，我想是非常 好懂的Revue场景。 「真昼×光」演员们的心情代言 ──接下来的Revue是「真昼×光」。这是TV动画中没能实现的组合，对粉丝来说也是让 人高兴的展开呢 古川 是呢。这个Revue的前提也是重视好懂，延续了TV动画中的棒球盘，这次是把运动 大赛做为舞台。因为是熟悉的图像跟气氛，我想对观众来说也会有「原来如此。这次是这 种感觉呢」的想法吧，不过随着Revue的进行，气氛渐渐变得不安定。 ──尽管光的披肩已经掉了，真昼的追求却还是没停下来。以往的规则不适用了。 古川 是呢。真昼做出了一直以来都讨厌着光的发言，会让大家想说「难道真的是以命相 搏吗」。不过正如大家所知，结果是真昼的演技而已，虽然让人冷静下来了，但还是有点 紧张呢。 ──虽说是演技，但依然是很好地传达了真昼的心情的Revue呢。光的心思完全没有在舞 台上，我想生气也是理所当然的。 古川 制作剧场版的剧本前，有访问演员们的机会。那时我对某位演员所说的窘境印象深 刻。以前，要出演某个舞台时，有过她的动力之高跟周围的热情之间有很大的差距这种经 验。我听了之後，能想像那一定是很悲伤的事吧。演技的好坏是别的问题，无法认真地面 对舞台跟自己不就让人受不了了吗？跟真昼的演技表达的一样「为什麽你这家伙要站上舞 台呢？」会这样想呢。 ──原来如此。还有另一个印象深刻的是，真昼的「站在舞台上很可怕」是怎麽样的心情 呢。 古川 这是在演员们的访问中演出天堂真矢役的富田麻帆所说的，她从小就一直站在舞台 上，这让我以为「某种恐惧」是能透过经验值去克服的吧。不过，实际上就连现在也还一 直与恐惧共存着。我想把这种感觉融入进剧中。 ──原来是这样呢。可以说真昼说的话是站在舞台上的演员们的心情代言了。 古川 我是这麽想的。实际上，真昼役的岩田阳葵在剧场版录音时就哭了出来。在这之後 问了理由，说了跟自己重合的部分太多了。这个作品的特殊性就是，声优们也等同於站在 舞台上的女演员这点，试着去注目这样的重合状态我想也是很有趣的吧。 「奈奈×纯那」是视觉上的特化 ──接下来是「奈奈×纯那」。这个Revue的舞台是仿造圣翔音乐学园的布景。服装则是 军服。 古川 这两个人反而是把「好懂」的视觉特化了。其实「想让奈奈穿上像是军服的别的服 装！」这样的愿望在TV动画时就有了。因为绝对很帅不是吗。只是，在TV动画的阶段要是 做出了「穿着别的服装的角色」的话，对12话完结而且有着9个主要角色的作品来说，无 论如何角色都会失焦吧。不过经历了TV动画与总集篇的现在的话，我想不管穿上怎样的衣 服都没有问题了，那麽这次就让所有的角色们扮装，再用那样的角色来演出短剧吧。 ──原来如此。作为观众所期望的「角色」，就如同正在演出舞台呢。 古川 就是这样的。「观众想看见的她们在舞台上的不同姿态」，我想好好回应那份期待 而制作。 ──从奈奈那拿到了刀，被推去自决的纯那的觉醒让人非常有印象。 古川 这是受到了奈奈二刀流的人气而考虑的接续。我想到了在这次的Revue里，用其中 一把刀让纯那被迫「作为演员的自决」这样的展开。在这之上，这次纯那会将那把刀做为 自己的武器与「自己的话」一同面对挑战，这样很热血吧。而且有趣的是，奈奈自己把刀 拿出去，然後马上就说「我的刀，还给我」，在录音室就忍不住想「不对不对，你自己给 的吧！」，这样吐槽了（笑）。 *自决：以自己的意志决定； 以自己的手结束生命。 ──啊，那个我也有同样的吐槽。 古川 就是吧！我想这作品的优点就是「吐槽点」有很多呢，这点很重要。果然可以「喂 喂！」这麽说的作品比较好呢。还有其他刻意做出的吐槽点，最初的「奈奈×全员」的 Revue场景就是。最後奈奈喃喃自语「なんだか强いお酒を饮んだみたい（总觉得好像喝 了很烈的酒）」，对那句话纯那很认真的回了「私たち、未成年じゃない？（我们，不是 还未成年吗？）」。「为什麽在那边认真回应？」会这样想啊（笑）。不过，我想有意图 的嵌入这种部分正是『レヴュースタァライト』的感觉吧。 「真矢×克洛迪娜」设想动作的顶点 ──接下来是「真矢×克洛迪娜」。这魄力惊人的动作场面非常有魅力呢。 古川 如您所说，这里是想带来电影中动作的顶点而作的。这个Revue场景的演出担当是 副监督小出卓史，他说「想做出第3话的究极版本」这样拜托了。TV动画第3话的Revue场 景也是小出担当的，那个Revue场景在观众中的人气很高呢。我认为那是把握到了真矢役 的富田麻帆的歌唱与小出的才能的结果，而且这次还有克洛蒂娜役的相羽あいな的加入， 我也期待着超越那场的Revue出现。也因为时间是最长的，总之来点浮夸的下了这种指令 。 ──非常棒的Revue场景呢。 古川 哎呀，真的是。关於这个Revue，我在脚本会议的时候把「这两个人是一起落下的 火焰」的笔记交给了脚本樋口达人，分镜之後的事情全都放任给小出了。 ──是这样啊。那个「一起落下的火焰」的印象是从哪里诞生的呢？ 古川 这两个人比起任何事，在舞台上生存是最优先的，而且还是对手关系呢。这样的两 人简单地变得幸福是不可能的。我想这两人都明白那点也还持续的燃烧着，这就是边坠落 也持续燃烧的感觉。这个关键字被樋口扩大後，再加上小出的演出，就好像变成了富野动 画的电影了（笑）。强烈的感情高速碰撞着，超越了对话的联系不断加速的感觉。在我心 中这跟「机动战士钢弹F91」有着共通点，真的是最棒了。只能感谢小出了。 ──剧中也描绘了长颈鹿一边燃烧自己一边落下的场景。也就是说，观众跟演员都落下了 呢。 古川 没错呢。我想这不只是限定於艺能的世界中，企划的达成或是考试，人生不是有为 了各种目的而燃烧殆尽化为灰烬的瞬间吗。我觉得观众有观众的、演员有演员的立场，在 此之上各自燃烧着。我认为「点燃舞台」这个行为就是根据那样的共犯关系而成立的。「 番茄」是观众燃烧後而留下来的东西，把那个「吃下」的觉悟则让演员站上舞台，形成了 这样的构图。 ──这样一想让人有些不寒而栗呢。 古川 我在制作电影中想做的事之一就是，让人付钱来体验恐怖的感觉。作为娱乐看了明 快的作品，带着爽朗的心情离开电影院也很好，不过看了蔬菜长颈鹿代表的「某种异常」 让人胆颤心惊，有什麽闷在胸中的状态下踏上回家的路，这样也不错吧。倒不如说我喜欢 这种作品，所以就分享给观众一点吧（笑）。 ──原来如此。十分感谢。那麽，接下来第3回，还想请教剧中最後的Revue场景与本作的 总结。接下来也请多多指教。 古川 请多多指教。 -- 第二回，有错误还麻烦提醒。 这回主要是介绍除了最後Revue之外的场景， 下回会提到最後的Revue，比较多谈论到华恋的部分跟一些电影(外部)的核心部分。 还请期待。 --

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