揭秘！《牧云记》看绣工知蒋勤勤黄轩人物个性 2017年12月06日 15:15 新京报 　　由九州梦工厂出品，耗资3亿的东方魔幻剧《九州‧海上牧云记》正在网络热播。 该剧精美而各具特色的服饰成为一大看点。新京报为此专访该剧服装造型设计黄薇。作 为曾为《小时代》《何以笙箫默》等电影设计过精美服饰的设计师，这是黄薇首次挑战 古装剧。“这部剧是全新的魔幻世界，我们不仅要以东方美学为基础，还要扩散至复杂 的种族、地域、宫廷、部落。”据悉这部剧的服饰制作耗时近九个月，最多的时候有36 个人一起开工，仅设计图就有5000多张，经常一件衣服或者一套配饰就要耗时几百个小 时来打造，“真的是非常奢侈的用心。” 　　设计初衷 　　依唐傍宋 东方美学为核心 　　“刚开始大家想做一个有新意、魔幻的服装世界，但剧本一直在修改，图出来之後 导演觉得我们应该更东方一些。最後，我们决定从完全架空的创意拉回到观众较能接受 的时空，因此我们创出了‘依唐傍宋’的时代背景。”黄薇在“依唐傍宋”基础上，提 出了各具人物、部族特色的多种设计理念。“但从现实到玄幻，我们的整体构思还是以 雅致的东方美学为核心，探索工艺，古为今用，西为中用。” 　　人族 　　黄薇：牧云家族是大端皇室，因此他们的服饰借鉴了唐朝富贵、华丽、精致的元素 ，用了专属於权贵的丝绸、重工艺，又因为要彰显几位皇子不同的个性，所以赋予了他 们的衣服不同的纹样、工艺、材质混搭和图腾。 　　牧云笙作为这部剧的绝对男主角，每一套服饰都追求人物与环境、心理的和谐统一 。例如牧云笙在入宫时，我们设计的是重工艺的宫廷华服；独居在外时，我们则用了宋 时期的写意山水画为灵感，把竹子设计到了衣服上。他还有一件服装在进入幻境时穿着 ，其实是一个人眼睛瞳孔的放大和变形，这也映衬他通过牧云珠进入幻境。 　　虽然牧云笙日常的服饰看似是简单的宽袍，但却有不同纹样的排列及印制，设计起 来难度非常大。为了立体感，我们要在平面上做局部挑绣，精致但不繁复，又不破坏飘 逸感，这非常有挑战性。 　　他的日常装多为白色。因为牧云笙从小见不到母亲，又得不到父爱，他的记忆中有 很多问号与空白。当得知母何在、父何故杀母时，他觉得他的出生就是个错误，甚至会 给世人带来灾难，所以个性温和的他唯恐伤害到他喜爱的人，刻意远离。白色在色彩学 里是无色，它的表象是无相，却能折射万象。 　　为了显示牧云笙的权贵身份，让他的衮服和传统的加冕服有所区别，我们透过十几 种不同的金色丝线及金属线，来呈现皇室的至尊金。 　　黄薇：在剧中，皇后南枯明仪的服饰用了一种约束颜色的设计理念，让皇后的贵族 气质尽显。例如大部分服装都是看似单色，如一套远看为全白，但近看有浅浅的紫、粉 点缀；或两色，如黑底金纹、红底金凤构成的。皇后一套套的盛装只为了呈现她为取悦 心爱之人，而每日精心打扮自己的那份努力。所谓女为悦己者容的心思，尽现在耗时漫 长的刺绣手艺中。其中一套我们制作超过两个月，用了立体刺绣法，花纹则沿用了凤尾 ，同时也用了近百米的丝毛缎面料。 　　黄薇：“瀚州八部”更多是生活在草原上的游牧民族，他们的服饰主要以动物皮毛 为主材料，而硕风家族主要是用草编织，以及鹰的羽毛。 　　硕风和叶是王，除了硕风族大家都使用的材质外，我们特别给他设计了一款米白色 的皮毛一体的外袍，加上两道彩条，红色与咖色，凸显他的身份。图中这套服饰比较有 难度，主要是因为他常年流落在外，动作戏特别多，其中还包括血溅、刀伤等，所以在 服装的实用性及灵活穿着性上花了心思。同时，注意如何在一组服装中，避免视觉疲劳 感。 　　黄薇：苏语凝的日常服饰以粉色、白色、浅色等柔软的颜色为主，体现她听从父母 的安排、体制的约束，以及对命运的顺从。花纹主要是柔软的小花，顺色系来表现温顺 、无冲突。这部剧中有两件婚服，万茜饰演的南枯月漓的婚服没有凤，但苏语凝作为命 定皇后，使用了凤，她的凤更温柔含蓄，并且与当下南枯皇后的霸气有所区别。这套婚 服我们的刺绣工艺超过600个工时，在近百米的丝绸上采用了创新的刺绣方法代表她新 的命运。 　　魅族 　　黄薇：银容性格十分温柔，因此我们透过素雅色调、轻盈羽毛的运用来表现。而她 的枯萎装，在薄如蝉翼的雪纺纱上，我们做了抽紧刺绣工艺来表现枯萎状态。魅族的服 饰特点都是轻、薄、透，线条跳脱传统古装。 　　采写/新京报记者 张赫 (责编：得得) http://ent.sina.com.cn/v/m/2017-12-06/doc-ifyphxwa8127478.shtml 盼兮初识牧云笙时　只有白与黑两套造型 来到珠外穿白色的　在珠中则是黑色 後来盼兮对牧云笙告白後　大概为了表示盼兮有了爱情 出现另一套以浅绿色为主（色调也符合两人在未平斋的竹林生活意境） 有泼墨画概念的造型　与牧云笙写意山水画为灵感的造型互相搭配 感觉也有两人锺情彼此　心意相通的意思 --

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