本文分析日本男性表演者中，不属於杰尼斯事务所、放浪家族势力的「第三势力」。 兼论面对日本高龄化社会应有的心态（无误） 注意事项：本篇长文，请耐心阅读。 原文出处：http://realsound.jp/2017/04/post-12102.html 原文标题：男性パフォーマー“第三极”の充実 レジーのJ-POP鸟瞰図　 「第三势力」男性表演者的丰沛能量 三浦大知、SKY-HI、w-inds.等男性表演者「第三势力」的丰沛能量。 他们以纯音乐家身分努力达成的目标是？ 差不多是一个月前的事情了，三浦大知於3月22日发行相隔1年6个月的专辑『HIT』， 空降Oricon排行榜获得第4名。 专辑发行前後，三浦在诸多媒体频道演出，在既有的歌迷以及众多乐迷间引起话题。 作品详细的制作资讯，请看日前在本站上传的新闻报导 (三浦大知の実力を谁も无视できないー最新作『HIT』の音楽的充実とポテンシャル) 这是一张，期盼未来能让更多人听到的纪念性作品。 再回溯到『HIT』发行前的一个星期，是在3月15日发行的w-inds.专辑『INVISIBLE』。 这张专辑也是在上市後，空降Oricon排行榜第4名。 在2014年推出『Timeless』後，其音乐性逐渐广受好评的w-inds.， 在『INVISIBLE』专辑中的主打歌「We Don’t Need To Talk Anymore」， 展现出与海外流行歌曲不相伯仲的品质，终於让更多乐迷「发现了」他们的实力。 『INVISIBLE』能聆听到如「We Don’t Need To Talk Anymore」般令人飘然舒心的 「Complicated」、「CAMOUFLAGE」等几首舞曲，也是一张完全打破 「日本的流行音乐逐渐故步自封，与国际市场脱节」印象的作品。 就在「We Don’t Need To Talk Anymore」的品质成为网路话题之际， 近来如活跃於独立音乐界备受讨论的话题团体yahyel与DATS的杉本亘， 曾在(2017年1月)推特上写「好想与w-inds.一起合作些什麽啊…」(来源： https://twitter.com/monjoe_/status/820547845346512896) 这是最能简扼说明，w-inds.的活动已跨越主流非主流界线，逐渐广为认识的轶事。 还有另一个也能从「跨界」观点相提并论的例子是，於2017年1月发行最新专辑 『OLIVE』的SKY-HI。 SKY-HI不仅以AAA团员之一日高光启的身分活跃，也以该SOLO名义， 在HIP-POP界确立其地位。SKY-HI现在甚至也受邀於Rock Festival演出， 展现其获得多元乐迷共鸣的独特性。 『OLIVE』是一张能让人听者感受到，SKY-HI将本身自我探索的结果，与最近美国R&B、 HIP-POP乐曲中福音氛围，更为深入链结的专辑。 从曲风亢奋的「アドベンチャー」到肯定大爱胸怀的「クロノグラフ」、 「ナナイロホリデー」，就如同SKY-HI本人所说， 这是一张以电影构想为制作基础的作品。 三浦大知、w-inds.、SKY-HI，各自都在2017年第1季发表符合其自身资质的完美作品。 这是一支不属於杰尼斯事务所，也非LDH旗下的男性表演者的势力， 在乐迷之间，能像这样以充沛的作品能量获得注目，我想可谓是至今难得一见的情况。 在链结海外音乐的意识下，由他们自行创作出充满独特性作品的这股， 应该可以说是「第三势力」的诞生，是让日本流行音乐更充满丰富度的， 令人欣慰的突破。 SKY-HI也曾参与w-inds.橘庆太的作品，而三浦大知与w-inds.是同事务所师兄弟关系， 於公於私，这三组艺人皆有交集。 前几天，从SKY-HI和橘庆太的推特对谈之间，似乎透露或许将再度合作的迹象。 (原文：https://twitter.com/SkyHidaka/status/834434378360975360)。 由於如今正是水到渠成之时，更让人期待双方的合作。 段标：与杰尼斯事务所艺人的异同处 在这时机点获得注目的三组艺人，事实上各自都有一段长年的演艺经历。 1997年，三浦大知9岁那年便以Folder出道。个人出道则是在2005年。 这一年也是SKY-HI所属的AAA出道年。 另外w-inds.则是在2001年发行出道单曲「Forever Memories」， 各自至少有10年以上的演艺活动经历。 这三组艺人出道至今，或多或少能看出大众对於所谓「偶像」的看法与态度。 尽管他们是从，让一般人容易抱持「对於音乐并非认真以待」认知的环境中出道， 但他们仍不断精进对於音乐的知识与看法，现在甚至展现出， 让周遭音乐家无法忽视的存在感。 因为卓越的表现，逐渐获得「被看见」、「让更多人抱以期待」肯定的他们， 更因被视为「纯音乐家」的预期，益发展现出对音乐的执着与追求广泛领域的独特风采。 他们身上，逐渐摆脱世俗标准所要求「男子偶像」应具备的「年轻」、「新鲜感」， 取而代之的是，充实音乐家所具备的实力。 这三组艺人在年纪与实力与时俱进的过程中，取得非常好的平衡。 以「年轻」和「新鲜感」为魅力的「男子偶像」，代表人物无疑是杰尼斯事务所的团体。 他们虽在未经充分的训练下就被逼上舞台，承受不特定多数的视线注目，这样的时间点， 固然在技术面上仍存在许多不纯熟的部分，但让歌迷一路陪伴这些男子偶像初出茅庐， 累积经验不断成长的过程，本身就是一件极其开心的事情。 这些所谓「高情境文化」（High-context culture。迎合主流大众口味的文化，意即 主流文化）的表现，也就是，以「日本男性表演者的基准点」为考量的情况下， 本文所提及的这三组团体可以说相当独特。 当然，他们也有各自的人物设定，并发展出属於自己的人生历练，我想也有不少歌迷， 是从那样的人生历练中感受到他们的魅力。 只是，我想，他们既然不断发表与海外的音乐相互共鸣的作品，原初的志向应该就是， 脱离所谓男子偶像主流框架，发展独自技巧与音乐性的娱乐表演吧。 从向来不仰赖「主流加持效应」，而不断自我磨练的他们身上，仍能让人强烈感受到其 「在主流文化之中也毫不逊色」，「必须展现出一眼就能明白卓越之处的作品与演出」 的态度。 另一方面，如「偶像出身而累积广大支持基础的少年，在成长为大人的过程中， 可驾驭的范围越来越广」的世界观所述，在杰尼斯事务所中，方方面面都能随着时间 而有所累积。不会发生「只是因为年纪轻而备受喜爱，就这样结束演艺生命」的情况。 而是自然而然地，因为年纪增长逐渐展现成熟气息，歌迷圈也包含男性，甚至逐渐延伸 至各年龄层。 建立榜样的就是1990年代後半至今的SMAP。他们让大众树立一个， 「就算团员年纪(不再是10~29岁小鲜肉)在30~49岁，仍能绽放与在年轻时代不同的魅力， 持续活跃」也是理所当然的认知。 就好比堂本刚也脱团表达自己独特的音乐观一般，年纪增长，可以保证的是， 演绎的丰富度也随之厚实。 如前所述，三浦大知、w-inds.、SKY-HI的作风，与杰尼斯事务所的团体有诸多不同。 只是，从「跨足演艺事业与音乐面，延展男性表演者的演艺生涯」的角度来看， 杰尼斯事务所已有诸多先例说明了，他们率先在相关领域做到完善地步，这是事实。 但现在，在这片历经诸多男子偶像团体耕耘的土壤中， 不断出现迥异於杰尼斯事务所风格，而获得支持的几股能量，此现象十分值得玩味。 段标：超越「年轻」的设限 虽然杰尼斯事务所有许多案例已向世人证明，男子偶像团体演艺生涯也能长久， 但另一方面，这几年引起旋风的女子偶像团体，在演艺生涯中如何实践年纪与魅力 同步成长的成功案例，仍是相对少数。 2016年6月，我曾在本连载一篇提到女子团体的演艺生涯的文章中 (アイドルは年齢とキャリアをどう重ねていく?AKB48、Perfume、Negiccoが示す新モデル) 像Perfume、前田敦子这样，本该是担负起今後更新世人对於偶像定义的角色， 从她们最近这阵子的动向来看却发现，虽然企图展现个人特色，然而舆论更关注的， 还是集中在，她们和其他表演者之间产生如何的化学反应，进而达到怎样程度的成长。 这次所列举的三组男性表演者，他们是以专业音乐人的身分追求属於自我特色， 拓展自身的演艺生涯。 与之相对的，女子偶像团体不仅需追求，如何在年纪增长的过程中展现自我特色， 更重要的是，还须加上「调和」这样的要素。这种对比，是值得继续观察的有趣议题。 对於今後高龄化现象不断深化的日本社会而言，「如何不再以年轻为唯一仰赖的资本， 而是让年纪增长更加光采动人」这样的主题无疑将更为重要。 2016年引起话题的日剧『逃げるは耻だが役に立つ(台译：月薪娇妻)』中， 石田百合子所饰演的百合，演绎出撼动多数人所认为的「年轻才是本钱」价值观。 被称为「偶像」的少男少女，双方不仅需摸索如何以特色持续在演艺圈活动的方式， 或许也可以说，今後的日本社会如何与「年轻才是本钱」这残酷诅咒对决， 其实从这些代表人物的态度中可先窥见一二。 除了期许社会能成为一个，让年轻一代，与已然更为成熟的一代，藉着彼此切磋琢磨， 激荡出更精彩火花，更为坚实牢固的环境，也期盼在这蜕变过程中的种种失败， 不仅是对於音乐界，也能让原先受缚於「年轻才是本钱」诅咒的人们， 从中获得一些改变启发。 --

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