原文：http://www.cinra.net/review/201703-winds3 以下为翻译，如有错误请指教，谢谢。 ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝ 宇野维正：就算放眼全世界，w-inds.也正踏进一个前无古人的领域 (本文列了几条之前庆太发过的推特) 类似的推特太多，就先列举至此。 这些全部都是w-inds.橘庆太最近的推特。而且，并不是那种， 一直以来都以偶像团体的主唱、表演者身分出道至今，突然间作曲魂苏醒的程度。 橘庆太的推特很多都是在音乐制作现场会不断听到的专业用语，特别值得注意的是这句 「虽然作曲和编曲都喜欢，但最快乐的还是在MIX的时候」 简洁但充分展现出，他对於声音这方面的癖好。 现在的他所置身的电子音乐(Electronic Music)世界中，最重要的，既非悦耳的旋律， 也不是容易中毒的节奏，更不是揪心的歌词(这三种其实都是建立在「好歌」的前提下) ，而是能将自己对於音乐种类的癖好，用声音具体呈现。 意即，重要的不是模糊的「像○○○之类的感觉」，而是最精准的「○○○的声音」。 这也造成部分音乐卖翻天的王牌制作人、音乐人，对於来自世界各地的制作委托 接到手软的现象。 也就是说，如果过去只是站在主唱、表演者角色的人，开始有了对「理想声音」 的执着，自己进而成为制作人(arranger)，甚至包办mix，就成了最快的捷径。 即使如此，仍是知易行难，因为就算放眼这世界，既能边唱边跳， 甚至还会mix的表演者，真的很少见。 (当然如果有像Justin Biber拥有的资金实力，以及周遭的人脉，甚至是因其生长背景 找得到的奥援，应该也不用非得要自己担任制作人的角色就是) 而现在，w-inds.正踏入那个「全球也没几个」的新境界。 段标：因主打单曲制作过程中的「事件」揭开序幕的新专辑『INVISIBLE』 橘庆太首次作词作曲，包办全部制作过程的单曲『We Don't Need To Talk Anymore』 於2017年1月发行至今，已经呈现「欸！这次w-inds.的歌曲也太赞了吧！」 「欸！这竟然是全创作吗?」这样的惊喜简直像是乘坐两段式分离火箭般， 在音乐同好间掀起一阵旋风。这就是希望有更多更多人能关注到的「事件」。 延续『We Don't Need To Talk Anymore』带来的听觉冲击，在3月15日发行， 睽违两年推出的第12张原创专辑『INVISIBLE』。收录自2016年5月发行的单曲 『Boom Word Up』以来，w-inds.在音乐上成长的轨迹，以及最新状态的w-inds.的纪录。 2001年出道至今满16年。这样的时间，以摇滚乐团发展历程比喻，可以说是正好度过 被称为中坚份子的时节，即将进入有资格被称呼为「资深乐团」的时期。 但综合各方面来看，w-inds.却是处在完全不同的情境。对於15、16岁就出道的他们而言 ，就算是过了16年，不过也才刚进入年龄3字头的阶段。 而以音乐人身分、表演者身分而言，更是仍处在一个毫无极限的成长期状态。 『INVISIBLE』可以说是反映「正在成长期」的w-inds.现状，亮点不在於专辑的整体感， 而是在於全面展现出这一团令人惊异的快速成长。 专辑第一首是已发行的单曲Boom Word Up，风格诚如最近Bruno Mars作品当中相当突 出的主题，也就是1980年代後半New Jack Swing时期R&B音乐的复活。 下一张单曲Backstage，以旋律性而言是受到2010年代风靡全球的Tropical House 影响而衍生的音乐。整体的制作(就是前述关於橘庆太对於声音癖好的部分)， 以及三人的声音，则是沿袭R&B经典唱法。 而在专辑里类似风格的歌曲有，橘庆太作词的TABOO、作曲的Players， 还能听到绪方龙一、千叶凉平各自作词与演唱的ORIGINAL LOVE、In your warmth， 可以推测出，这应该并非只是在制作这张专辑时才突然想到的点子， 而是扮演"并非忽视从前追随至今的歌迷的心意"的稳定力量。 段标：这或许是日本流行音乐史的转捩点也说不定 只是，突然接触到“We Don't Need To Talk Anymore”这般层次的音乐， 对於像我这样久违接触到w-inds.专辑的听众而言，弥漫在这首歌曲以及同类型的音乐 之间，那种用(有距离感的)酷帅感所填充而成的听觉享受，实在太迷人了。 具体而言像是Come Back to Bed 、Complicated，以及CAMOUFLAGE。 这三首歌曲和We Don't Need To Talk Anymore所建构的专辑前半段曲序， 让人感受到那种追求世界流行音乐最前线，甚至程度是更加超越的兴奋感。 这样的感觉，强过我在听任何日本前卫的独立音乐人、还是其他音乐人作品的感受。 说到这里就要提到，虽说或许有听者会认为，只要用「Vocal Drop」即可， (也就是用扩大器的声音效果为主唱原有的声音加工，让乐曲中的少音数， 成为听者印象深刻的特色，这是EDM之後的电子舞曲音乐惯用的方式） 但以w-inds.的想法而言，最重要的是，将自己的水准提升到， 其他团体想模仿也模仿不来的境界。 在INVISIBLE中，虽然我已大概说明「延续既有的R＆B规则」以及「声音与声音 之间充满(有距离的)酷帅感的听觉」，不过再让我稍微对这两个句子多嘴一下。 简单来说，前者的声音制作原则是「加法」，後者则是「减法」。 而要成就这两种原则的关键点是在於，一开始提到的，对於声音的癖好。 只要团员中有人因为这样的癖好而觉醒，进而成为创作者的话， w-inds.未来的音乐发展方向，可不就是减法吗? (推测作者意思应该是指，不用再另外思考如何转型，可以继续保持自我风格发展)。 数年後再回顾，这张INVISIBLE，不论对w-inds.而言，还是对日本流行音乐史而言， 都可以说是一个很大的转捩点也说不定。 ========================================================================== 以上资讯供参考。 如要转载，请注明翻译kazenatsumi(小羽) --

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