今年在众多人的帮助下，加上一点好运气，侥幸地考上了公费电影学门。在这个版看了许 多资料，与版友们共同度过漫长的煎熬，便想来分享考上的准备方式与心得。也许这样的 准备方式不能说是非常周全，但也许可以提供後进迷惘考生方向与指引，还有该避免的歧 途。先提供我今年考上的成绩： 国文：48、宪法：61、电影史：90、电影概论：85。 笔试加权成绩：320.2。 面试成绩：428。 总分加权成绩：339.6（最低录取门槛，增额录取）。 先谈谈笔试，就两门专业科目来说，我认为最重要的是要对电影史上的重要电影风格有着 清楚明晰的把握，如义大利新写实主义、法国新浪潮、到台湾本土的电影流派等。注意， 这是考试，考生必须得在有限的时间将不同的概念与脉络完整地陈述出来，因此就得取舍 细节，思考其进入论述脉络的必要性。比如说，从新写实主义到欧陆现代主义电影是我个 人最为熟悉的一块领域（我甚至有点炫技地写了一些冷门的有趣导演，如Zurlini的《艳 阳时日》，後来想想应该对分数没有帮助），但当考题要求你比较新写实主义、法国新浪 潮与台湾新电影三者的异同时，就应做条列式的比较与特定手法使用在不同时空脉络下所 创造的意义（实地拍摄对新写实主义与新浪潮的差别，而这样的思考同时得纳入台湾新电 影来自於片场的事实作一比较）。今年考试时，我觉得我这题答的不好，我开头太详尽地 描述三个电影流派，导致我比较的篇幅不足，但当我发觉时已经为时已晚。此教训让大家 当作警惕。 另外，近年电影与电影理论的发展其实可以由考题的演变中看出，而我认为考生必须要对 电影的科技发展史有大略的认识，因为此一议题影响的不只是技术层面上的问题，更是引 发了近年来电影哲学与电影本体论的重要争论（e.g. Rodowick on Virtual Life of Film、Andrew on “Real” relationship with the world、Ranciere on Film Fable、 The Future of Image）。因此当我回头看这几年的考题时，我突然发觉电影科技发展史 在考题当中以各种不同的形式反覆出现，让我下定决心要从电影史前史的发展开始重新审 视电影科技发展史的问题，今年也刚好就让我猜题猜到，所以这个部分算是写的比较顺利 。 再者，至於最困难的理论部分，我建议有心准备的考生，把今年考题提到的那本书《电影 史：理论与实践》细细读完，并且就今年考题的四大分类选择一本可能的读物研习。如美 学史可读Marie的French New Wave: An Artistic School、文化史可从电影词汇生发的脉 络当中思考，我今年写的是Vernet谈黑色电影概念如何被发明的Film Noir on the Verge of Doom (included in Shades of Noir)。自传史是台湾台面上最多的一本，挑本 顺眼的看就行，我选择的是Donald Spoto谈西区考克那本。经济史则绝对逃不掉Bordwell 的The Classical Hollywood Cinema，而且这本书会在其他很多面向都给你帮助，包括叙 事、工业体制、风格演变、明星制度、衍生商品。 最後，有没有哪位导演是必须要认真研究的？就台湾的情况来说就是艾森斯坦、艾森斯坦 、艾森斯坦。他太常被当作考题出，而他的蒙太奇理论仍就为今日的实验与独立电影提供 灵感；布列松是另外一位我推荐研究的导演，因为如果阅卷老师是法式电影理论出身，那 布列松就是很有可能会被出出来当考题的导演，更别论他的Notes on Cinematography可 能是电影史上导演论述电影最为精辟简洁的作品。 讲完专业，讲讲共同科目。老实说，在这方面我可以给大家提供的意见不多。因为我国文 考的非常低分Orz，虽然我觉得我自己写的还不错，但实际上阅卷老师明显地不欣赏。如 果你是全职考生，我建议你大略看过两本古文观止，多多少少对於你翻译跟引经据典的能 力有帮助。至於宪法的部分，我自己有背的条目只有宪法的主要条文跟社会安全的部分。 对於一般考生来说，我认为详细地、一字不漏地背出每条法律不会是老师想要的东西，因 为我们毕竟不是学法律出身。我觉得宪法考的不错的主要原因是解释条文背後的社会意涵 。举例来说，今年有一题出公营事业民营化的利弊与原因，我引用的是基础经济学的模型 解释特定政策背後有什麽假设支撑其运作，例如独占与寡占到完全竞争市场对於社会的利 弊为何。如果能做到这点，再辅以基本的法条引用、精神论述，我认为就能让考生在宪法 这科轻易拿到高分。 笔试的部分到此为止。可能有人会疑惑我准备的时间大约是多少，我其实不太好意思说。 主要原因是我从大三到现在硕三都非常认真地专研电影史与电影理论，每天尽量看两部作 品，因此我考试的时候专业科目只有认真背诵年代跟细节，不算有认真准备，不然应该要 把Barry Salt的Film Style and Technology看完，当然另外一个因素也是我六月到九月 初都在接翻译工作，有空能念书的时间也不多。国文没啥好讲，我觉得我对自己太有自信 ，一直以来在大考都拿到不错的分树让我轻忽。宪法则是看了一个礼拜左右就上阵，不值 一晒。 进入面试阶段，我知道我自己是最低录取门槛，所以我有做好落榜的心理准备，尽量冷静 地准备资料。由於面试只有十五分钟，我准备了四个方向的资料，CV、硕士论文大纲、预 计申请学校与有兴趣的指导老师、谈写实主义时间结构问题的短报告。我个人觉得资料不 要太多会比较好，但即使老师有可能不收，资料仍是必须要准备的，因为这是一份你能够 主动出击的武器，在面试当中你唯一的主动权可能就掌握於此。绝对要注意的是：请把资 料交给助理请他帮你传递，因为我主动递上资料就被老师稍微责备了一下，说不能让我看 到分数（心理超干，觉得要完蛋，但是还是要笑笑地道歉）。 在对答时，我就将老师的注意力尽量引导到我准备的资料上。举例来说，我的硕士论文做 的是欧陆现代主义电影与身体形象的呈现问题，这样的概念对於台湾学界来说比较陌生， 所以我就解释我的理论立场（德勒兹论述的断裂）与简单的主要论点（「如果身体不被呈 现为人物与角色，还能是什麽？」）。因此老师就自然地回头问我如此思维是否可以去谈 论台湾导演的作品。我想到的是蔡明亮，在他的作品当中，身体不被呈现为人物，而是接 近融化的一团有机体、欲望机器，而这样的肉身状态又与其栖居的环境无法分离。 另外一位老师则进一步问我那Maya Deren跟寺山修司的作品从我的角度要怎麽理解。这里 我犯下一个错误：我把松本俊夫的《蔷薇的葬礼》误植为寺山作品，幸好我在应变时（当 初其实没有意识到），将话题直接导向大岛渚的《仪式》讨论面具、角色扮演与特定位置 的问题，扳回一成。至於Deren我谈的是《为摄影机编舞》这部作品，谈论她的分身、流 畅的摄影机旋转如何成为她身体节奏的延伸，让影像化为导演体内的脉动与情绪。 面试完，其实我的感觉不太好，因为五位老师当中应该有两位做电影研究。但其中一位从 头到尾一声不吭，让我觉得是不是我天生就惹她的厌QQ。不过事实证明，可能几位面试委 员还是喜欢我的表现，所以才让我增额录取。这刚好可以提醒诸位有志出国念书的考生， 如果你今天进入面试这关，就代表老师想看看你是怎样的学生，你跟另外几位竞争者的差 距没有这麽重要，重要的是怎麽大气地表现自己的能耐与胆识。 至於所有人都在讨论的服装与礼仪问题，我觉得这主要是因学门而异，但适当的礼貌（敲 门、问安、微笑）绝对都是必须的，考生必须要想想自己学门的风气调整。因为我是艺术 学门，我认为穿西装过於正式，我穿的是一件合身的有领白色毛衣、咖啡色长裤、皮鞋， 以乾净、整齐、有精神为主，才是最重要的标竿。比如说，我本人黑眼圈很重，去面试时 我就戴上眼镜稍微掩饰我的黑眼圈，也给老师更有活力的感觉。 言尽於此，如果诸位考生对电影学门有问题的话可以来信询问。最後还是要感谢一下义恺 跟子颐一路上的帮助与纾解我的焦虑，重宽、元幸、志钦几位在我学习电影路上重要的夥 伴。如果说考上公费算是种成就的话，那这份荣耀应当归於你们。 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 68.46.20.99 ※ 编辑: Ihsuma 来自: 68.46.20.99 (12/31 01:35)