http://www.cw.com.tw/article/index.jsp?page=1&id=39763 古又文、吴东治 穷孩子跳上设计舞台 作者：李雪莉 　出处：天下杂志 437期 2009/12 没有优渥的家境、漂亮的学历， 古又文和吴东治来自边缘家庭，却靠着过人的坚毅与努力， 在设计的世界舞台上，发光发热。 举着镶有银色剪刀的奖座，站上曼哈顿国际服装竞赛舞台， 拿下前卫时装奖的古又文说出「我来自台湾」的那一刻， 这位打毛线的一八○公分大男孩，注定成为台湾家喻户晓的人物。 源自社经边陲的家庭、文化边陲的学校， 三岁丧父，他靠着妈妈扫马路和低收入户补助成长。 没有物质支持，更无主流世界认可的漂亮学历， 古又文却在十七岁立定志向後， 从松山商职、树德科大、辅大，挤进英国中央圣马汀艺术设计学院， 从社会底层一路战斗到世界舞台的中央。 他创造了全球认可的美学，打入曼哈顿时尚殿堂。 得奖後就没好好休息过，电话那头， 古又文强打精神说，「我那麽惨，还可以做到这步田地， 满希望自己的故事能鼓舞学设计的年轻人，能往前再走几步路。」 台湾边缘孩子爆发出的设计能量， 今年像是连成一线灿烂的烟火，向世界舞台投射光芒。 今年刚拿到德国工艺设计红点（Red Dot）大奖的吴东治，也是一例。 花莲县吉安乡一幢民宅前，吴东治的父母正挥汗，烹煮着道地的龙凤腿和肉圆。 这小摊子就这样养大包括吴东治在内的五个小孩。 和古又文一样，没有漂亮的学历， 吴东治在花莲高工建筑科毕业後直接当兵，二十岁前没离开过吉安乡。 但二十岁，确定以设计为志业後，他拚命向前， 就读亚东工专夜间部设计科、实践大学产品与设计研究所，在国际竞赛中征战。 短短四年间，他拿了十一座德国红点大奖、两个德国iF奖、 一个美国IDEA奖，成为工业设计界的新星。 三十岁的古又文，和三十二岁的吴东治，成长过程中被贴着各式的标签。 他们是靠着怎样的条件与努力，在石缝中开出花朵？ 被世界遗弃 仍选择相信 单亲、家境清寒的古又文，青少年阶段经常招来「单亲就是坏孩子」的鄙视眼神； 而且，他爱看清水玲子的少女漫画、不爱打篮球，使他不受男同学欢迎。 「那是个没有中性的年代，不是阳刚就是极阴柔，这两极我都不是，」 谈起十年前青涩岁月的伤口，他敏感咀嚼当时的愁怅。 吴东治则是同学父母口中，喜欢打电玩、成绩不怎麽好的坏学生。 那段日子他最深刻的记忆，还包括每天下课要走哪条路，才不会被野狗咬的困境。 父母养家的辛苦，以及成长中一切得仰赖自己的生活本能，都让他们无暇自我放弃。 古又文说，不论别人怎麽折磨你、诋毁你， 如果对想做的事分析与思考过，就要对自己有信心。 而吴东治则认为， 「如果因别人对你的观点而受伤害、沮丧，只是徒让别人少个对手而已。」 古又文在男生堆中勇於做中性的自己； 吴东治无惧众人眼光，在改装摩托车中，摸索出工业设计的道路。 他们抽离地笑看世界，然後一头栽入美的世界里，专注做自己。 喜欢画画和设计的两人，没花太多时间周旋、浪费在人云亦云中。 当同龄者还在四顾茫茫时，他们二十岁不到的年纪就确立志向， 开始接案、实习，半工半读养活自己。 与真实世界拚搏的经验，更让他们提早磨练设计的技法，目睹设计的全球标准。 吴东治在台北县亚东工专读夜间部、古又文在高雄县燕巢乡念树德科大时， 就大量接案，了解顾客与市场对设计的需求。 古又文重要启蒙恩师之一、树德科大流行设计系老师邱凤梓说， 「他不在乎案子的大小，即使是僧袍或休闲服都不拒绝， 他要赚工读金，愿意接受各种磨练。」 成功来自失败经验的累积 两人在设计领域有天赋，更有热情，都想创造自己的品牌。 他们的策略，是把自己往世界的舞台丢，定期盘点能力、条件。 古又文很在乎国际竞赛， 「我不要形容词，好或差太主观。 我要有个铁铮铮的标准验证实力，尤其对学历不漂亮的人更需要这些。」 所以他到上海、北京，四处参赛。 吴东治也是给自己许多期许与压力，定期规划参与比赛。 进入亚东科大不久後，他就投递大大小小的比赛。 比赛，是充满挫折的，尽管人们记得的，总是他们获奖的时候。 「只有成功的经验才被别人看到，但我有很多失败经验。」 吴东治今年拿到亚东科大杰出校友，但很少人知道， 当兵前他曾被亚东入学考拒绝过一次。 古又文也遇过参赛多次未得奖的低潮，那时他的情绪爆开，哭倒在房间地板上久久未起。 直到情绪平复，再拍拍衣袖，分析自己到底哪个环节做错。 他们没时间自暴自弃，知道成功是寸进，没有捷径，更非一蹴可几。 所以，按部就班，彻底执行，从失败经验中检讨、修正。 「从Ａ到Ｚ中间有二十四个字母，不可能直接就到Ｚ了， 我只是把当下每个可以掌握的事做好，」吴东治说。 这几年，他靠着从历年红点得奖图监中找设计趋势， 如环保、新材料的运用等，仔细研读评审的评论，归纳作品得奖的关键。 为了参加国际竞赛，他们更努力克服英文不好、资源不足的局限。 古又文上BBS到处找台大和政大学生开英文读书会、找外国人练英文； 吴东治则是勤翻字典，大量看英文设计类杂志与评论，掌握第一手的设计讯息。 二十岁前从未离开过吉安乡的吴东治，会存钱买下日本汽车设计的书籍， 从汉字里面猜意义，模仿里头的草图做模型； 在贸易公司担任设计师时，他设计出生平第一个红点得奖作品，最後该公司量产， 所有权虽不在他手上。但他觉得，「别人付薪水让我学习，理所当然。」 当他们看到别人坐拥资源却不懂运用，偶尔人性中不满的情绪会隐隐抽痛， 但又会立刻斩断负面思考，停止抱怨。 古又文在燕巢乡的求学环境中，也能解读出正面讯息， 「偏僻地方还是有很好的资源，年轻师长很愿意分享所得所学。」 边缘孩子创意的爆发力，让征战世界各国大奖， 担任大型比赛评审的自由落体工作室创办人陈俊良感慨良深。 比较都会与边缘学生的创意後，他发现，资源较多的都会学生思惟较格式化， 容易「撞创意」，但边缘长大的小孩因为要学会活着，反而能绝地逢生。 他说，两者都可累积竞争力，但边缘创意更具差异与原创性。 热情是到梦想最短的距离 古又文的老师邱凤梓，是台湾第一届服装设计新人奖入围者。 她在学界多年，也认为，不论贫富其实都有均等的机会， 差别在於是否掌握机会的态度。 「当古又文愿意尝试，你说老师们愿不愿意帮助他？」 古又文今年准备出国念书时，老师和同学都偷偷塞钱资助。 自助人助的吴东治与古又文，未因贫困而逃避，选择做入世的梦想家。 两人如今都选择开工作室，同时接商业案件，也持续创作。 「团队是求平均质，设计最突出的部份，很容易在团队合作时被抹掉了，」 迪化街里，吴东治与朋友合开的与创设计，显得独树一格。 大量客制化的商业环境里，的确很难滋养出好的设计师。 古又文这次在美国最大国际服装竞赛Gen Art得奖的六套立体针织毛衣，就是例子。 每套毛衣要花两星期的手工编织。制作衣服时几乎是每天十六个小时的工时。 而他选择原本是纺纱原料的羊毛条做编织之用，用柔软的羊毛做出立体感雕塑， 「每个勾针都是变数，针与针之间的张力与紧密度决定塑型，针针掌握在自己手里，」 邱凤梓形容，古又文以手替代机器勾针的高度困难。 选择困难的事去超越，这两位边缘出身的年轻人， 用边缘战斗的方式，证明了热情与努力，是实践梦想最短的距离。 在迪化街老旧公寓里，吴东治正埋首忙着即将到来的研究所口试。 他的论文题目是「以经验衍生之设计方法」。 而另一头，得了时尚大奖的古又文， 却把在跳蚤市场里用五英磅买来的皮夹克，穿出质感。 因为贫困出身，他节制对物质的需要，不希望时尚是奢侈或昂贵的。 他更希望台湾人能对年轻设计师更有信心，不要一味崇洋。 纯真的志气，为古又文与吴东治铭刻了走上世界设计舞台的希望， 也让他们跳脱边缘的宿命。(全文完) BOX：小档案---古又文 松山商职广告设计科、树德科技大学流行设计系、辅仁大学织品服装研究所毕业， 现就读於英国中央圣马汀服装设计硕士课程 给年轻人的建议：不论别人怎麽折磨你、抵毁你，如果你真的思考过分析过， 不论周围的人是否对你有信心，要对自己有信心。 BOX：小档案---吴东治 花莲高工建筑科、亚东工专夜间部设计科、实践大学产品与建筑设计研究所研究生 给年轻人的建议：早点投入设计实务工作，经历全面的设计体验； 因为真正要出类拔粹，不能只是模仿老师的风格， 老师教再多只能学到他有的，要超越自己，而那是没有方程式的。 --

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