相关纪录片段显示，纽约娃娃在西岸两大城市及底特律的巡回 颇为成功，但除此之外，其他地点的反应似乎便没那麽热烈， 特别在美国南方民风保守的城市，浓妆艳抹的纽约娃娃简直比 洪水猛兽更恐怖。排行榜上的表现同样令人失望，即使纽约娃 娃的同名专辑足以竞逐「史上最伟大的乐团处女作」冠冕，但 在最初的热潮过後，这张唱片最终只停留在告示牌 (Billboard) 第116名的位置。然而，大西洋另一端远亲的拥护支持却毫不 吝啬，着名摇滚记者Nick Kent便在「新音乐快递 (New Musical Express, NME)」周刊上盛赞：「这张专辑…足以与Iggy Pop的 《原始力量 (Raw Power)》匹敌，并准确定义了1970年代摇滚乐 该有的样貌。」有了英国同胞的热情相挺，纽约娃娃决定展开第 二次的海外巡回，范围从英国扩大到欧陆，时间是1973年秋季。 纽约娃娃第二次造访英国，依然引起不少讨论。最令人为之津津 乐道的，要算是在BBC知名电视节目「The Old Grey Whistle」 上的表演。当时当未组成「冲击乐队 (The Clash)」的Joe Strummer及Mick Jones，都在电视前看得目瞪口呆，这对他们来 说可能是极为重要的庞克启蒙经验，对Stephen Morrissey这位 年轻人来说，更促成了他後来成为纽约娃娃英国歌友会主席以及 组「史密斯乐队 (The Smiths)」的动力来源。也在这个时候，当 时与女友Vivienne Westwood在伦敦国王路 (King's Road)开设 服装店、日後成为性手枪乐队经纪人的Malcolm McLaren，也情不 自禁地爱上了纽约娃娃，主动跟随他们到法国巡回，甚至最後落 脚纽约卖衣服。 即使在伦敦及纽约小众间拥有许多好评，但纽约娃娃独树一格的 表演方式，对主流摇滚乐坛来说，仍然领先时代太多，也来得太 快。正如「The Old Grey Whistle」主持人Bob Harris对他们的 戏谑评语：「赝品摇滚 (mock rock)」，纽约娃娃的观众似乎总 是那些自外於大众的菁英分子或局外人。打从他们到达巴黎，便 引起媒体的骚动：海洛英的副作用，让Thunders在机场记者会上 当众呕吐 (这一招後来也被性手枪的Johnny Rotten及Sid Vicious 采用)。在当地俱乐部Bataclan的爆满演出，更可能是「庞克概念」 真正诞生的日子：满场的男性观众在台下乱成一团，一开始有人 向台上吐口水，Thunders也立刻回敬，接着演变为拳脚相向，最 後Thunders举起沉甸的麦克风架及底座，向观众脸上砸去。结局 便是暴动扩大，整组乐队也落荒而逃。 纽约娃娃在1974年春天所发行的第二张专辑名称《Too Much Too Soon》，或许为乐队当时的处境下了一个自嘲的注脚。虽然找来 流行乐队「香格里拉 (Shangri-La) 」(此团也曾是纽约娃娃成军 前的音乐灵感之一)的制作人George "Shadow" Morton操刀，但乐 队的动能似乎不若以往。反映在音乐上，虽然专辑仍有"Babylon" 与"Chatterbox"这样爽快淋漓的自创曲目，但整体方向似乎在向 启发他们的音乐源头靠拢，例如翻唱流行歌"Bad Detective"、 "Stranded in the Jungle"与蓝调口琴大师Sonny Boy Williamson 的"Don't Start Me Talking"，反倒少了首张专辑里的强劲力道。 排行榜上的成绩甚至比第一张还差，停在悲惨的第167名。 唱片销售的不尽理想，让Mercury唱片决定放弃纽约娃娃，不再 续约 (讽刺的是，Mercury决定把重心放在另一组从纽约娃娃身 上学到表演功夫的新兴乐队--Aerosmith)。在这种环境压力下， 乐队的创作主力搭档Johansen与Thunders也渐渐产生嫌隙，除了 毒品问题，Nolan的强硬态度显然也为这闷烧的锅炉添了不少柴 火。总是做为和事佬的Sylvain说：「其实乐队内没有解决不了 的问题，只是大家都只想到自己。Johansen怪Thunders而 Thunders会说操你妈的你这个自大狂，Nolan则躲在Thunders背 後发号司令。」 乐队第二次面临风雨飘摇之际，另一个人跳了进来，只是这一次 不但没能成功拯纽约娃娃的音乐事业，反倒加速了他们的死亡。 ---- 图文影音版：http://blog.roodo.com/darthvader/archives/5766857.html --

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