http://kmm.idv.tw/envy.html http://www.math.ncu.edu.tw/~liaomf/Go%20mad%20and%20mark.mp3 第一次听到Envy的音乐，是当Level Plane唱片开始经销他们的 "All the Footprints You Ever Left and the Fear Expecting Ahead"这张专辑时。那时候我室友正好在这家公司打零工，他猜 我会喜欢Envy的东西，於是买了这张LP送我。他猜的真准，後来 那张唱片很快就因使用过度，而发出古董老唱片特有的炒豆子爆音。 Envy是我近年来听过最撼动人心的硬蕊乐团。他们的音乐犹如史 诗般壮丽，在主唱猛烈的嘶吼诠释下，充满一股坚定的强大力量。 他们音乐里的每个部分都恰到好处，还有他们花费在细节上的心 思与有力的编曲令人心伤悲痛，听不出一丝矫作的气息。Envy来 自日本东京，他们是一个全然西方型态的硬蕊乐团，并将这种音 乐类型发挥到极致。很难想像有其他乐团，能像Envy这样持续不 断玩出这般猛烈凶暴且需要高超技巧的音乐。日本的Sonzai唱片 (编按：Sonzai就是Envy团员自己的厂牌)已经在当地发行他们的 最新专辑”A Dead Sinking Story”，而今年夏年Level Plane 也将在美国发行这张唱片。 这个访谈是透过e-mail进行的，而访谈问题是在去年四月我的乐 团有机会到日本和Envy一同巡回演出前寄出的。经由亲身接触， 我发现这个乐团相当友善体贴，并展露出无比的幽默感，以及他 们对硬蕊共同的热情：他们亲身实践，因为他们热爱硬蕊。我在 巡回结束回到美国并收到他们的回应之後，一再重读他们的信让 我回忆起在日本的美好时光：看着他们，在每个表演的夜晚，暴 烈地完全摧毁掉每处表演场地。真是个让其他乐团难以超越的狠 角色。 那些生命还没被Envy启动的人，将在这篇访谈中找到这个惊人乐 团让你非听不可的理由；至於那些已被Envy感动过的人，希望这 篇访谈能解答他们心中长久的疑问，并对这个日本硬蕊界的「高 度机密」(best kept secret)多点认识。 　访问者：Billy Werner 　吉他手：河合 绅贤 (Kawai, Nobukata ) 　　主唱：深川 哲郎 (Fukagawa, Tetsu) 照片提供：Jeff Keane 　　翻译：大头 ______________________________访问要正式开始了______________________________ BW：先来讲讲你们的历史吧！Envy的前身是什麽？你们成立多久了呢？ 绅贤：时间是1995年的某一天，我、哲郎、还有中川(Nakagawa)在我们原本的 团Blind Justine解散之後，组成了Envy。记得在那时候，我们的走向便 相当偏离当时的音乐场景。在第一张专辑(编按：From Here To Eternity, 1998)发行前，吉他手飞田(Tobita)和鼓手大陆(Dairoku)加入我们，於是 Envy成了五人乐团。而就在之前录制最新专辑(编按：A Dead Sinking Story, 2003)时，Sawpit的团员大地(Daichi)加入我们，所以我们现在是 一个六人团。我觉得他的加入对整个团产生相当大的影响，对现在的Envy 来说，他是十分关键的一份子。 BW：你们喜欢在歌里面放进什麽样的主题？我不会称呼Envy是一个”政治性” 乐团，但我在有些歌词里看见一些这方面的元素。 哲郎：我只是很单纯的把个人想法写下来。就像在编写故事一样，我将脑海中 浮现的各种元素列出，并想像他们发生时的光景，这就是这些主题反映 在我文字中的过程。身为一个乐团，我们所创作的音乐、歌词，一直都 是当我们对当前政治社会环境感到怀疑和愤怒时的反应与呈现。(编按： 主唱哲郎也负责写歌词) BW：你认为人与人的竞争是不是一样存在着政治性意涵？又个人的生活会如 何影响到整个社会呢？ 绅贤：我必须承认我对於美国消费者层级的活动认识不足，但我知道这边确实 有些消费者组织的活动。他们告诉大家停止消费，以剌激生产者改善其 产品品质。虽然对整个生产过程来说，这仅是一项微小变革；但如果我 们面对的是个由国家所掌控的企业，我想除非我们有着足够的政治、法 律意识，否则这将无法达到真正社会革新的层次。 还有，思考一个国家或个人的复杂程度与差异性是非常重要的。随着地 域的不同，这也意味着在信仰、文化、思维上的差异。既然社会是由形 形色色的个体所集结而成，我想一个人能影响社会多深多重似乎是比较 重要的，而不在於他所能担负事务的「量」有多少。我们必须牢记我们 都拥有一件能够跨越文化、语言隔阖的强大武器：也就是音乐。我深切 希望，藉由维持我们目前所采取的沟通模式，终有一天我们能够集结足 够力量来对抗这些隐身在腐败大公司、政治体系背後的资本家。 BW：能描述一下日本目前的叛客/硬蕊场景(punk/hardcore scene)吗？ 绅贤：相较於以往的叛客/硬蕊场景，目前日本乐团的风格显得更多样化了。 在旋律性强烈的大合唱叛客摇滚(sing along punk rock)圈子里，当主 流公司开始浥注大把银子下去後，已经呈现一团混乱的状态。但对此我 个人并不在乎，只希望他们能赶快消失。对Envy来说，由於越来越多人 支持我们所推行的运动，现在我们玩乐团比以前更愉快、容易了。不过 现实上还是有些恼人的问题。例如，在日本，玩团是非常昂贵的，光是 练团的花费就相当吓人。从这个角度来看，玩团仍然很不容易。我希望 将来这类问题能够消失。 BW：日本的叛客场景是否相当分歧？你们那里似乎有势力相当庞大的鞭打场 景(thrash scene)。你们或Melt-Banana会和Total Fury 、Lie这类乐 团一起同台表演吗? 绅贤：我觉得它是分歧的。在我看来，这边的鞭打场景相当有趣，但我不认为 我们和那些乐团有很多共通点。造成日本叛客场景分歧的原因之一，我 想是因为人们不喜欢看一场有着各式不同类型乐团演出的表演。我猜他 们只想看自己喜欢的音乐类型的乐团。所以从听众的角度来看，会认为 既然花那麽多钱买票(在日本通常一张叛客音乐表演的门票要1500~2000 日币)，除了看自己感兴趣的乐团之外，大家可不想把钱花在其他自己 不感兴趣的乐团上。 对我来说，能看到多元化的表演才值回票价，但日本的表演场地大多没 有足够的空间供乐团休息，这往往容易让人感到疲累；说来丢脸，但我 想这就是日本目前的状况。我们常和Niceview、Nine Days Wonder一起 表演，当然日本还有许多其他的好团。 BW：日本乐迷喜欢什麽样的美国硬蕊？有没有什麽美国硬蕊乐团在日本非常 受欢迎呢？ 哲郎：不一定吧！日本的唱片行卖的音乐种类繁多，因此我不太清楚这边的人 听什麽美国团。但我认为日本乐迷的耳朵是多元化的，没什麽比较一致 的倾向。 BW：听说你们即将在Mogwai团员的厂牌Rock Action唱片发行新专辑，可以 说说你们是怎样牵上线的吗？ 哲郎：上次Mogwai来日本表演时，有人送他们一张我们的CD，这也促成了我们 现在的合作，而目前我们正和他们联系新专辑发行的事项。他们似乎非 常喜欢我们的音乐，这让我感到非常讶异，因为在此之前我也一直非常 欣赏Mogwai。他们人非常友善，而且能在他们自己的厂牌发唱片我觉得 非常荣幸。 BW：Envy有到美国巡回表演的计画吗？这边有愈来愈多人渴望能目睹你们的 演出。 哲郎：我们希望能到美国表演，但目前时间上并不允许。我们所有人都要上班， 所以很难有长假。再者，有许多外国乐团希望能来日本和我们一起巡回 演出，而如果这种情形不变的话，要实现美国巡回的计画就得再等上好 一阵子。但我们一定会办到的，就在不久的将来。 BW：可以谈谈你们如何写歌吗？你们目前的歌似乎多是需要心情酝酿、富转 折变化的史诗长度作品，而不像一般硬蕊音乐所呈现的短节有力，写出 这样的音乐需要经过一段冗长程序吗？ 绅贤：我们写歌的方式这几年改变相当大。目前我负责写曲，而当我在写歌的 时候，我会思考如何让它们具有属於Envy原创的声音。对我而言，这是 写歌最重要的。而当我进入写歌的状态时，我不会听任何音乐，就像把 自己逼到角落里一样。有时只要五分钟，我就能写出一首歌，有时则需 要好几个月的时间。 接下来我会跟其他团员一起重新整理我的点子，不过让我很赌烂的是： 他们往往把我的原始构想搞得一团糟，直到他们精疲力竭为止，但我猜 这也是玩团有趣的地方。我们并不会事先决定一首歌该有多长，而是在 编曲的过程中让它们自然发展成後来的长度。或许下一张专辑我们会写 一首很短的歌，或许不会。没有人知道，这是个谜。至於歌曲的感觉和 音色，我相信如果深究消极负面的最底层，反而会发现正面积极的力量， 所以我们在音乐里呈现出这些对立的想法：悲伤和愤怒、绝望和希望。 这些都是重要的Envy辞汇，而我们所做的每一首歌也都是我们意念的宣 达。 BW：Envy接下来有什麽计画呢？听说你们有许多作品等着发行。 绅贤：今年我们将和Yaphet Kotto与This Machine Kills共同发行一张合辑 (split record)，我很确定它会很棒。 --

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