: ※ 引述《Genelec (没有烟抽的日子)》之铭言： : : well，D'Arcy弹的东西很「中庸」 : : 但是却很合SP所欲呈现的感觉 : : 我会说Melissa弹的很punk是从网路得来之live bootleg clip所言 : : D'Arcy弹的东西不花俏，但是如果没有肥厚的bass衬底 : : 会失色很多吧 如果要说他是花瓶 那也是没什麽不对 : : 只是我不觉得 : : 我认为并不需要强调什麽高超技巧 : : 有些歌的感觉只要用简单的方式表达出来 : : 就恰到好处 : : 在我的心中，SP不是任何一个团员的乐团 : : 如果是了，那就不是我所喜欢的SP了 : : 所以我最爱的专辑是Siamese dream源由如此 首先，我并没有表达过「要说 D'arcy 贝斯弹得好，就该是指哪里花俏」 之类的意见。你用「中庸」来形容她，跟我说我都已经特别去注意了却还 是很难抓住重点，其实几乎是差不多意思。但是不管这样的弹法跟整体调 性再怎麽一拍即合恰到好处，中庸的贝斯声线就是中庸的贝斯声线，一旦 被拿来放大强调说她弹得多麽好，恐怕就有些过誉溢美之嫌了。 而我是宁可希望那不是过誉溢美，而是自己错过漏听了什麽，所以才希望 对 D'arcy 的 bassline 赞誉有加的朋友们愿意更进一步详细说明自己的 心得，分享来自其中的感动。这是我上一篇之所以诚心发问的原因。 肥厚的衬底 basstone 严格来说跟「技巧」无关，跟硬体器材还有操作者 的观念比较有关。调出了那样的 tone 出来後，随便把路人甲乙丙丁或我 推上去，也许乱弹乱打乱敲三两声不成调，但拿来衬底的 basstone 听来 仍然应该会是肥肥厚厚的。 如果照你的回应来解释， D'arcy 的弹奏魅力当场就真的几乎只剩下技巧 中庸的花瓶了。这会让我满心想听到同样喜爱 Pumpkins 的朋友们说出究 竟 D'arcy 的 bassline 好听在哪里的期待重重落空。不会吧？怎麽会是 这种答案？ @@" 至於推文里那些说喜欢就会觉得好听、觉得好听就会喜欢之类的意见，我 就更没有办法接受了。我超喜欢 Pumpkins 的啊，我觉得 Pumpkins 超好 听的啊。只是 D'arcy 的部分给我的感受却没有那麽强烈而已。听闻有人 特地夸赞这个部分，所以我才好奇为何这麽说的，如果只能用这种唯心的 角度来解释，其实根本什麽都没解释到，那在这个层次上着墨的讨论就变 得没有意思了啊。一样是「吉他音墙」，听得够多的摇滚乐迷应该分辨得 出什麽叫「white noise」，什麽是「power chord」，什麽又是「hardcore punk」，什麽则是「metal sound」等等； 音乐未必只能主观地区分为喜 欢跟不喜欢两种而已，一定有另一种相对客观让彼此的感官经验可以被分 享、可以被理解。我以为既然我们的讨论都已经进入这个层次了，再拉回 喜欢就会觉得好听这种笼统的回答，在「藉由讨论彼此分享理解 Pumpkins 的音乐更多」这个目的上，其实却可能是倒退的。我得说，这是我个人无 法接受的答案。 ※ 引述《pttsucks (it does!)》之铭言： : 你的 what did i miss? 实在是对自己的欲加之罪， : MACHINA刚出的时候，我如获至宝 : 我简直认为SP已经创造出摇滚的另一种面貌， : 但是你看看乐评、乐迷的反应是什麽? : 老实说，我刚开始还觉得我的耳朵怎麽一会事? : 怎麽会把一张令大家失望的专辑当成至宝... : 但是从 The Everlasting Gaze 的前奏传到我耳朵时，其他的早就不重要了 可是我不记得当时乐评对 MACHINA 这张有什麽恶评或冷淡的反应欸？ 至少当时我周遭几个好友对这张都非常满意。The Everlasting Gaze Billy & James 的吉他、Billy 一口气唱不停都真的很 high。尤其是 Jimmy 充满爆发力的鼓，再去跟前一张 Adore 慢条斯理甚至有点死气 沈沈的 drum machine 相比，更是让人感到活着真好（身为 Pumpkins fan 活着真好，Jimmy 活着真好 - 还好 Jimmy 当时没有 overdosed - 而且当时盛怒之下开除 Jimmy 的 Billy 竟然还愿意让 Jimmy 归队） 真好真好，真是太太太太太太好了，真是太太太太太太感人啦～T__T : 你的摇滚是活在你自己的耳朵里，不需要靠他人来证明什麽... : 你可以大骂Allmusic，还是UNCUT狗屁一通， : 但是一切一切还是要回到你自己的耳朵里 : 至於SP的bassline : 我认为Billy跟Iha的音墙，还有Jimmy的鼓点， : 老实说不需要一把能主导太多东西的BASS : Darcy只要平舖那bass声线的厚实感就好了 : bass跳出来主导我反而就觉得是偏向噪音去了 我倒觉得这其实也可以是「事在人为」。Smashing Pumpkins 崛起的 年代，正是 Nirvana、Soundgarden、Alice in Chains 等西雅图乐团 grunge 风潮席卷独立另类音乐圈、并促使各大咖、後起之秀纷纷力求 走出不同风格的时代，来自芝加哥的 Pumpkins 也因而成为能够跟西 雅图油渍颓废摇滚一派分庭抗礼的重要代表指标性乐团。有媒体乐评 还特地为 Smashing Pumpkins、Stone Temple Pilots 这些乐团别上 了「sub-grunge」的标签，时而低迷时而躁郁的氛围并跟 Greenday、 Offspring 等总是欢乐甚至有些过动的「nu-punk」划下更截然两立的 区别（最近看到台湾华纳用「低调的怒吼」的广告词来形容超过十年 以後的 Greenday，这感觉还真是非常...奇妙啊...XD）。 Smashing Pumpkins 两把吉他并不单纯只打造出音墙而已，Billy 跟 James 有时还会轮流穿插着跑自己别具性格的旋律线。 如果 D'arcy 愿意，其实就算在某些部分舍弃平稳的和弦根音改弹些更 hooky 的 riffs，应该也不至於太跳 tone，反而有可能可以让整体结构层次显 得更鲜明些。 反正 Smashing Pumpkins 就是 Smashing Pumpkins， 编曲在 bassline 的部分再稍微复杂一点点也还是不失其在乐坛上独 霸一方的地位，D'arcy 未必只能那麽那麽那麽安分守己。 所以我才 觉得那是事在人为，看她们想不想这麽玩而已吧... --

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