※ [本文转录自 TaiwanDrama 看板 #1PnJUCAj ] 作者: sodabubble (石の上にも三年) 看板: TaiwanDrama 标题: [转录] 《最後的诗句》《浊流》的诞生（上） 时间: Sat Sep 23 00:17:12 2017 吾世代电影活路｜ 打造成功的青年处境剧：《最後的诗句》《浊流》的诞生（上） 2017/09/19/BIOS Monthly/撰稿：孙志熙 http://www.biosmonthly.com/columnist_topic/9207 一部好作品的诞生，除了最前线易被辨识的故事和演员之外，还需要多少 人员的才华心力做为後盾？同为公视旗下新创电影系列、以「青年贫穷」 议题为发想的《最後的诗句》和《浊流》，制作成本仅有 3、400 万， 为什麽影片质感却能屌打市面上五倍预算的院线电影？ 本月讲座邀来这两部题材风格、制作方式迥异的作品之主创──《最後的诗句》导演 曾英庭与制片林香伶，以及《浊流》导演庄绚维与制片陈斯婷，两组以导演制片双核心 形式，细谈摄制过程中经历的无数沟通、磨合、思考、判断，而这些灵活的工作方式 与创意创见，恰是将吾辈世代各种意义上的贫穷，翻转成创作资本及自由的证明。 http://www.biosmonthly.com/uploads/images/0323_1.jpg 决定形式：角色推动剧情 vs. 多线人物环绕事件 做为新创系列的开路之作，定案前後的不确定性与实验性不免提高， 这自然就压缩到制作期程。起初，曾英庭就着公视提供的故事雏型开 始工作，但不久就发现与自己不切合、操作不来，便在所剩无几的时 间内重新写一个大纲，「我跟贫穷其实离得很近，相处了满久一段时 间，应该能代表某一繓跟贫穷相处的年轻人。」 随着剧本发展，他发觉贫穷不是偶然发生，也不仅限於当下状态，而 是长久累积的，当承袭自原生家庭的阶级没有流动，人就习惯跟同一 阶层的人互动，往後亦很难跳脱出来，因此，必须花一些戏剧时间来 铺陈角色的生命历程，「高中要面对升大学、选科系，等於是人生就 业方向的选择，一个年轻人对未来的思考是从这边开始，所以形成了 从高中起算 16 年的故事。」由於时间跨度拉大，曾英庭认为主角身 旁的伴侣既会扶持着他，也会成为他的一面镜子，所以决定以一对男 女的爱情来反映周遭世界默默改变，这便是故事的基础架构。 http://www.biosmonthly.com/uploads/images/0323_4.JPG 左起：林香伶、曾英庭、庄绚维、陈斯婷 一直有强烈类型片企图的庄绚维，这次采用了与《黑暗骑士》靠近的调性 来诠释贫富差距议题，「类型片的必备要素是反派和冲突，我找到台湾最大、 占 GDP 14.6% 的财团六轻，如果要打一个巨人，它就是台湾的歌利亚； 会变成多线叙事，是因为我不喜欢把反派罪人化，我认为他们只是想要活下去， 但是却伤害到其他人，希望这件事要被讲清楚。」 故事里将部分台中市与云林县地景整并成一个虚构的「万河市」， 设定为南岸繁华、北岸却已如末日弃城，影射六轻的工业区则称为「中湾石化」， 剧本先将两岸的状态与事件交代清楚，再把各路人马置入绑架案的主线中。 两部作品不只结构迥然不同，结局亦是一喜一悲。曾经表示自己抱持极大的愤怒 与悲观在写剧本的庄绚维，反倒在结局给出了一线光明，「事件还是需要被解决， 要解决，反派就会受伤，由於是照三幕剧结构去创作，所以会是这样的结果。 其实我觉得 M 型社会的贫富差距，在现实中不可能扭转，但在电影中至少可以 做点什麽。」 以往都是温情取向的曾英庭，这次则一反常态，於终局划下一个无可挽回的哀伤句点， 「我们顺着男女主角和环境去写，跟着他们一起哭过笑过， 发现他们没办法回头，只能愈往深渊走，其实是人物的个性带着他们走向死亡。」 男女主角双双自杀，首映观众如我确实有接受障碍，待看过第二次，才渐渐理解 主创用意，能将之视为「把脆弱的自己杀死，替郁闷的观众死过一回。」 曾英庭补充，他其实是乐观的，假如不乐观，则很难相信自己能以导演做为一生志业， 乐观是在台湾拍片必备的健康心态。 http://www.biosmonthly.com/uploads/images/0323_2.jpg 《最後的诗句》制片林香伶（左）、导演曾英庭（右） 前制与拍摄期：选角、排戏、演员指导 陈斯婷通称 Estela，有一半玻利维亚血统的她，因外语能力优异， 入行以来常常经手国际合制与协拍，也与庄绚维有过几次合作，她 谈起对角色与演员的看法：「《浊流》经历很多版本，人物非常多， 喜翔哥是很初期导演就提出的人选，写本过程中，父子关系愈来愈 跳出来，所以下一步就是找饰演儿子的男主角，睿家出线後，再开 始思考其他人怎麽跟他搭配，然後才延伸出张翰（市长）的角色， 跟睿家在形象上做出对立。」 庄绚维说明，和喜翔曾在《无敌战舰协和号》合作愉快，用眼神就 可以交流；首次合作的张睿家，读完第一稿剧本後就主动约他讨论 角色，「那时我就大概知道他在意哪些点、要抓住什麽才能表演。 有的演员要完全控制他的肢体，他才能进入状态；有的要告诉他前 面动机、下一场做什麽，他才能把 flow 做出来，每个演员的流派 跟模式都不太一样，要按照演员习惯的方法跟他们沟通。」 本次讲座，两组主创都被要求准备拍摄现场工作照，用以讲述导戏 状态，庄绚维开始看图解释：「（图一）张翰等一下会被绑住戴上 面罩，但他不知道等一下睿家会对他做什麽，戴上面罩後，他就用 肩膀的动作和呼吸、声音来表演；（图二）这是绑架戏，右边拿枪 的演员是金穗奖最佳男主角吴宏修，他什麽都要来真的，他跟被枪 抵住的演员说『等下我是真的要打你』，那颗镜头是 one shot， 所以我在讲整个戏剧动作、大家进来的点，也要调整摄影机走位。」 吴宏修也是曾英庭爱用的演员之一，曾出现在《衣柜里的猫》等作品 ，曾英庭附和道：「他会自己设定很多故事和背景，我非常喜欢他， 他会把角色看成真实存在的人，所以需要来真的，才能连动他的肢体跟情感。」 http://www.biosmonthly.com/uploads/images/%E5%9C%96%E4%B8%80(3).jpg （图一） http://www.biosmonthly.com/uploads/images/%E5%9C%96%E4%BA%8C(5).jpg （图二） 庄绚维继续讲解，「（图三）我告诉睿家市长已经逃跑，待会要怎麽追捕他； （图四）是车祸戏，我试着激怒张翰，让他调整发怒的力道； （图五）曾佩瑜饰演市长夫人，虽然事件不是围绕着她， 但她是承受後果的那一方，我跟她沟通的是，接受後果可以有一百种情绪， 我们想要的是哪一种、崩溃的程度是什麽。」 Estela 分享她在排戏时的观察，曾佩瑜跟张翰饰演夫妻， 但两人从第一次对戏读本开始，对他们关系的理解就不大 相同，「翰哥始终觉得他们感情很好，佩瑜却认为两人其实 有很多问题，针对这点他们一直争论，导演就说没关系， 这件事不用有结果，因为剧中两人对婚姻的认知就是不一样， 刚好利用演员看法的差异去帮助表演。」 http://www.biosmonthly.com/uploads/images/%E5%9C%96%E4%B8%89(4).jpg （图三） http://www.biosmonthly.com/uploads/images/%E5%9C%96%E5%9B%9B(3).jpg （图四） http://www.biosmonthly.com/uploads/images/%E5%9C%96%E4%BA%94(2).jpg （图五） 《最後的诗句》收获了许多关於选角与表演的正面回响，林香伶认为 对男女主角而言，横跨 16 年的故事是最大挑战，因为两人不一定亲 身经历过片中的时空，「傅孟柏跟温贞菱的年纪刚好卡在中间，没有 开头大学时期那麽年轻，也不到结尾的 35、36 岁，我们考虑演员时 外观是重点，要能说服观众他们走过 16 年。导演也很坚持周边演员 哪怕只是来演一场戏，也要有灵魂跟生命力，但身为制片，对预算还 是有考量，所以花了很多时间说服选角、剧组、演员，让大家都觉得 参与本片很值得。」 16 年的岁月中，人会产生各种改变，如何让演员做出有层次的表演， 是主创在前期的重要功课，傅孟柏被指派的第一个任务就是瘦身，因 为他必须看起来贫穷，「我们安排了一个月的密集工作，让每个角色 在每个时段会遇到的人都先碰面，接下来的排戏（图六），则分成在 表演教室和拍摄场景两块，主要是以游戏方式让彼此更熟悉，毕竟片 中有三场床戏，其他就是内化和技巧训练；戏里还有狗角色，所以先 让演员跟狗狗相处、带牠到房子里熟悉环境，可以避免拍摄时的突发状况。」 此外，由於人的声音会随年纪增长而有些不同，主创找来配音老师 为两位主角进行声音训练（图七），这些都是不见得会被观众发现， 但有做一定有差的细工。 http://www.biosmonthly.com/uploads/images/%E5%9C%96%E5%85%AD(1).jpg （图六） http://www.biosmonthly.com/uploads/images/%E5%9C%96%E4%B8%83(2).jpg （图七） 除了基础的声音和表演训练，本片因剧情需要又多了足球练习（图八）， 「傅孟柏没踢过球，但他说自己运动细胞很好、肯定没问题，结果发现 足球真的很难，手脚是不一样的系统，本来我有一套满帅的动作想像， 但碍於演员球技所以做了一些调整。」 曾英庭表示，这些训练其实并不能让演员立刻变强，但是可以让他们在乎 这件事、让专注度持续到拍摄阶段，像配音练习就是为了让两位主角认识 彼此的声音，表演时就能加上一些彼此信任的分数，「我们也很在乎非主角 的演员，目的是让大家相信他们是真实世界的人物，这是我们团队很用力 在经营的；情慾戏我会比较谨慎，因为人家愿意来演，就是对你有信任， 我认为最好的方法是让演员提前去现场，感受一下人物为什麽会在这边 有亲密行为，（图九）姚以缇跟傅孟柏就先到场景里去感觉。」 http://www.biosmonthly.com/uploads/images/%E5%9C%96%E5%85%AB(2).jpg （图八） http://www.biosmonthly.com/uploads/images/%E5%9C%96%E4%B9%9D.JPG （图九） 前制期：各部门沟通与工作模式 演员排戏是一个战场，团队分工又是一个更大更精密的运作，庄绚维笑说， 第一次读本时一直被众人挑剔，但他却觉得是件好事，因为所有意见都 言之有物、值得采纳，「我请他们两周後再来读一次，照大家意见改的 新版他们很喜欢，所以会很投入，各部门有共识、有一样的 picture 後， 他们再去做擅长的摄影、美术等工作，身为导演不可能比他们厉害， 所以我只要说出想要的方向，大家就会全力去找到最好的。」 他提及自己和摄影师陈麒文的喜好颇为类似，并称赞他可以把一个镜头撑很久、 看起来还是活的；美术陈炫劭则给他最多剧本的 feedback，他表示有这些真诚的 回应，代表大家不想把事情做坏，这样的态度令他珍惜。 Estela 接着补充，工作人员一旦对片子有认同感，共同创作的过程就会更密切， 「常常很恰巧会找到跟故事有相关背景的夥伴，像这次摄影师是彰化人， 美术跟制片是云林人，所以在场景上有很大帮助，一车三人开去云林勘景， 让导演充分感受到当地状态，回来写剧本时再反应进去，找到正确的工作人员 是满难得也是值得努力的方向，他们会帮片子加分。」 http://www.biosmonthly.com/uploads/images/0323_3.JPG 《浊流》导演庄绚维（左）、制片陈斯婷（右） 林香伶回应跟各部门读本的工作情况，她也认为当剧本被刁难、被问很多问题， 其实代表大家是无私地给予建议，「我记得造型组有跟导演讨论女主角会穿什麽 质料的衣服，比如到故事尾声，她已经不太在乎自己了，这样的心境可能会穿麻料 的衣服；美术组在家景上需要依照故事时期改景，他们觉得一开始主角们住姑姑 的房子，会有比较多年长者留下的物品，到了故事中段，陈设才慢慢改变。 导演没有那麽多脑袋，所以会需要很多专业人士的帮忙，第一次读本达到共识以後， 各组再提出 reference，甚至到开拍後都还是可以挑战导演的想法。」 在紧密工作的前制期，演员亦主动提出想去视察场景，同时间摄影组也会一起 去找出什麽走位和镜位最好看，由於本片几乎全手持，非常需要摄影跟演员动作 互相配合。藉此机会，她特别感谢工作人员不断提出需求，致力服务这个故事。 （待续） 【吾世代电影活路】 生长在台湾新电影落幕之後、如今迈向而立阶段的创作者，在育成阶段 虽汲取大量国外作品精华，却因历经台湾电影产业谷底，而缺乏来自本地 的影像文化养分，走过苍凉的 30 多年，必须重新发掘讲述自身故事的观点与手法。 继 2015 年「新导演的几道难题」後，2016 年「吾世代电影活路」系列 於每月第四周的周四晚间在阅乐书店举行，放映会将关注青年影人 对各种议题与类型的尝试，亦引进国外优异短片以供观摩； 讲座部分则探讨当下关於从影的种种难题，以自力救济的态度解套精进。 台湾电影的前路尚未明朗，而我们都能做犯难先行的人。 --

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