是净土还是焦土？站在「十」字路口的公共电视 2008-06-20 中时 今日晚报 【专访／郭至桢　整理／梁惠明】 你总是抱怨，手上握着遥控器，转来转去看起来每一台都差不多，看个新闻台，如果 没有LOGO和主播的转换，你还真怀疑是不是同个记者做的同条新闻在各台之间强力播送。 看点不一样的电视台吧，这台播的是听不懂的语言，那台播的是看不懂的电影，难道真的曲高一定和寡吗? 从1998年7月1日财团法人公共电视文化事业基金会正式成立，并於同日开播，定频在 有线电视第53频道，到今天即将届满十年，公共电视台在商业收视率和社会价值观之间摆 荡，许多满怀理想抱负的人，试图努力让摇摆的幅度减缓，却碰撞出满身伤痕。但是这些 都成为成长的轨迹。 十年的岁月，让学语学步的孩子，长成充满无限可能的学龄儿童。十岁的公共电视也 像是个向世界伸出触手的孩子，虽然还不是成熟的个体，却充满创新冒险的热情。从新闻 、生态、戏剧、纪录片等四个点，公视逐渐连结出丰富的面向。 公共电视的新闻部，在商业新闻台的围剿追杀之下，渐渐走出自己的角度。不但使用 的语言包括国语、闽南语、手语，以多语的形式来服务不同的社群与族群；更创造公民议 题的平台，让各种社会议题都有被发表讨论的空间。所以公共电视所谓的「收视率」和商 业电视台的定义是不一样的，商业电视台在追逐收视率的过程，强调商业价值，而公视则 是强调影响力，改变台湾新闻收视上的认知。 另外，公视也发展出「PeoPo 公民新闻」，这是由公民呵护养成的网路媒体，发展过 程很辛苦，和一般综合型的网路平台不一样，公视将「PeoPo 公民新闻」定位为运动型平 台，过程中需要不断的教育使用者。 在生态的面向上，对於台湾这块美丽的大地，我们的海洋、我们的土地、我们的物种 、我们的环境，金钟制作人柯金源，用他细腻的观察，纪录了这一块土地的点点滴滴。柯 金源认为，当政府根本不了解这块土地的时候，制定政策时都会失真。例如做国土规划， 它是国家与土地发展的蓝图，在做国土规划时，基本蓝图应该很清楚，但是环境基础资料 不足的时候，怎麽去制定政策呢？在基础背景不足，却贸然制定政策，这时的政策是失真 且失衡的。 柯金源强调，公共电视花了十年，用心呈现这块土地的真实面向，但公视也面临外在 挑战：就是只有一家公视在做，真的太慢，尤其有些媒体太偏向娱乐，但在资讯的正确提 供有缺失，往往公视花了很大心力在做价值观的调整时，一个比较娱乐性的媒体就会把公 视的努力打消、原来的进步归零。 而在戏剧的表现方面，公共电视的人生剧展表现相当亮眼。从「大医院、小医生」到 「在45度C天空下」，资深导演王小隶为公视打造一系列精致的戏剧，但是她相当忧心台 湾的戏剧产业现况。 王小隶认为，台湾没有文化部门，最常听到的一句话时，就是新的总经理来时，只会 说，「我从来不看电视！」，又说台湾观众心灵年龄只有五岁。但是以香港的情况来看， 王小隶感慨的说 :「像梁朝伟、刘德华等人，或大导演，他们都出身於他们电视台培养出 来的，我们有培养什麽人吗？或开创什麽类型吗？我觉得，真的应该有人，要坐下来，好 好为台湾这几年没有大众文化，好好思考整理一下。 」 另外，公视长期培养的「纪录观点」，也成为扶植台湾纪录片及导演的重要摇篮，但 是即使如此，也面临了资源及资金不断萎缩的困境。「无米乐」的导演颜兰权、庄益增对 於公视给年轻人尝试的机会，深表赞同，但却对於许多来自高层的不确定因素同感无力， 同时纪录片的亮眼表现，是否能带动国片市场，两人同样不确定。 颜兰权认为，台湾电影的困境，是因为台湾电影工业已死，没有死的，只是一些影像 工作者，是一些导演、摄影师、灯光师硬扛住，所以才能诞生几部比较阳春的作品出来。 在台湾只剩下导演的热情打不死的情况下，颜兰权、庄益增两人又着手开拍新片「家 後」，在其中做了许多尝试，像是写实的动画，希望透过更生动的叙事方式，带起台湾人 民看待历史的新态度，为纪录片和国片打开一扇门，也为动画另开一扇窗。 这些公视人的打拚努力，也许只是你我生活的一个遥远的环节，但是，却默默改写了 台湾的历史。换个角度看台湾，不同的希望也许会油然而生。 走过十年路　你看到公视的努力吗？ --

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