先简单开宗明义指出一点，从您文中似乎仍传达出很多民众对公视的普遍误解。公视 扮演的角色顶多是抛砖引玉，甚至在国内这种环境下能出污泥不染已是可贵，将多年 沉痾的媒体乱象完全推给公视负责，甚至冀望公视在短时间扭转乾坤收立竿见影之效 ，未免太不公平也是天方夜谭（讲难听点，不少身为共犯结构一员的观众根本毫无立 场说这种话）！也顺便澄清一下，本人前文所述并非完全针对阁下，而是对於时下外 界误解公视的普遍现象有感而发，若有冒犯请见谅！ <(_ _)> ■ 媒体同业的批评是什麽道理？ 有无想过，为何每当提起电视公共化的节目评论，多数人一定将矛头对准公视，却鲜 少看到用相同标准来检视同样领有公家预算，但目标收视群更小众、议题更有针对性 、甚至法律地位暧昧不明的客家和原民电视台？难道是担心落得「歧视少数族群」的 骂名所以选择「宽容」以对？又有无想过，那些台面上有头有脸自称「业界代表」的 人物抨击，就一定言之有理、众口铄金了吗？当中难道完全没有为己粉饰、利益纠葛 的成份？ 很多人都是健忘的，容我举一些实例唤起大家记忆。 昔日国民党还执政的时候，时任中视董事长的郑淑敏曾在媒体发表一篇谴责AC Nielsen 的公开信，文中慷慨激昂痛砭时弊，俨然一介媒体清流，当时也确实达到议题设定效 果，可是之後呢？不少电视同业高层起而效尤，只要自家节目的收视数据一有不利就 出来带头呛声，一旦帐面漂亮却又开始大书特书一番。去年也有一篇引人侧目的媒体 投书，某有线新闻台的高级主管大辣辣以「为什麽我们抄新闻？」为题撰文，文中尽 是对无奈环境的抱怨以及为自身与同业辩解，甚至直言不讳「抄新闻没什麽大错」！ （该篇全文在media-chaos板有备份可查） 身为一位财力雄厚最大政党所经营的国内主要媒体领导人，权力不可谓不大吧！但试 问除了写篇文章放炮之外，对媒体经营改革做了哪些实质贡献？身为一位国内知名主 要有线电视台的部门经理，难道又毫无影响力吗？但试问除了怪老板、怪观众，可曾 发自内心检讨从业人员的责任？（若是换成观众立场，大概就变成怪媒体、怪记者， 何不乾脆怪我们上辈子造孽所以出生在台湾？） 身为一名上班族，我完全可以体会企业小螺丝的无奈，可是当自己拥有改变的能力却 只停留在口惠不实的层次，这样的批评、抱怨、谩骂实在欠缺说服力！更何况，走出 商业媒体巨塔，听见另一股势力完全不同的声音吗？焉能单凭片面之词就认定公视的 外界观感确实不堪？ ■ 感官享受与社教意义誓不两立？ 至於公视戏剧「流於样板」一说，我完全没有误解阁下的意思，前文就已经举出非常 多的反证。再者，《大医院小医师》、《45度C天空下》就不是你所谓的文学剧，不 但故事完全与大众毫无隔阂，演员也都不乏偶像明星，周边商品更堪称热卖。何来 「只有改编文学着作」才能登上公视八点档之说？ 《升空高飞》、《圣棱的星光》也是你口中政府出资辅导的作品，前者已在公视播过 ，後者日後应会在公视重播，两者剧情取材与拍摄手法与时下偶像剧几乎没两样，市 场反映也算不错，又何来「说教意味浓厚」？反过来说，寓教於乐又有什麽不好／不 对？如果由政府出资还赞助一些芭乐剧，相信今天外界的「浪费公帑、把关浮滥」批 判火力肯定更为强烈！ 如果以上所举数例还可以被诠释为「文以载道」的严肃影片，实在无法理解还有什麽 内容可以称得上通俗易近的优质戏剧？（难道要像某综艺节目的台词：台湾电视节目 这麽多～要怎麽做？乱做嘛～怎麽做！） 嗯！有人又要说啦！就几个少数个案也拿来说嘴？试问，又有哪一家商业电视台全天 的节目都投你所好？习於接收商业电视逻辑的观众，往往因为遥控器按到手软，似乎 只要某商业台有一两个让其沉浸其中的节目就觉得值回票价。但面对公视，却用超高 标准来检视，似乎要一年365天、一天24小时密集播出「热门」节目，随时遥控器一按 １３频道都是个人想看的节目，才有资格称做「公共电视」？何况以上举例是已经排 除可能被贴上「沉重社教片」标签的节目，事实上若肯用心欣赏，公视很多看似严肃 的节目未必就一定缺乏亲近性。 再举很多人诟病的国内新闻台为例，比内容、比主播不希奇，网友现在连版面构图、 字幕、动画、图板．．．都可以拿来比较得津津有味。可是看看每每被拿来当成正面 典范的国外新闻节目如CNN、NHK，乾净俐落的画面、清爽简洁的标题、中规中矩的口 条播报，奇怪了，为什麽在观众印象中（或许真的只是「印象」而已）就是优质新闻 节目？ ■ 「服务多数」的准则在哪里？ 有人嫌国内青少儿童节目贫乏，公视不早在做了吗（如：水果冰淇淋、下课花路米、 蝙蝠 AMIGO）？嫌国内节目不重视银发族，公视不早在做了吗（如：果果恰恰）？嫌 国内总是无缘一赌世界水准表演，公视不早在做了吗（如：公视表演厅）？嫌少数族 群被忽略，公视不早在做了吗（自从客家、原民电视独立建台後才渐渐稀释比例）？ 嫌国内新闻充斥羶腥谎言，公视难道没有提供优质的选择吗？嫌国内电视被外来文化 占据，公视难道没有充足的优质在地纪录片吗？嫌国内戏剧只会爱得死去活来、我送 一桶汽油你送一支番仔火，公视难道没有雅俗共赏的戏剧片吗？嫌国内传统戏剧生存 空间被压缩，公视的戏曲、偶剧节目密度之高堪称国内综合台第一把交椅了吧！ 嫌公视欠缺娱乐性综艺节目？好吧！或许确是值得公视思考的建议，但难道如此多元 的节目规划，只因为少了一两种类型节目，就以偏概全认为公视忽视了「多数人」？ 阁下喜欢看《天线宝宝》，但可知在公视官网却被网友调侃是「白痴节目」！像《住 左边住右边》这样雅俗共赏的单元连续剧，却仍有网友严词批评为「肤浅」、有失公 视格调！（以上言论在公视官网讨论区都可找到，绝非我信口胡诌） 殊不知，《天线宝宝》制作严谨的程度令人难以想像只是一个幼儿节目，制播前着手 缜密研究，播出後仍随时对节目成效及目标观众进行检测追踪，甚至为了画面效果可 以租下「一整个山坡」实景！节目中令人为之绝倒的片尾就是一个例子，四个天线宝 宝先後跳出来说bye bye，可以一直重复再重复说上一两分钟，任何一位正常成年人 看了可能会想砸了电视，可是据说这段设计经过研究对学龄前幼儿非常有吸引力！ 而《住左边住右边》虽然表演方式有点通俗，但每集内容却都建立在一个独立明确的 寓教主题，而且是活生生在市井小民身边天天上演的情节，既不矫情又不煽情，还曾 被阅听人监督媒体联盟评监为优质节目，然而还是有人觉得「肤浅」？ 服务多数、服务多数，试问「服务多数」的准则究竟在哪里？面对观众这种堪称两极 化的「品味」（正确应该说对公视定位认识不清），公视的节目安排可说动辄得咎！ 有没有想过，个人所不喜的节目，在其他收视族群眼中可是求之不得、也只有公视才 有能力和魄力提供的好节目？雨露均沾照顾到不同的少数人，集合起来不就是服务多 数人？ ■ 是服务多数还是迎合「强势的少数」？ 先不论《流星花园》究竟所创造的潮流「内涵」是什麽，但举这个改编自日本畅销漫 画的例子已显然不恰当。（除非你认为公视也来个《冬季恋歌》大改编很值得鼓励？） 再者，会有以《流星花园》这类偶像剧为典范的想法，可见落入了一个盲点，有无想 过这类节目的主要收视群是哪些人？又是哪些族群最有动员力、对偶像忠诚度高，所 以一旦业者押对宝就很容易创造收视率？（以上并非对偶像剧的偏见，国内有不少相 关研究论述可自行验证）厘清这因果关系，就不难理解为何商业台不论戏剧或综艺节 目，「大多」以此为制作取向。 那麽请再回头想想，如果总是以《流星花园》这类节目为标竿（事实上也的确是商业 台收视标竿），所谓「服务多数」究竟是什麽意涵？是收视率帐面上的多数？还是实 质上差异族群的多数？ ■ 後话 为公视辩护这麽多，其实我和公视可完全没什麽瓜葛，我也绝对不希望见到公视变成 一只道德托拉斯怪兽，只是看见太多对公视的偏见与误解，忍不住发发不平之鸣。 我第一篇文章也同意了，公视节目有进步空间，但看看现阶段情况，为何在商业台能 成功的节目，一旦冠上公视标签就走样？或者明明是公视首创或自制的节目，却是在 其他播映平台发扬光大？很明显的，与其说是节目本身曲高和寡，是否行销环节出了 问题才是关键？（这方面我是外行，纯粹推测，倒是很想了解公视内部是如何作业决 策的？） 要做出叫好叫座的节目让「垃圾节目制作人」闭嘴？嘴巴长在人家脸上，他要如何批 评如何管得着？《无米乐》、《世纪宋美龄》、《城市的远见》、《大医院小医师》 《 45度C天空下》．．．这些都不是活生生例子？但「垃圾节目制作人」闭嘴了吗？ 思维改变了吗？还是又回到本文第一段「媒体同业的批评是什麽道理？」无穷回圈？ -END- --

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