我後来时常想及一个意象，关於一生人的总总样貌。 好比说如果我当时选择了台北城，我的生活便是以另一种脸容来呈现。 　　我行路的姿态我的书写，我的阅读与人我来往的态势，我的情感以及我 　　的爱与非爱：那些生活异同的神情与巨大的城市意象在在拥有密不可分 　　的连结。然而现在我赁居我城，我便会问：如果当时我选择了他城，那 　　麽我生活的容貌到底会如何呢？ 　　在这样的假设里头参杂了一条时间时间的线轴，奔跑的，使得你众多也 　　许会实现的生活样貌彷佛共同仰赖一颗卵黄维生的多胞胎，倘若其中一 　　肢吸取太多其他的便开始萎缩，如水瓶玫瑰经过时间的催化而乾瘪佝偻， 　　然後坏死。然而在抉择的当口你选择了一种生活，便扬弃了另外一种。 　　时间只许我们在时空中实现其中一种人生，彷佛在说青春是一条越走越 　　窄的路径，我们把所有的可能性都走尽了仅止通一个城－－我们只当一 　　国的王，或一国的奴隶。 　　会开始去假设「他城」的生活概莫也是因为现在的生活太枯燥了。 　　生活堪好，进去几间餐馆翌日再来。把今日的油墨沾至明日，以相似的 　　句法写不相似的句子。往往在这些时候我就想起你们。 　　犹似想起我所遗失的前世今生。 ＊ 　　回头翻看，找着自己从前所写「故事人」的辑前序： 　 "And emotion which he has never experienced will serve 　 his turn as well as those familiar to him." 　 ──T.S. Eliot 　　开始学着说些故事，起先是为了助眠。助眠的意思是，要从现实的世界 　深深睡去，去梦的那头缘路寻找另一处桃花源。那可能是现实生活无可 　宣泄、或欲要宣泄却无处可泄的一些情感。有时通篇文章重点莫过於要 　对某人说的一句话；为了那句话我得铺陈重重，遂成一则寓言。後来才 　通晓，梦与现实不过镜像，我只是将现实中不可说、不方便说、不想让 　别人这麽轻易了解的事以梦的声带重新开口罢了。 　　写故事就好比一项多声带发声运动，将自己且投射且剥离，甚而模拟。 　　一生人何其短，我不能忍受在这样如露的时光里我只是这麽单一无趣的 　　活着。写故事的好处在於我模拟这些我可能从未体验过的情感，在纸上 　　演出一出戏，而这出戏也许是我曾经得以选择、抑或是我想选择却不得 　　的一种人生。我尝试在同一个时间里做不同的人，所以我写，所以我说。 -- http://www.wretch.cc/blog/momou --

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