这几天在重新检视之前习练的小说作品 梳理段落的条理性　 字句里意含跳跃的罅隙 艾科（写玫瑰的名字那位）在艾可谈文学里谈到 他的书写最为重要的是在为核心意象　 以及完善意象和叙述得以奔放和流窜的那个宇宙 虽非一定要做到令那个宇宙自给自足 遗世而独立 但建构那个世界的过程中必须严谨而坚实 每一寸光阴和每一段因果都应错落的井然有序 若非如此　若非让这些事件拥有充分的合理性 文句之间何以充盈着书写者的自信以及这些文本的必然性和先验性？ 他的书写口吻优雅灵动如罗曼语系史诗但书写哲学竟严谨不下康德 这是我所认同的　即使我们必须要为合理性本身吃足苦头 ----------------------------------------------------------------- 相较於艾可叙述的平行宇宙哲学 我更重视的是氛围 由於长期阅读欧美文学的关系 我的遣词愈发有洋滨泾的味道（这还胜过某一时期的日式口吻） 我的书写策略比起中国传统话本跟笔记小说的人物本位 竟更接近於希罗多德"诗学"以来的史诗叙述本位 这对浸溽文言文里生长的我来说感到不可思议 好吧　也就是别於金庸　古龙　笔记小说　章回小说的一贯立场 着眼於氛围感受 -------------------------------------------------------------------- 作为一种书写策略　氛围对於叙述最大的限制在於文字调性 这是一项很重要的影响要素 某个时期　我曾想试着写一篇故事 内容约略是从日据时代跨过90年代来到後戒严世代　文化价值和时代的变迁 中间以望春风这首台湾民谣　经过邓雨贤　陶喆　一青夭三个人三个时代的不同表现 有着这个意象要开始构筑叙述时竟傻了眼 这不是一个我可以下手的题材 或者说我的文字风格完全无法去创造可以表达这幅意象的氛围 想来却是相当可惜 这幅意象需要由小见大　需要温婉、优雅、绵密的手法去处理 才能捕捉到如流沙般的光阴里那些熠熠发光的象徵符码 要像慢火袌着广式鸡汤　闷烂着东坡肉 原先食材里过於琐碎　过於坚韧　过於零散的口感 才能化为丝绸般滑顺绵密的口感 这需要何等敏锐细腻的心思　阴性的文字特质　老於世故的处理经验 ------------------------------------------------------------------- 如同我们采撷波尔多左岸的葡萄试图去酿造一款酒体柔和的阴性葡萄酒 这是难以做到的 我必须承认道的是　我的文字好以堆叠　扩饰专注於特定意象 幸以我在意象表达上　通常使之保有一定的深邃性　内敛性　以及不自觉的跳跃性 或许能够避免出现俗艳和矫饰的陷阱　但也无法避免叙事间的干隔和矛盾 甚至造成文本不连续乃至於支离破碎的悲剧 这样的文字趋性　适宜处理深远宏大的场景　强烈的情绪 看起来不会太过偏激空泛 然而在面对细腻的感情　平淡里的刺点（punctum　罗兰巴特语） 看起来就显得孤燥而肤浅 这也是无可奈何的事 -------------------------------------------------------------------------- 在阴性书写中做的相当优秀的作家 就我的阅读经验来谈 林俊颖和许正平是个中翘楚 前者在文坛成名已久　他的作品玫瑰阿修罗　善女子　镜花缘里的女性特质 美的令人心碎 像是林黛玉那般，把多愁善感诠释至美学和哲学的层次 许正平应算是前锐新秀　约略三年前看见他的时候还透着青涩的自信 他的第一部出版小说　少女之夜 把故事说得柔美而优雅　像是12月的阳光搔的人服服贴贴 像是初夏的晚风　吹的人微醺　心旌摇曳 他的书写柔软却带有一种巧劲 任何的题材跟情境都能被他丰腴温暖的文字包裹起来 倒真有如红楼梦里的薛宝钗了 -- 愿使岁月静好 现世安稳 ---胡兰成书 http://www.wretch.cc/blog/a343408065 -- --

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