爱情图腾 【沈惠如】 曾经看过一段浪漫的爱情风景。 女子爱上了一个双手粗糙的技工，他出现时，头上总有一群黄蝴蝶在飞舞， 走到什麽地方，蝴蝶就飞到什麽地方。母亲禁止两人交往，但女孩只要看见窗口 有一只蝴蝶盘旋，她就立刻知晓情郎在窗外守候；他们躲在漆黑的戏院里热吻， 或是在浴室里假借捉蠍子玩乐，黄蝴蝶总是围绕在四周。 多年之後，黄蝴蝶飞舞的画面持续在我心头盘旋，每一对恋人的头上，都可 以发现那栩栩如生的爱情图腾吧！ 贾西亚．马奎斯以魔幻的笔法描述爱情，艾伦．狄波顿用知性的方式谈恋爱 ，米兰．昆德拉以雄辩的方式思索恋爱，罗兰．巴特藉滔滔絮语解构爱情，片山 恭一透过青涩的口吻大声呼喊爱情。 诗歌、小说、戏剧和电影，爱情故事以各种形式潜入我们生活的周遭，层出 不穷的叙述、上天入地的情节，却总是冰山一角，无法窥探爱情的全貌。就像电 影《爱情不用翻译》中的影像叙事，爱情要如何翻译？电影中那位女主角望着窗 外的眼神该如何翻译？寂寞的心与寂寞的心相遇该如何翻译？ 啊！突然明白了，原来我们一直都属於「马康多」的一分子，好多东西都还 没有命名，那是翻译不出来的，怎麽办呢？真的要用手去指吗？可以指出爱情或 是指出寂寞吗？ 言说之於爱情，宛如鱼网和海水的关系，捕捉到的永远比不上遗漏掉的。 一片汪洋的爱情长河，哪里是源头？哪里又是终点？ 无法言说却偏偏要言说，於是，就像眼泪是忧伤的形式，爱情也必须要化为 一种特殊的形式来呈现。 从《梁祝》到《射天》，两个凄美的传奇故事，在家族与国族的大叙事里， 隐隐约约牵连着一条若有似无的轨迹，故事的结局同样产生了令人惊叹的变化， 这不正是但丁所说的：「爱具有移转太阳和行星的力量」吗？ 《百年孤寂》与《梁祝》不约而同运用了蝴蝶意象来象徵爱情，相对於贾西 亚．马奎斯的心有灵犀，曾永义先生显然是刻意的试探：思念究竟能爆发出多麽 惊人的能量？顺着这条爱情的线索，沿波讨源，翩翩飞翔的蝴蝶，原型除了「一 啸长天白云里，逍遥无尽任双鸿」的鸳鸯之外，还有盈抱交缠的「连理树」，古 人对於爱情的力量，投射出更坚持、更深刻的期盼。 《射天》当然是一个单独的个体，然而如果能连结到之前的《梁祝》，除了 戏剧欣赏的美感之外，更是主题学研究的具体例证。两个故事同样套用了死亡╱ 再生的启悟仪式，「坟墓」是最精采的意象，不由得还是让我想到《神鵰侠侣》 中，杨过和小龙女的「古墓」。进入坟墓实际上意味着抛弃过往的一切，在《梁 祝》中是家族父权的牵绊；在《射天》中则是君臣情义的纠结，从坟墓出来之後 的「变形」，则代表了一个新生的开始。 面对父权威严以及兄弟情义，生活的网络越缠越紧，只有变成鸳鸯或是蝴蝶 ，以跳脱引力、自由飞翔的「轻盈」，才足以对抗现实世界的「沉重」，犹如砍 下蛇魔女梅杜莎脑袋的英雄人物柏休斯，穿着有翅膀的飞行鞋，穿越天际，任意 翱翔。 因此，变形的结局实际上是个隐喻，如同柏休斯一般，以新颖的角度，不同 的逻辑，跳入另一个空间，自由自在地欣赏迥异以往的风景。 《梁祝》与《射天》，像是两点画出的直线，标示了一个向度，一个爱情在 生命中循环的射线，或许用聂鲁达的诗来形容最贴切： 两个快乐的恋人，无终，无死， 他们诞生，他们死亡，有生之年重演多次，他们像大自然一样生生不息。 【2005/07/24 联合报】 -- ★Junchoon 哈哈 --

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