王祖寿 高亢的嗓音，是杨培安切入歌坛的利器，有点接近「男版张清芳」的意思，令人耳朵一亮。的确，近年歌坛低沉铁沙型男声（尤其内地）所在多有，但唱红的高亢新嗓音极为罕见。 这样的嗓音，被放置在复古的产制机制里，杨培安甘之若素调制起90年代初期的流行味蕾，在他的出片自 白里，我们看到这样一位「快35岁的歌手」做为唱片新人的谦卑。 35岁正是能唱出一点人生滋味的年纪，但在国际「五胡乱华」之後愈趋畸型的歌坛，类似中坚歌手大抵都送进退除役招待所了，只有国际五大体制外的公司还可能有这样的空间与情感，杨培安出线的凭藉当然在於他独特的嗓音。 开场「我相信」浓郁的摇滚励志气氛，高亢呐喊的声腺， 在在令人想起早期高唱「红红青春敲呀敲」的姚可杰，当然，循着东方快车，也能追寻到张雨生早期的声影，若论晚近，这声腺逼近阿信(信乐团)，但再往下听，杨培安却有意外的一面。 唱片公司照既定的游戏规矩来，第二首「这该死的爱」显然为搭配韩剧生产，但机运欠佳，Rain这部新剧收视率受挫，否则可以让更多人听到杨培安抒情而激越的歌唱技巧。标题曲「午夜两点半的我」在吉他、口琴的烘托下，重现往日K歌氛围，这也是这张专辑最大的特色。 但杨培安的声腔到了第四首「下雨天」大翻转，在这首轻快香颂里，转为低沉而磁性，为杨培安添增声腔反差的可能性，对听歌的耳朵而言，是饶富兴味的。以往高亢歌路的歌手难逃弹性疲乏的命运，杨培安能够变换唱腔，这是他的幸运。 杨培安第一张专辑的作／编曲几乎出自同一人，符合小本经营的处境，风格也因此极为统一，虽然分别从中、西老歌里各找一首翻唱，但是从班底（监制统筹）、封面（黑底馍糊的歌手面孔），真的很像当年王杰的复刻版，只是时光会回流吗？不论如何，不同阶层的听众总多了一次选븊陧C 【2006-06-09/民生报/C4版/娱乐大满载】 -- 我感觉自己宛如一位伫立灯塔旁的守夜人…等待…等待…… @Meteor.Haven http://spaces.msn.com/vincent19860305/ -- ┌─────◆ＫＫＣＩＴＹ◆─────┐▇─┐ 优质连线服务隆/重/豋/场!! │ bbs.kkcity.com.tw │┴ └─▇ KKADSL 带你环游全世界 └──《From:59.121.161.237 》──┘ KKADSL ┴ http://adsl.kkcity.com.tw --