慢慢刻，盖出一首诗 【联合报╱林德俊（诗人）】 2007.11.04 评《闹别扭》 夏夏着 黑眼睛文化公司 名为《闹别扭》的手刻诗集，读起来果然别别扭扭，别扭得新鲜，别扭得有趣。明明电脑 排版方便迅速、影像设计软体特效新奇炫人，作者夏夏偏不用。就是要一个字、一个字， 慢慢刻。连书中插图，也是手刻的。 如此逆向操作、复古变新潮的一本诗集，最令我着迷的非书中任一个字，而是那多次出现 的「双手」图像。「手感」是这次「诗行动」的核心，即使把图文「盖」出来，仍得交给 印刷厂大量复制；但当你手握这麽一本书，双手却可感受那最初创作温度的传递。 我想起张默1998年出版的手抄诗集《远近高低》，一笔一画的力道，尽现书中；又想起许 悔之，他在诗集中再现自己的手稿，连涂改的痕迹都富含意义。「手写」、「手制」在这 个时代，早已超越了基本的传播或功能需求，为自身的人文价值而存在。 夏夏替这本《闹别扭》一共手工刻制了六○八字，完成十九首诗。一方面，以手工刻印排 版的方式向消逝的「活字版印刷术」表达追念之情。另一方面，也受到前辈夏宇的启发， 把诗化为一种字和字之间排列组合的游戏。1995年，夏宇把第二本诗集《腹语术》的文字 拿剪刀分解、打散，重新拼贴成四十五首诗，成了下一本诗集《摩擦‧无以名状》。 夏夏仿照此一逻辑，《闹别扭》中的後四首便是拿已刻好的现成活字进行「再创作」。此 种「限制性写作」往往导致字词串接不易流畅、意象间跳跃幅度极大，读者得花费更大力 气去联想、为意义完形。这使得末四首诗的文本风格明显跟前十五首区隔开。以最後一首 〈山歌〉为例：「脆脆山土爽果果／脆脆猫狗朗天天／非不能泳歌／硬野味野音／要拾鼻 拾眼／等你呢」。 对照第三首〈合集〉里的「下集」：「这张脸 不是我的／标价／出售／挖一个洞／填平 ／不是我 不是的／在被你说之前」。这首有着口语般流畅，俏皮可爱的直抒之句，以意 念上的鲜活来吐露诗味。 《摩擦‧无以名状》和《闹别扭》在开本和纸质也拥有神似的形状，把诗集当一件艺术品 来设计的实践，使两者一前一後、异曲同工地走在「新诗物件化」的路途上。不过《摩擦 ‧无以名状》在概念操作上有从一而终的一贯性，文字在夏宇手上化成音符、色块，字与 字之间看似任意的恶意连结，别具嘲弄正规表意系统的乐趣。《闹别扭》里的多数作品， 文字内容仍试图做比较完整的情意传达。 形式上，夏夏透过刻字、盖印、版画元素的融入，添注浓浓的怀旧、东方情味，令此书确 能独树一格。唯一真有点别扭之处，是书末电脑排版的版权页和封底的制式书籍条码，与 前头的手感创作稍稍扞格，不过为了让如此特立／例的一本创意书广发於市，这必要之恶 也就成了必要之别扭了。 【2007/11/04 联合报】 --

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